Kiefernwald-Knabenkraut (Orchis pinetorum)
© Frank Zimmermann
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-09-08 |
|---|---|
| FZ © | |
| Diese stattliche Pflanze fand ich zusammen mit viel Coeloglossum viride in knapp 2.500 m Höhe im Kackar-Gebirge, NO-Türkei. |
|
| Technik: | Canon Powershot A95, Ausschnittsbearbeitung |
| Fotografischer Anspruch: | Dokumentarisch ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 231.8 kB 715 x 1000 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer319 durch Gäste350 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
Dank allen für die Anmerkungen.
Wie ihr an meinen Bildern meist merken werdet, ist mein bevorzugtes Motto "Pflanzen im Lebensraum". Daher halte ich auch nicht so viel von perfekter Freistellung, schon gar nicht vor gleichförmig dunklen Hintergründen. Nicht, dass ich solche Bilder nicht auch oft schön finde, aber es ist eben nicht so mein Ding. Früher habe ich mit Analogtechnik auch immer danach geheischt, mit Scherenblitz etc. Einzelblüten und Blütenstände mit brillanter Schärfe vor das Dunkle zu stellen, mache ich aber nicht mehr.
Meiner o.g. Intention kommen die Kompaktkameras mit ihren kleinen Linsen, riesiger "Lichtfülle" und riesigen Schärfetiefenbereichen sehr entgegen. Nach 30 Jahren Analog-Spiegelreflex-Fotografie war das für mich zunächst ein Experiment, mit dem ich mich aber ganz gut angefreundet habe.
@Wolf: Du hast recht, den Blütenstand hätte man besser nicht vor den Himmel setzen sollen.
@Frank: Die Option aus der Mitte wäre eine machbare Variante! Mit O. mascula lagst du übrigens gut, je nach Sichtweise wird O. pinetorum auch als ssp. zu mascula gestellt, allerdings hat pinetorum neben (zugegeben nicht riesigen) morphologischen Unterschieden ein gut abgrenzbares Areal.
@Andreas: Tieferer Standpunkt und mehr Himmel würde meiner "Intention" Pflanze im Lebensraum entgegenstehen.
Beste Grüße
Frank
Wie ihr an meinen Bildern meist merken werdet, ist mein bevorzugtes Motto "Pflanzen im Lebensraum". Daher halte ich auch nicht so viel von perfekter Freistellung, schon gar nicht vor gleichförmig dunklen Hintergründen. Nicht, dass ich solche Bilder nicht auch oft schön finde, aber es ist eben nicht so mein Ding. Früher habe ich mit Analogtechnik auch immer danach geheischt, mit Scherenblitz etc. Einzelblüten und Blütenstände mit brillanter Schärfe vor das Dunkle zu stellen, mache ich aber nicht mehr.
Meiner o.g. Intention kommen die Kompaktkameras mit ihren kleinen Linsen, riesiger "Lichtfülle" und riesigen Schärfetiefenbereichen sehr entgegen. Nach 30 Jahren Analog-Spiegelreflex-Fotografie war das für mich zunächst ein Experiment, mit dem ich mich aber ganz gut angefreundet habe.
@Wolf: Du hast recht, den Blütenstand hätte man besser nicht vor den Himmel setzen sollen.
@Frank: Die Option aus der Mitte wäre eine machbare Variante! Mit O. mascula lagst du übrigens gut, je nach Sichtweise wird O. pinetorum auch als ssp. zu mascula gestellt, allerdings hat pinetorum neben (zugegeben nicht riesigen) morphologischen Unterschieden ein gut abgrenzbares Areal.
@Andreas: Tieferer Standpunkt und mehr Himmel würde meiner "Intention" Pflanze im Lebensraum entgegenstehen.
Beste Grüße
Frank
Guten Abend Frank - dies Bild fand ich erst geraume Zeit nach Deinen Narzissenblütigen Anemonen und finde den gleichen Ansatz wieder, die Pflanze ins Gesamtgefüge der Bergwelt zu stellen. Daher halte auch ich nichts davon, den eigentlichen Blütenstand hier gegen den freien Himmel zu setzen. AN "Kiefernwald" - hier findet sich Pinus im Artnamen wieder - denkt man wahrlich nicht in dieser scheinbar "kahlen" Berglandschaft. Und wahrscheinlich hast Du eine recht kurze Brennweite genutzt, um einerseits die Orchis groß und die Landschaft "tiefenschärfenmäßig" ( ich denk an eine recht überflüssige Streiterei vor kurzem!)
gut darstellen zu können. Also finde ich Dein Bild sowohl vom fotografischen wie vom botanischen "Standpunkt" her gelungen. Gruß, Wolf
gut darstellen zu können. Also finde ich Dein Bild sowohl vom fotografischen wie vom botanischen "Standpunkt" her gelungen. Gruß, Wolf
Hallo Frank,
ein Bild, was mir grundsätzlich gut gefällt. Eine Pflanze, die ich gar nicht kenne - hätte sie glatt für das stattliche Knabenkraut gehalten - in ein sehr ansehnliches "Habitat". Das passt.
Beim Vorschlag von Andreas melde ich aber ein bisschen Zweifel an, da durch diese Variante eben auch immer mehr Himmel mit in das Bild gerät. Und dieser macht hier nicht unbedingt den "spannendsten" Eindruck.
Eventuell wäre es eine Option gewesen, die Pflanze soweit nach links aus der Mitte zu nehmen, das die jüngere Orchidee links gerade so "unauffällig" ;) verschwunden wäre.
Gruß Frank
Hallo Frank!
Ich sag jetzt mal nicht zu unruhiger Hintergrund, aber vielleicht wäre bei der immensen Schärfentiefe ein noch tieferer Kamerastandpunkt, der das Grün ein wenig wegdrängt und das Gebirge in die Bildmitte hinter die Pflanze rückt, von Vorteil gewesen
.
Grüße
Andreas
Ich sag jetzt mal nicht zu unruhiger Hintergrund, aber vielleicht wäre bei der immensen Schärfentiefe ein noch tieferer Kamerastandpunkt, der das Grün ein wenig wegdrängt und das Gebirge in die Bildmitte hinter die Pflanze rückt, von Vorteil gewesen
.Grüße
Andreas
