Lichtumsäumt
© Peter Lindel
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2018-08-04 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2018-08-03 |
| PL © | |
| Die regelmäßigen Besuche von zumindest zwei Vertretern dieser Erdmarder während meines einwöchigen Aufenthaltes in Schottland luden dazu ein, die ersteigerten Blitze und die geliehene 6D MK II mal richtig auszuprobieren. Schottland, nahe der Westküste in Ardnamurchan im Juli 2018 |
|
| Technik: | Canon EOS 6DMK II, 16-35er bei 35mm, ISO 125, Blende 13, 1/60, zwei Nikon SB-28 Blitze hinter dem Hügel in etwa 2,5m Entfernung, beide bei 1/4 der Leistung, fullframe |
| Größe | 143.9 kB 1199 x 800 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 8 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 261 durch Benutzer660 durch Gäste |
| Schlagwörter: | dachs meles meles |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
Ohh - ist mir untergegangen. Der hat 4* verdient - mir gefällt es. Das besonders auch vor dem HG, dass ich bei Dir eigene Arbeit und ernsthafte Beschäftigung mit Deinem Objekt sehe!
Die Idee finde ich super, die Umsetzung ist, sagen wir noch mittelmäßig. Es ist eigentlich nicht besonders schwer einen kompletten Saum um das Tier zu legen. Hierfür benötigst du mindestens 2 Blitze, diese waren laut deiner Beschreibung vorhanden. So wie hier sieht es mir eher nach einem Punktlicht aus und das Auge muss erst mal suchen um etwas zu finden und zu erkennen das es ein Dachs ist.
Was ich mich frage ist, wie hast du den Dachs in der kurzen Zeit an den Blitz gewöhnt, oder ist er nach einem Schuss auf und davon?
Grüße Georg
Was ich mich frage ist, wie hast du den Dachs in der kurzen Zeit an den Blitz gewöhnt, oder ist er nach einem Schuss auf und davon?
Grüße Georg
Zu meiner Überraschung haben sowohl dieses Alttier als auch ein Jungtier sich nicht von den Blitzen beeindrucken lassen und sind einfach vor Ort geblieben. Was den Lichtsaum angeht, so gefällt mir das Ergebnis gut, aber ich sehe schon, dass ein kompletter Lichtsaum auch seinen Reiz hätte. Ich wollte es möglichst sparsam. Wenn sich noch einmal die Gelegenheit bietet, wann auch immer, werde ich sicher auch diesen einmal probieren umzusetzen.
Gruß,
Peter
wenn du es noch eimal versuchst, dann nimm doch zum Anfang einfach Dauerlicht. Zum einen ist es einfacher bei der Gestaltung des Lichtsaums und zum anderen werden die Tiere, insofern sie nicht an den Blitz gewöhnt sind, deutlich weniger erschreckt und es ist somit auch deutlich verträglicher für die Dachse.
Etwas überrascht bin ich von deiner Antwort aber schon. Du schreibst, dass du überrascht warst, dass die Dachse nicht erschrocken sind, als du das Blitzlicht abgefeuert hast.
Du hast also bewußt in Kauf genommen, dass du die Tiere durch deinen Blitz massiv störst. Finde ich hier im N A T U R Fotografen Forum wirklich befremdlich.
Übrigens: Es gibt relativ einfache Möglichkeiten Tiere an das Blitzlicht zu gewöhnen. Dauert ein paar Tage und wird so zum Beispiel im von dir weniger geliebten Ungarn bis in Perfektion praktiziert und ist deinen Experimenten immer vorzuziehen.
Grüße Georg
Habe ich etwas verpasst? Ich habe doch gar nicht gesagt, dass ich etwas gegen die Bilder aus Ungarn habe. Allenfalls kommt hin und wieder aufgrund des hohen Wiedererkennungswertes eine gewisse Langeweile auf, aber sonst kann ich mich nicht erinnern, einmal etwas gegen diese Form der Bildaquise gesagt zu haben. Und was das Anblitzen von mehr oder weniger nachtaktiven Tieren angeht, so glaubst Du wirklich, dass, nur weil ein anderer in der Vergangenheit den potentiell störenden Effekt des Blitzlichtes ausprobiert und die Tiere danach daran gewöhnt hat, Du Dich von meiner Vorgehensweise moralisch unterscheidest? Wohl eher nicht, denn Du bist nur Nutzniesser von den Erfahrungen und der Vorarbeit eines anderen. Natürlich war ich überrascht, dass die Dachse nicht einmal mit der Wimper gezuckt haben, aber nach meinen persönlichen Erfahrungen mit diesen Tieren und auch denen anderer Naturfotografen, war es doch sehr wahrscheinlich, dass sie es zumindest tolerieren. Dass es ihnen vollkommen egal war, hat mich in der Tat überrascht.
