Vulkanausbruch am Gardasee?
© walter Goelles
©...
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2018-01-18 |
|---|---|
| WG © | |
| Blick vom Monte Baldo auf den Monte Altissimo mit interessanter Wolkenformation. |
|
| Technik: | Brennweite 24mm, entsprechend 24mm Kleinbild 10/3200 Sekunden, F/9, ISO 100 Belichtungsautomatik, automatischer Weißabgleich NIKON D800 |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 458.3 kB 1719 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 43 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 117 durch Benutzer1169 durch Gäste |
| Schlagwörter: | gardasee wolken vulkan |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Hallo Walter,
da zeigst du uns ein wahrhaft imposantes Bergpanorama. Vor allem die Wolkenstimmung macht hier das Bild. Schön auch, dass du einen Vordergrund im Bild hast, der für die entsprechende Tiefe sorgt. Den Zaun halte ich allerdings für etwas unglücklich, aber er steht nun mal dort. Vielleicht wäre hier eine etwas andere Perspektive möglich gewesen um diesen "auszublenden"? Neben den allgemeinen guten gestalterischen Eigenschaften (z.B. Lage des Horizontes) möchte ich aber die allgemeine Bildqualität ansprechen. Die könnte m.M. nach deutlich höher sein. Hast du in RAW fotografiert? Es wirkt auf mich so, als wäre der Ausgang ein JPEG, welches im Nachgang deutliche Korrekturen (Weißabgleich, Lichterabsenkung, Farbanpassung etc.) erfahren hat. Grundsätzlich ist gegen JPEG nichts einzuwenden, wenn die Kameraeinstellungen passen. Wenn man aber im Nachgang an ein JPEG geht wird das Ergebnis oftmals nicht so gut aussehen. Vor allem der Farbeindruck wirkt eben nicht natürlich.
da zeigst du uns ein wahrhaft imposantes Bergpanorama. Vor allem die Wolkenstimmung macht hier das Bild. Schön auch, dass du einen Vordergrund im Bild hast, der für die entsprechende Tiefe sorgt. Den Zaun halte ich allerdings für etwas unglücklich, aber er steht nun mal dort. Vielleicht wäre hier eine etwas andere Perspektive möglich gewesen um diesen "auszublenden"? Neben den allgemeinen guten gestalterischen Eigenschaften (z.B. Lage des Horizontes) möchte ich aber die allgemeine Bildqualität ansprechen. Die könnte m.M. nach deutlich höher sein. Hast du in RAW fotografiert? Es wirkt auf mich so, als wäre der Ausgang ein JPEG, welches im Nachgang deutliche Korrekturen (Weißabgleich, Lichterabsenkung, Farbanpassung etc.) erfahren hat. Grundsätzlich ist gegen JPEG nichts einzuwenden, wenn die Kameraeinstellungen passen. Wenn man aber im Nachgang an ein JPEG geht wird das Ergebnis oftmals nicht so gut aussehen. Vor allem der Farbeindruck wirkt eben nicht natürlich.
Vielleicht magst du was dazu sagen?
Glück Auf, Guido
Hallo Guido,
Jetzt habe mal eine Weile nachgedacht und das Ursprungs-Foto ausgekrammt.
Ja es ist ein JPG. Und der Monte Altissimo ist eigentlich nur ein dunkler Fleck, ohne jede Struktur. Da habe ich versucht nachzuhelfen, aber sicherlich, wie auch Kai gesehen hat..unschöne Kontrastkanten am Berggrat.. , nicht ordentlich gearbeitet.
Die Fotografie und auch die EBV sind ein Handwerk, dass, um es perfekt handhaben zu können, eine Menge Erfahrung und Routine erforderlich sind, die mir sicherlich noch fehlen. Es ist noch kein Meister vom Himmel gefallen; (zumindest nicht viele...!)
Ich bedanke mich für alle ehrlichen Kommentare, den nur diese helfen mir wirklich weiter.
