Gelassenheit
© Dirk Jungnickel
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2018-12-22 |
|---|---|
| DJ © | |
| Die Höckerschwäne wechselten unbeeindruckt von dem starken Verkehr die Strassenseite. Viele Autofahrer stoppten. |
|
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 707.2 kB 1119 x 778 Pixel. |
| Ansichten: | 213 durch Benutzer349 durch Gäste |
| Schlagwörter: | stockschwaene |
| Rubrik Mensch und Natur: | 
|
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Dirk,
Dann stell doch den fotografischen Anspruch auf "Dokumentarisch", damit wäre alles geklärt. Der steht aktuell nun mal auf "Fortgeschritten" und dann muss man sich wohl auch den Schärfe-Diskussionen stellen in einem Fotografenforum (das "Ja" bei "Dokumentarischer Anspruch" sagt schließlich nur, dass es sich um eine unbeeinflusste Situation handelte).
Viele Grüße und den Fokus auf die wichtigen Dinge wünscht
Yannick
Dann stell doch den fotografischen Anspruch auf "Dokumentarisch", damit wäre alles geklärt. Der steht aktuell nun mal auf "Fortgeschritten" und dann muss man sich wohl auch den Schärfe-Diskussionen stellen in einem Fotografenforum (das "Ja" bei "Dokumentarischer Anspruch" sagt schließlich nur, dass es sich um eine unbeeinflusste Situation handelte).
Viele Grüße und den Fokus auf die wichtigen Dinge wünscht
Yannick
Hallo Dirk, leider habe ich keinen erkennbaren Schärfepunkt in diesem Bild. Die Situation ist sicher ungewöhnlich, aber aus meiner Sicht nicht perfekt dargestellt. Gruß Peter
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Ich glaube, Dirk, dass Peter nicht den Bus gemeint hat - dass der verwischt ist, gehört zum Doku-Charakter des Bildes. Peter hat den Rest des Bildes gemeint, das auch nicht 100% scharf ist.
Und bitte: etwas freundlicheren Diskussionston.
LG Kai
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Dirk: Peter hat nicht unfreundlich in den Wald gerufen - also kein Anlass deinerseits "herauszuschallen".
LG Kai
Was die Blümchenbilder mit dem Bus zu tun haben, ist mir unklar. Bitte bei der Sache bleiben.
Hallo Dirk,
die Situation habe ich so noch nicht gesehen und finde sie auch ungewöhnlich, dass gleichzeitig mehrere Höckerschwäne so über die Straße rennen.
Trotzdem ist es tatsächlich so, dass auf deinem Bild nichts scharf ist. Kein Schwan, keine Leitplanke, kein Baum im Hintergrund, die Straße nicht...
mit einer kürzeren Verschlusszeit hättest du Verwicklungen in den statischen Motives des Bildes vermeiden können und dann wäre der ziehende Bus sogar ein toller Hingucker gewesen, der die Dynamik und die Gefahr der Situation für die Schwäne zum Ausdruck bringt.
Dass dir die ganzen Blümchenbilder mit den unscharfen Hintergründen ebenso wenig gefallen, wie weichgezeichnetes Wasser durch Langzeitbelichtung, ist inzwischen hinreichend bekannt.
Das ist ja auch okay. Aber bei alle den von dir immer wieder als "unscharf" angeführten Bildern, sind die Hauptmotive (die Blume oder die bemoosten Steine im belebten Flussbett) knackscharf. Es sei denn, es sind bewusst verwackelte Bilder durch Wischer oder Wackler der Kamera. Aber dann ist das auch als solches zu erkennen. Dein Foto hier ist leider einfach unscharf durch falsche Kameraeinstellung, die der Situation nicht angemessen kurze Belichtungszeit ermöglichte, um die Gänse oder wenigstens die statischen Motive im Bild knackscharf abzubilden.
VG Simone
die Situation habe ich so noch nicht gesehen und finde sie auch ungewöhnlich, dass gleichzeitig mehrere Höckerschwäne so über die Straße rennen.
Trotzdem ist es tatsächlich so, dass auf deinem Bild nichts scharf ist. Kein Schwan, keine Leitplanke, kein Baum im Hintergrund, die Straße nicht...
mit einer kürzeren Verschlusszeit hättest du Verwicklungen in den statischen Motives des Bildes vermeiden können und dann wäre der ziehende Bus sogar ein toller Hingucker gewesen, der die Dynamik und die Gefahr der Situation für die Schwäne zum Ausdruck bringt.
Dass dir die ganzen Blümchenbilder mit den unscharfen Hintergründen ebenso wenig gefallen, wie weichgezeichnetes Wasser durch Langzeitbelichtung, ist inzwischen hinreichend bekannt.
Das ist ja auch okay. Aber bei alle den von dir immer wieder als "unscharf" angeführten Bildern, sind die Hauptmotive (die Blume oder die bemoosten Steine im belebten Flussbett) knackscharf. Es sei denn, es sind bewusst verwackelte Bilder durch Wischer oder Wackler der Kamera. Aber dann ist das auch als solches zu erkennen. Dein Foto hier ist leider einfach unscharf durch falsche Kameraeinstellung, die der Situation nicht angemessen kurze Belichtungszeit ermöglichte, um die Gänse oder wenigstens die statischen Motive im Bild knackscharf abzubilden.