Jetzt aber Peter, es geht nicht um Ungarn, das wurde mit keinem Wort erwähnt, es geht ganz alleine um dich und um dein Vorgehen in der Natur.
Selbstverständlich bin ich moralisch im Vorteil wenn ich auf das "Gewusst wie" zurückgreife und dieses Wissen nutze und einsetzte anstatt so wie du VORSÄTZLICH nachtaktive Tiere anzublitzen und dann einfach abzuwarten was wohl passieren wird. Sorry, aber das zeugt von Relativ wenig Respekt gegenüber den Tieren.
Selbstverständlich bin ich moralisch im Vorteil wenn ich auf das "Gewusst wie" zurückgreife und dieses Wissen nutze und einsetzte anstatt so wie du VORSÄTZLICH nachtaktive Tiere anzublitzen und dann einfach abzuwarten was wohl passieren wird. Sorry, aber das zeugt von Relativ wenig Respekt gegenüber den Tieren.
Viele denken hier, dass die Natur wohl keinen hohen Wert hat und dass jeder machen und lassen kann was er will. Man geht einfach raus und probiert solange, bis es irgendwie klappt. Die Natur ist ja für jeden da, ganz einfach. Türe auf, rein ins Auto und schon ist man in der Natur, die für jeden zur Verfügung steht. Hauptsache irgendwann ist das Bild im Kasten. Der Flurschaden wird dabei einfach in Kauf genommen.
Sorry, aber diese Vorgehensweise geht mir gewaltig gegen den Strich. Mach es doch in Zukunft so wie ich es beschrieben habe. Fange mit sanftem Dauerlicht an und arbeite dich langsam vor. Wenn du zum Blitzlicht und zur Vorgehensweise genaueres wissen willst, dann kannst du mich auch per PN anfragen.
Grüße Georg
Ich habe einen Dachs angeblitzt. Mehrfach und ohne Effekt auf den Dachs. Was ich vorher nicht sicher wissen konnte. Ein massiver Eingriff in die Natur ist das sicher nicht. Darüber hinaus kennst Du mein Vorgehen in der Natur nicht, also solltest Du Dich dahingehend zurückhalten.
Einen moralischen Vorteil hättest Du nur, wenn Du Dir selber das schritteweise Vorgehen bezüglich Blitz und Dauerlicht überlegt und alle Deine Aufnahmen als Folge dieses eigenen Ansatzes entstanden wären. Das möchte ich stark bezweifeln, aber wenn es so ist, dann bist Du mein Held. In dem Moment, wenn Du von der Lernkurve eines anderen partizipierst, der in der Vergangenheit Tiere mittels Blitzlicht verschreckt hat, es nun aber besser macht, hast Du die Arbeit nur jemend anderem überlassen. Und zu guter Letzt noch ein Zitat aus Deinem vorletzten Kommentar:" Dauert ein paar Tage und wird so zum Beispiel im von dir weniger geliebten Ungarn bis in Perfektion praktiziert und ist deinen Experimenten immer vorzuziehen. " Ungarn wurde wohl doch erwähnt.
Einen moralischen Vorteil hättest Du nur, wenn Du Dir selber das schritteweise Vorgehen bezüglich Blitz und Dauerlicht überlegt und alle Deine Aufnahmen als Folge dieses eigenen Ansatzes entstanden wären. Das möchte ich stark bezweifeln, aber wenn es so ist, dann bist Du mein Held. In dem Moment, wenn Du von der Lernkurve eines anderen partizipierst, der in der Vergangenheit Tiere mittels Blitzlicht verschreckt hat, es nun aber besser macht, hast Du die Arbeit nur jemend anderem überlassen. Und zu guter Letzt noch ein Zitat aus Deinem vorletzten Kommentar:" Dauert ein paar Tage und wird so zum Beispiel im von dir weniger geliebten Ungarn bis in Perfektion praktiziert und ist deinen Experimenten immer vorzuziehen. " Ungarn wurde wohl doch erwähnt.
Danke für Dein Angebot, mich in Lichtdingen beraten zu wollen.
Gruß aus DO,
Peter
Peter,
ein Arzt muss sicherlich nicht alle Krankheiten gehabt haben um diese zu heilen. Genauso ist es hier bei uns Naturfotografen. Du musst sicherlich nicht in jedes Fettnäpfchen treten, nur um dich einen Naturfotografen zu nennen.
Und glaube mir, bei Blitzen in der Nacht und bei Dauerlicht haben wir schon Stunden und Tage verbracht um die besten Wege, bei denen die Tiere nicht gestört werden, zu finden. Ich denke, da legst du dich mit deinem Nichtwissen und deinem moralischen Anspruch etwas weit aus dem Fenster.
ein Arzt muss sicherlich nicht alle Krankheiten gehabt haben um diese zu heilen. Genauso ist es hier bei uns Naturfotografen. Du musst sicherlich nicht in jedes Fettnäpfchen treten, nur um dich einen Naturfotografen zu nennen.