LG Walter
Jetzt habe mal eine Weile nachgedacht und das Ursprungs-Foto ausgekrammt.
Ja es ist ein JPG. Und der Monte Altissimo ist eigentlich nur ein dunkler Fleck, ohne jede Struktur. Da habe ich versucht nachzuhelfen, aber sicherlich, wie auch Kai gesehen hat..unschöne Kontrastkanten am Berggrat.. , nicht ordentlich gearbeitet.
Die Fotografie und auch die EBV sind ein Handwerk, dass, um es perfekt handhaben zu können, eine Menge Erfahrung und Routine erforderlich sind, die mir sicherlich noch fehlen. Es ist noch kein Meister vom Himmel gefallen; (zumindest nicht viele...!)
Ich bedanke mich für alle ehrlichen Kommentare, den nur diese helfen mir wirklich weiter.
LG Walter
Hallo Walter,
schön, dass du es als konstruktive Kritik auffasst! Nicht anders war es gemeint und man verbessert sich mit der Zeit. Du hast mit der Nikon D800 auch sicherlich noch viel Potential, daher mein Tip, auf RAW-Basis zu arbeiten. Bei Zeiten kannst du dann ja auch mal über einen Polfilter und einen Grauverlauffilter nachdenken, denn die sind in der Landschaftsfotografie trotz der ganzen digitalen Welt immer noch unerlässlich. Gerade dadurch wird bei der Aufnahme schon der extrem große Kontrast zwischen dem (fast immer) zu hellen Himmel und dem Rest des Bildes angeglichen, im Idealfall sogar ausgeglichen. Im Netz gibt es genug Seiten zu dem Thema und für den Start muss man hier auch keine Unsummen ausgeben. Lass das Bild auf jeden Fall stehen und wenn du wirklich dabei bleibst wirst du sicher spätestens in einem Jahr die Entwicklung selber sehen!
schön, dass du es als konstruktive Kritik auffasst! Nicht anders war es gemeint und man verbessert sich mit der Zeit. Du hast mit der Nikon D800 auch sicherlich noch viel Potential, daher mein Tip, auf RAW-Basis zu arbeiten. Bei Zeiten kannst du dann ja auch mal über einen Polfilter und einen Grauverlauffilter nachdenken, denn die sind in der Landschaftsfotografie trotz der ganzen digitalen Welt immer noch unerlässlich. Gerade dadurch wird bei der Aufnahme schon der extrem große Kontrast zwischen dem (fast immer) zu hellen Himmel und dem Rest des Bildes angeglichen, im Idealfall sogar ausgeglichen. Im Netz gibt es genug Seiten zu dem Thema und für den Start muss man hier auch keine Unsummen ausgeben. Lass das Bild auf jeden Fall stehen und wenn du wirklich dabei bleibst wirst du sicher spätestens in einem Jahr die Entwicklung selber sehen!
Glück Auf, Guido
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Walter,
Du hast einen interessanten Moment festgehalten. Gratuliere.
Mit dem Umfeld hadere ich aber auch. Ich habe mal eine engeren Schritt angesehen, war auch nicht so toll.
Aber die Bildidee und der Titel passen perfekkt!
Viele Grüße!
Holger
Das Naturspektakel als solches war sicher bombastisch, und es kommt auch was rüber davon in dieser Aufnahme. Der Zaun im Vordergrund: schade - der wäre sicher vermeidbar gewesen. Der Weg im Hintergrund: durch die hohen Kontraste betont: unglücklich, aber wohl kaum vermeidbar.
Technisch halte ich das Bild für völlig verunglückt: Da wurde allzu stark an der Sättigung hochgedreht, dann gibt es komische helle Zonen um Kontrastkanten (am Berggrat), und auch die Kontraste sind übertrieben aufgedreht worden, sodass helle Zonen überstrahlen und dunkle Stellen "absaufen". Ich glaube nicht, dass das so aus der Kamera kam - dass Gute daran ist dann, dass es korrigiert werden kann!
LG Kai