VG Simone
Aber Simone, das sind doch KEINE Gänse!!!!!! So unscharf sind die STOCKSCHWÄNE nun auch wieder nicht, um sie als Gänse zu sehen! 😉😉😉😆
Sorry.... natürlich Höckerschwäne. habe ich ja auch anfangs richtig geschrieben :D
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Hallo Dirk,
deine Reaktion auf den a.m.S. sachlichen Kommentar von Peter ist unangemessen.
Ich verfolge dein Agieren hier im NF schon eine ganze Weile und es gibt im Moment nicht viele User, bei denen ein gelegentlicher Hinweis auf den richtigen Ton durchaus angebracht ist.
Du hast das Bild mit dem fotografischen Anspruch "Fortgeschritten" deklariert, daran darf es dann auch gemessen werden und dem wird es i.m.A. nicht gerecht.
Auch dein abwertender Hinweis auf andere Bilder gehört mittlerweile offenbar zu deinem Standardrepertoire und macht dein Bild mit Sicherheit nicht besser.
Deshalb auch von mir die Bitte an dich, die Umgangsformen hier zu wahren.
Freundliche Grüße von Bert
deine Reaktion auf den a.m.S. sachlichen Kommentar von Peter ist unangemessen.
Ich verfolge dein Agieren hier im NF schon eine ganze Weile und es gibt im Moment nicht viele User, bei denen ein gelegentlicher Hinweis auf den richtigen Ton durchaus angebracht ist.
Du hast das Bild mit dem fotografischen Anspruch "Fortgeschritten" deklariert, daran darf es dann auch gemessen werden und dem wird es i.m.A. nicht gerecht.
Auch dein abwertender Hinweis auf andere Bilder gehört mittlerweile offenbar zu deinem Standardrepertoire und macht dein Bild mit Sicherheit nicht besser.
Deshalb auch von mir die Bitte an dich, die Umgangsformen hier zu wahren.
Freundliche Grüße von Bert
Hei zusammen,
der große Ansel Adams hat in einem seiner Fotolehrbücher - Das Positiv - einmal sinngemäß folgendes geschrieben: "es gibt nichts schlimmeres als ein scharfes Bild von einem unscharfen Konzept..."
M.E. gibt es das allerdings: ein unscharfes Bild von einem unscharfen Konzept...
Ein Ansel Adams wäre nie auf die Idee gekommen ein technisch nicht entsprechendes Bild nicht in den Papierkorb zu schmeißen. Auch Altmeister Fritze Pölking predigte immer die "große runde Ablage als bestes Mittel gegen zu viele schlechte Bilder..."
Emotional sehr gute Bilder müssen nicht immer knackscharf sein, gute Beispiele dafür gibt es bei Frans Lanting. Aber alle anderen könnten schon handwerklich mindestens okay sein, bevor sie auf die Öffentlichkeit losgelassen werden. In diesem Sinne stimme ich Peter Maier zu. "Perfekt" muß nicht immer sein, hinreichend scharf bei Doku aber immer.
VG
der große Ansel Adams hat in einem seiner Fotolehrbücher - Das Positiv - einmal sinngemäß folgendes geschrieben: "es gibt nichts schlimmeres als ein scharfes Bild von einem unscharfen Konzept..."
M.E. gibt es das allerdings: ein unscharfes Bild von einem unscharfen Konzept...
Ein Ansel Adams wäre nie auf die Idee gekommen ein technisch nicht entsprechendes Bild nicht in den Papierkorb zu schmeißen. Auch Altmeister Fritze Pölking predigte immer die "große runde Ablage als bestes Mittel gegen zu viele schlechte Bilder..."
Emotional sehr gute Bilder müssen nicht immer knackscharf sein, gute Beispiele dafür gibt es bei Frans Lanting. Aber alle anderen könnten schon handwerklich mindestens okay sein, bevor sie auf die Öffentlichkeit losgelassen werden. In diesem Sinne stimme ich Peter Maier zu. "Perfekt" muß nicht immer sein, hinreichend scharf bei Doku aber immer.
VG
Achim Kostrzewa
Ja Dirk, das Foto zeigt das die Natur mit ihren Geschöpfen und der Mensch bei uns untrennbar miteinander verbunden sind.
Keine Ahnung warum, aber ich bleibe immer am vorbeifahrenden Bus hängen. Vielleicht hätte ein etwas anderer Standpunkt oder Blickwinkel hier geholfen.
Keine Ahnung warum, aber ich bleibe immer am vorbeifahrenden Bus hängen. Vielleicht hätte ein etwas anderer Standpunkt oder Blickwinkel hier geholfen.
Aber wahrscheinlich blieb dafür nicht die Zeit denke ich - oder?
Gruß
Ralf
Hallo Dirk, sehr eindringliche Aufnahme. Der leicht verwischte Bus zeigt das sich bewegende Busungetüm im Gegensatz zu den ruhig bleibenden Schwänen. Frohes Fest! VG Jürgen
