Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2019-10-07 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2019-10-07 |
| WH © | |
| Hallo zusammen, mein erster Versuch, unsere Nachbargalaxie M 31 mit dem Teleobjektiv (Sigma 150 mm) einzufangen. Aufgenommen am 03.10.2019 aus unserem Garten in Kleinstadtrandlage. Leider konnte ich wegen Wolkenaufzugs von gut einer Stunde nur 39 Minuten Gesamtbelichtungszeit verarbeiten. Aber M 31 ist zu erkennen mit ihren beiden Begleitgalaxien M 32 und M 110. Andromeda ist ca. 2,5 Millionen Lichtjahre entfernt und hat einen Durchmesser von 150000 Lichtjahren und beherbergt ca. 1 Billionen Sterne. Sie nimmt Kurs auf unsere Galaxie und wird in 4-5 Milliarden Jahren dicht bei uns vorbeischrammen. Dieser lange andauernde Tanz wird sich dann vielfach wiederholen bis beide Galaxien irgendwann miteinander verschmelzen werden. Bei der finalen Bildbearbeitung (letzter Feinschliff) hatte ich freundlicherweise Hilfe eines Fotokollegen. Danke Hans Das Bild ist ein 50% Crop und technische Daten sind in der Maske zu finden. Vielleicht gefällt sie euch etwas. lg |
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| Technik: | Aufnahmedatum 03.10.2019 Canon EOS 500 D, Sigma 150 mm APO macro 2,8 @ f 2,8, ISO 1600 53 x 45 Sekunden, 21 Darks, gestackt mit DSS Nachführung: Skywatcher Star Adventurer EBV: Fitswork und DPP von Canon |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Größe | 733.6 kB 1200 x 817 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 19 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 85 durch Benutzer269 durch Gäste |
| Schlagwörter: | andromeda-galaxie m 32 110 astronomie |
| Rubrik Astronomie: | 
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| Rubrik Farben und Formen: | 
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Damit kann man präziser scharfstellen.
Wie auch bei mir ist das Sigma dezentriert und macht links längliche Sterne. Ich muss mal sehen was passiert wenn man es auf f4 abblendet.
Dann sind 45 Sekunden etwas wenig. Ruhig 120.
Wenn du mit dem Star Adventurer so lange belichten willst, besorge dir die Polemaster Kamera mit Adapter. Damit kannst du den Star Adventurer hochgenau einnorden, so dass 120 Sekunden problemlos möglich sein sollten.
Dann kommen auch die Aussenbereiche der Galaxie heraus.
Ich kann mal ein Beispiel zeigen wass das Sigma 150 Apo dann so draufhat:
https://scontent-frx5-1.xx.fbc [verkürzt] e544cb8dce4ab4&oe=5E3C99C9
oder
https://scontent-frx5-1.xx.fbc [verkürzt] a479263646b2fb&oe=5E20C4BD
danke für deine in fast allen Belangen zutreffende Kritik und die Tipps.
Ja, fokussiert hatte ich nicht gut, da war mir noch einmal die Cam wegen unzureichender Klemmung rumgerutscht- und ich hab nicht noch mal fokussiert. Der Tipp mit er Bahtinov ist aber zu überlegen.
Längere Einzelbelichtungen sind natürlich erstrebenswert, ich sehe sie aber auch etwas in Abhängigkeit von der Himmelsqualität. Fast wichtiger ist doch letztlich die Gesamtbelichtungszeit.
Und wenn ich hier anstatt der nur 40 Minuten das drei- oder vierfache hätten machen können, wären wahrscheinlich noch Details im Summenbild aufgetaucht.
Der Tipp mit der Polemaster: Ist sicherlich ein tolles Teil. Kostet aber so viel wie meine Montierung mit Stativ und steht für mich in keinem richtigen Verhältnis mehr dazu. Da spare ich lieber auf einen kleinen Refraktor, den die Staradventurer noch gerade verkraften kann. Obwohl dann wieder die Frage der perfekten Einnordung ins Spiel kommt. 
Möchte eigentlich auf dem Teppich bleiben- mal schauen, wohin die Reise geht.
lg
Wolfgang
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] iv-bis-105-mm-Durchmesser.html
Und den Fokus dann entweder mit einer App über die Kamera verstellen oder gleich per Motor
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] ommotor-und-Handsteuerung.html
Tatsächlich sind diese Objektive aber alle nicht sonderlich geeignet. Sie erzeugen einfach nicht überall punktförmige Sterne.
Diese hier sind eigentlich ganz in Ordnung:
Am besten eines mit eingebautem Flattener:
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] d-APO-Refraktor-Teleskope.html
Dann als Montierung eine solche
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] ng---Foto-Reisemontierung.html
oder solche
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] -GoTo-Montierung-bis-14kg.html
Den Polemaster brauchst du eigentlich sowieso. Manuell einzunorden ist eigentlich sinnlos
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] -Elektronischer-Polsucher.html
Als guider
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] OAG9---Baulaenge-nur-9-mm.html
und so eine Guiding Kamera
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] guider---Mono-CMOS-Kamera.html
Dann noch das hier als Hauptkamera:
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] kuehlt---Sensor-D-21-9-mm.html
Ein Filterrad:
https://www.teleskop-express.d [verkürzt] 25---oder-5x-31-mm-Filter.html
Und Baader RGB Ha und OII Filter und fertig ist die Sache.
Auch wichtig ist eine ordentliche Bildverarbeitung.
Ohne Pixinsight kann man eigentlich gar nichts machen.
Deep Sky stacker kann die Rohdaten zwar Stacken aber die Farben nicht kalibrieren. Hintergrundgradienten eliminieren kann auch nur Pixinsight.
Die Belichtungszeit war 240 Sek.
und
Das konnte nur von Dir sein (bei Benjamin Tull ist der HG oft eher rötlich).
Eine wieder sehr faszinierende Aufnahme und die Dimensionen der Zeit, die Du nennst - unglaublich, unvorstellbar!
Umso fantastischer, Andromeda noch sichtbar zu machen, trotz der Entfernung.
Grüss den Astro-Meister Hans h. mal freundlich von mir! Ich hoffe er liest das und Deine Danksagung hier und zeigt hier seine Bilder auch ab und zu mal...
Lieber Gruß Ina
kann sich sehen lassen dein Sternenbild. Wenn wir so weiter machen dann gibt es unsere Spezies schon vieeeel früher nicht mehr und es wird uns nicht mehr jucken wenn Andromeda bei uns vorbei kratzt.
Liebe Grüße Horst
