Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2005-06-21 |
|---|---|
| TS © | |
| Ich könnte mir gut vorstellen, dass ich in den letzten Tagen einigen mit dem Thema 'EBV - Elektronische Bild-Verarbeitung' schwer auf Nerven gegangen bin (Thema: 'Experiment', s. Text-Forum) Daher dachte ich mir ich könnte doch mal zur Abwechslung das genaue Gegenteil machen. Vielleicht gefällt das ja besser! Hier sind zwei Bilder vom Schlupf einer Libelle, beide 'Full-Frame' wie es so schön heisst. Die 'EBV' beschränkt sich auf Verkleinern (von jeweils 1536x2048 px auf jeweils 500x666 px, zusammen also 1000x666px) und Schärfen (nach meinem Geschmack). Nix weiter ist passiert, kein Schnitt, kein 'Wegstempeln', kein Entrauschen, kein 'ruhigen HG herstellen', keine Tonwert/Helligkeit/Kontrast (was auch immer) Korrektur, usw. Also zwei Fotos wie sie mir die Nikon Coolpix 990 geliefert hat (ganz bewusst ein echtes ND, wenn man so will). Die Daten: linke Aufnahme um 13:25, rechte Aufnahme um 13:54 (mit anderem Blickwinkel, da es mir auf die mittlerweile ausgebreiteten Flügel ankam) Man sieht: Eine schlüpfende Großlibelle (vermutlich einen Großen Blaupfeil, Orthetrum cancellatum). Diesem Ex. erging es bedeutend besser als die von Ameisen beim Schlupf 'zerlegte' Libelle, die ich vor einiger Zeit mal gezeigt habe. In also nur 29 min. hat sie sich aus der Larvenhülle (=Exuvie) herausgewunden und die Flügel (die links noch 'zusammengeknüllt' sind) durch hereinpumpen von Hämolymphe (dem Blut der Insekten) ausgestreckt. Noch ca. eine halbe Stunde weiter und die Flügel sind soweit verhärtet, dass sie den ersten Flug ihres Lebens starten kann - guten Flug! Da ja nur ein Bild alle 24h erlaubt sind, habe ich 'frecherweise' einfach zwei zusammen gepackt Würde doch zu gerne wissen, wie dieses nun im Forum ankommt. Wie gesagt keine EBV über die absolut notwendige hinaus, somit bewusst kein günstiger Schnitt und HG/Umgebung so belassen wie es war! Würde mich daher über zahlreiche Kommentare freuen. Danke, Thorsten Nachtrag: Es war bedeckter Himmel, keine Sonne. |
|
| Größe | 172.5 kB 1000 x 666 Pixel. |
| Ansichten: | 6 durch Benutzer313 durch Gäste637 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | libelle schlupf |
| Rubrik Wirbellose: | 
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))) finde ich das Doppelbild bärenstark, weil es - wie Maik schon sagt - eben einen Prozess darstellt, den man ja als Laie normalerweise nicht so sieht. Ich glaube aber fast, dass mir ein dünner schwarzer Rand zwischen den beiden Bildern auch besser gefallen würde. Meinst du, so was könntest du vielleicht noch "nachreichen" ??? Ganz, ganz vielen Dank! Pascale
PS. Ja, und obwohl ich ja sonst nie Punkte verteile, von mir (und das als Lehrerin !!! ))) eine SECHS !
Gruß Karl
@Thorsten: danke für die ausführlichen Infos zum Libellensuchen, werd mich baldmöglichst auf die Suche machen. Wie ist das mit der Tageszeit, morgens, mittags, abends?
Maik
Und wirklich und ehrlich toll dass Du Deinen Eindruck in klaren Worten schilderst (...'stört mich gewaltig'). Das Doppelbild war allerdings bewusst so gestaltet und das Abwarten auf das Einstellen eines zweiten Bildes natürlich nur als schwerzhafte Ergänzung in der Beschreibung genannt. Ja, dieser harte 'Cut' in der Mitte ist wirklich nicht schön, hab überlegt irgendwelche Rahmen oder dgl. zu nehmen, finde ich persönlich aber auch nicht schön!
Gruß, Thorsten
Ich liebe etwas gedämpftere Farben. Aber über Geschmack kann man sich bekanntlicherweise streiten.
Nur die Darstellung als Doppelbild stört mich gewaltig, schade eigentlich; aber ich schätze, in deinen Eifer, hast du es nicht erwarten können, uns beide Bilder präsentieren zu können.
Doppelbilder würde ich nur akzeptieren bei Stereoaufnahmen (wäre doch mal wieder ein neues Thema; wollen wirs mal probieren????).
Liebe Grüße aus Mittelhessen
Götz Nowack
Hier nochmal Satz 2 im 2.Absatz nicht so unverständlich:
Am günstigsten sind natürlich kleinere bis mittelgroße Teiche mit möglichst sonnigem Ufer und Gräsern/Binsen/Seggen u. dgl. dicht bewachsen.
Schlüpfende Libellen muss man schon suchen. Logischerweise in Ufernähe von Gewässern, wobei der Begriff 'Gewässer' für Libellen, je nach Art, weit dehnbar ist. Am günstigsten sind natürlich kleinere bis mittelgroße Teiche mit möglichst sonnigen und mit Gräsern/Binsen/Seggen u. dgl. Hier sind meinstens viele der häufigen Arten in größerer Zahl zu finden. Natürlich sind auch Bäche, Flüsse, Torfstiche (auch völlig zugewachsene, die man erst gar nicht als 'Gewässer' erkennen kann) sowie Quellbereiche geeignet, eine Suche ist hier aber häufig schwieriger. Dann braucht man neben passendem Wetter (warm und sonnig, bei Regen passiert in der Regel nix) noch die richtige Jahreszeit (Spätfrühling bis Sommer) nur noch ein wenig Geduld bei der Suche. Häufig findet man schnell verlassene Larvenhäute am Ufer oder in Ufernähe (manche Larven wandern auch meterweit 'ins Land', bis sie den passenden Ort zum Schlupf gefunden haben). Mit Glück und den passenden Bedingungen findet man dann auch die ein oder andere die gerade schlüpft! Besonders günstig sind Wetterlagen (im Spätfrühling bis Sommer) mit mehreren kalten, regnerischen Tagen, die von einem 'schönen, warmen (oder besser schwül-heissem) Tag' abgelöst werden. Die 'fertigen' Larven 'warten' dann darauf und es kommt z.T. zum Massenschlupf, dann hat man natürlich 'die besten Karten'.
Probiers aus, mit ein wenig 'Suche' ist es gar nicht so schwer.
Gruß, Thorsten
Der unruhige Hintergrund stört mich überhaupt nicht, der betont eher noch die Dramatik des Moments. Das Hauptmotiv ist durch die Schärfe ausreichend vom Hintergrund abgegrenzt. Schön, daß das auch mit einer E990 gelingt. Theoretisch hätte man mit einem ganz leichten Aufhellblitz vielleicht noch die Libelle in der Helligkeit etwas mehr absetzen können, aber das ist mit der Kamera ja nicht so ohne weiteres möglich.
Super. Wie findet man schlüpfende Libellen? Hab ich noch nie gesehen.
Maik