Und glaube mir, bei Blitzen in der Nacht und bei Dauerlicht haben wir schon Stunden und Tage verbracht um die besten Wege, bei denen die Tiere nicht gestört werden, zu finden. Ich denke, da legst du dich mit deinem Nichtwissen und deinem moralischen Anspruch etwas weit aus dem Fenster.
Ich bleibe bei meiner Meinung, dass dein Weg sicherlich nicht der Weg ist der als Vorbildlich gelten sollte. Im Gegenteil, ich finde es schon sehr merkwürdig was für ein gutes Bild alles gemacht wird.
Einfaches Anblitzen eines nachtaktiven Tieres ist dabei ein absolutes no go.
Grüße aus der Bretagne
Georg
Schluss mit dieser Diskussion!
Ob man ein Tier in der Natur anblitzen kann oder nicht, ist sicher eine Diskussion, die man führen kann.
Dieser Diskussion enthält aber viele Elemente, welche damit überhaupt nichts zu tun haben (Ungarn, "moralischer Vorteil"), und welche darauf schliessen lassen, dass es letztlich um etwas anderes geht als nur um den Einsatz eines Blitzgerätes.
Ob man ein Tier in der Natur anblitzen kann oder nicht, ist sicher eine Diskussion, die man führen kann.
Dieser Diskussion enthält aber viele Elemente, welche damit überhaupt nichts zu tun haben (Ungarn, "moralischer Vorteil"), und welche darauf schliessen lassen, dass es letztlich um etwas anderes geht als nur um den Einsatz eines Blitzgerätes.
Falls es zwischen Euch etwas zu klären gibt, dann benutzt bitte private Kanäle (z.B. das PMS - System dieses Forums).
Gruss Kai (Admin)
Ein ganz starkes Bild Peter, und ich kann mir in etwa vorstellen, wie viel Mühe und experimentieren damit verbunden ist. Respekt!
Viele Grüße
Reinhold
So ein Licht-Setup gefällt mir sehr gut,
und da es kein Ungarn-Bild ist wirst Du dafür auch viel Lob ernten.
Gruß Lutz
und da es kein Ungarn-Bild ist wirst Du dafür auch viel Lob ernten.
Gruß Lutz
Naja, für mich persönlich ist das halt schon ein großer Unterschied, ob ich nach Ungarn fahre und für das Foto bezahle, weil sich jemand anders die Gedanken und Mühe gemacht hat, damit z.B. ein "perfekter" Lichtsaum entsteht, oder ob jemand, wie in diesem Fall Peter, sich selber die Arbeit und Gedanken macht.
Ich persönlich unterscheide da halt einfach und werte die Fotos aus den ungarischen Hides aus den oben genannten Gründen daher auch nicht so gut, selbst wenn das Foto technisch besser ist.
Ich persönlich unterscheide da halt einfach und werte die Fotos aus den ungarischen Hides aus den oben genannten Gründen daher auch nicht so gut, selbst wenn das Foto technisch besser ist.
Vielleicht lese ich die Kommentare unter den Bildern nicht gründlich genug, aber hat es in der Vergangenheit Kritik an den "ungarischen Gegebenheiten" gegeben? Es klingt beinahe so. Aus meiner Sicht wären diese unbegründet.
klasse Lutz 
VG Thomas
VG Thomas
Hallo Peter,
ein klasse Foto. Mir gefällt die Umsetzung.
Gruß
Stefan
Coole Idee! LG, Ferry
Hallo Peter,
gelungen würde ich sagen. Da hat sich die Investition ja gelohnt!
VG Thomas
gelungen würde ich sagen. Da hat sich die Investition ja gelohnt!
VG Thomas
So gefällt mir Blitzeinsatz. Kaum zu spüren, sehr dezent, sehr effektiv.
Geniale Aufnahme!
Geniale Aufnahme!
LG Stephan
Klasse!
Viele Grüße,
Marko
Viele Grüße,
Marko
Hammerbild!!!
Gruss Peter
Moin Peter,
die Entstehungsgeschichte kannte ich ich bereits , aber das Bild ist einfach einsame Spitze!!!
Gruß Christoph
Hallo Peter !
Zuerst auf dem Handy hab ich gar nichts erkannt.
Jetzt am PC bin ich hin und weg !
Ich bin ein Fan solcher Aufnahmen.
Gruß Jürgen
Zuerst auf dem Handy hab ich gar nichts erkannt.
Jetzt am PC bin ich hin und weg !
Ich bin ein Fan solcher Aufnahmen.
Gruß Jürgen
