Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-06-06 |
|---|---|
| JK © | |
| Moos mit Sporenkapseln im abendlichen Gegenlicht |
|
| Technik: | Canon 40D + Sigma 150 mm/2.8, Stativ, SVA, 1/125 Sek., f2.8, ISO 100 |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 245.4 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 5 durch Benutzer357 durch Gäste521 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | moos |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
Dein Bild erinnert mich an Sonnenuntergänge, solch schöne Farben, ganz klasse gemacht. Gut gesehen, tolle Idee. Nur die rechte obere Ecke hätte ich eliminiert. Die passt mir nicht so ganz dazu. Aber das ist nur meine Meinung.
Lieben Gruß
Christine
euch allen herzlichen Dank für eure Kommentare! Die z.T. kontroversen Gedanken zu diesem Bild habe ich gerne aufgenommen.
Das Bild ist in "meiner" Kieskuhle entstanden ist, ebenso wie viele andere, die ich hier im Forum gezeigt habe, z.B. verschiedene Libellen (u.a. die seltene Kleine Pechlibelle, Raubfliegen, ...). Dort gibt es auch eine recht große Fläche dieses Mooses. Aus der Höhe wirkt es wenig spektakulär, aber in der Froschperspektive leuchtet plötzlich ein breiter Teppich auf. Das Moos scheint fast zu brennen, wenn man sich am Abend gegen das Licht vor ihm auf den Boden legt. Der Anblick, den unser Auge genießt, ist einmalig. Da wird natürlich der Wunsch wach, diese Eindrücke im Bild festzuhalten. Damit beginnt aber schon die Schwierigkeit: Was so überwältigend für unser Auge ist, lässt sich gar nicht so einfach in einen kleinen Ausschnitt packen. Ich habe insgesamt mehrere Stunden dort verbracht und viele Einstellungen ausprobiert. Von den vielen Fotos, die dabei entstanden sind, blieben am Ende nur wenige übrig, die dem Papierkorb entrinnen konnten. Ich versuchte 3 Dinge unter einen Hut zu bekommen:
1. Das im Gegenlicht erzeugte Farbenspiel musste deutlich herauskommen,
2. es sollte ein dem Auge gefälliger Ausschnitt gefunden werden,
3. einzelne Sporenkapseln sollten grafisch ansprechend dominieren.
Unter den Ergebnissen sind etliche (die Mehrheit), bei denen die gesamte Bildfläche von Sporenfäden und –kapseln ausgefüllt wird. Die meisten habe ich verworfen, ich fand mehr Gefallen an dieser Lösung mit der freien Ecke oben rechts. Geschmäcker sind ja bekanntlich verschieden. :)
Bei allen Aufnahmen habe ich übrigens die Frontlinse abgeschattet, um Überstrahlung zu vermeiden. Zunächst wurde dazu mein großer Reflektor zweckentfremdet eingesetzt, später – und viel praktischer – eine Sonnenblendenverlängerung aus Pappe um die Blende des Objektivs gewickelt.
@ Martin: Eine Variante, die dir wahrscheinlich mehr zusagt, kannst du hier finden: http://www.jfk-wildlife.de/galerie/neuheiten/moos-004.htm#uebersicht
Das Licht kommt in dieser Aufnahme nicht als direktes Gegenlicht, sondern von schräg hinten als Streiflicht, was die Kontraste mindert.
@ Kurt: Dein Farb- und Kontrastempfinden entspricht genau meinem. Eine Variante, bei die linke untere Sporenkapsel genau im GS liegt, kannst du hier sehen: http://www.jfk-wildlife.de/galerie/neuheiten/moos-003.htm#uebersicht
Es handelt sich dabei um denselben Teil des Moospolsters, ich habe das Stativ nur 2-3 cm zurückgezogen, um den Abbildungsmaßstab etwas zurückzunehmen.
Die scharf abgebildeten Sporenkapseln haben keine selektive Behandlung erfahren. Das ganze Bild wurde einer sehr moderaten Tiefen/Lichter-Behandlung in PS CS2 unterzogen. Ich nehme an, dass die weißen Strukturen in den unscharfen Kapseln einfach in der Unschärfe verschwimmen und die dunklen Teile dominieren. In den scharfen Kapseln werden die hellen Fasern sichtbar und können sich kontrastreich gegen die dunklen Zonen behaupten.
Ich danke nochmals allen für ihre Worte!
Gruß
Jens
Gruß Thomas
Das gefällt mir sehr gut!
LG Chris
ich stelle mir die rechte obere Ecke mit unscharfen Mooskapslen vor und denke, dass dann die Aufnahme noch runder wäre. Kritik am heimischen PC ist leicht geschrieben, ich muss nämlich zugeben, dass ich schon recht oft bei Moosdetails mit dem MP-E65 kapituliert habe und beim Kameraschnitt verzweifelt bin. Deine Aufnahme ist eine gute Anregung, es erneut zu probieren.
Die Lichtstimmung (es sieht im Vorschaubild wie Feuer aus) gefällt mir, auch der gewählte Schärfepunkt trifft meinen Geschmack. Die zarten Reflexionen sind noch eine Zugabe zu einer gekonnten Aufnahme.
Viele Grüße nach Burg
Oli
Dein Bild spricht bereits im thumb an. Das Spiel aus Licht und Farben gefällt mir sehr gut, jedoch ist es für mich als Bild mit künstlerischem Anspruch zu kompakt, sowohl, was die Größe der Sporen betrifft, als auch in den Kontrasten. Es fehlt mir irgendwie die Leichtigkeit und Zartheit, wie ich sie mir bei der Umsetzung dieses wirklich sehenswerten Motives vorstelle.
Ich habe es mir jedoch gerne angeschaut wegen seiner Besonderheit.
LG Martin
Ein wenig stört der freie Bereich oben rechts, aber wirklich nur ein klein wenig.
Gruß, Christian
ein gelungenes Spiel mit Licht, Farben und Schärfe, gefällt mir sehr gut.
@ Norbert: SVA = Spiegelvorauslösung
Gruß Gaby
LG Norbert
Das mit dem Lichteinfall finde ich faszinierend. Durch die offene Blende hat das sogar ein bischen von nem Wischerbild.
Das gefällt mir sehr. Da ich ein "blutiger Anfänger" bin kannst du mir kurz SVA erklären...
Und gehört hier zwar nicht hin aber kannst du dir noch mal die Kommentare bei Thorsten seiner Libelle durchlesen da wollen welche input
Danke und grüße aus Geesthacht
Norbert
