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Gefährlicher Treibsand

Gefährlicher Treibsand
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Farbanalyse

Hilfe

Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.

Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).

Histogramme
Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
Dekonstruktionen
Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen.
Wellenformen
Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat.
Vektor-Scope
Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.

Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.

RGB-Histogramm

Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.

RGB-Histogramm

Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.
Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.

Rotkanal

Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).

Rotkanal

Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).

Blaukanal

Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).

Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)

Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.

Sättigung

Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.

Relative Helligung (L)

Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).

Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.

Y-Kanal (YCbCr)

Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.

Cb-Kanal (YCbCr)

Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.

Cb-Kanal (YCbCr)

Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.

Minimalkanal

Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.

Mittelkanal

Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).

Maximalkanal

Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.

Wellenform: RGB

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: R

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: G

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: B

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: HSL

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.

Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: H

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: G

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: B

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: RGB

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: R

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: G

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: B

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: HSL

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.

Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: Sättigung

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: L

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.

Vektor-Scope: Geo

Diese Darstellung zeigt die Chromazität.

Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.

Vektor-Scope: Luminanz

Diese Darstellung zeigt die Chromazität.

Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.

Vektor-Scope: Sättigung

Diese Darstellung zeigt die Chromazität.

Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
https://naturfotografen-forum.de/data/o/271/1356040/thumb.jpghttps://naturfotografen-forum.de/data/o/271/1356040/image.jpg
Eingestellt:
GM ©
Am Strand in Nord Norwegen haben wir einige Stellen mit Treibsand entdeckt.
Hier ist zwar die Gefahrenstelle deutlich zu erkennen, aber da das Foto nachts bei Dunkelheit gemacht wurde, war es wirklich sehr unheimlich.
Es gibt aber auch Treibsand Stellen unter dem Sand, die nicht zu erkennen sind. Mein Mann ist in so einen Sog hineingeraten und war bis über die Knie verschwunden. Zum Glück war das nur eine kleine Stelle.
Bei dem brodelnden Wasserstrudel auf dem Foto hätte man keine Chance gehabt.
Bearbeitung Gestempelt
Fotografischer Anspruch: Fortgeschritten ?
Dokumentarischer Anspruch: Ja ?
Größe 441.2 kB 1000 x 668 Pixel.
Platzierungen:
Beste Tophit-Platzierung: 4 Zu den Tophits
Ansichten: 217 durch Benutzer788 durch Gäste
Rubrik
Landschaften:
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Schian langsom weachts still Morgenstimmung Gefährlicher Treibsand Morgensonne Nordstrand auf Fehmarn
Re: Re: Gefährlicher Treibsand
GM
Hallo Rolf,
das Foto war links etwas dunkel, vielleicht ist beim Aufhellen der Qualitätsmangel entstanden??
200m schräg hinter uns war ein beleuchteter Platz.
Nimmst du 3000 Iso immer bei Nachtaufnahmen/ Langzeitbelichtungen, um die Farbverstärkung zu reduzieren?
Oder hast du dich verschrieben, und meinst 5000 Iso???
LG Gabi
Frohes Fest und guten Rutsch!!
Re: Gefährlicher Treibsand
JK
@Gabi, @Rolf:

ich vermute auch, dass die Kunstlichtquelle das eigentliche Problem ist - es, wie Rolf bemerkt, den Weißabgleich nahezu irreparabel beeinflußt. Bei meinen Polarlichtaufnahmen, die ohne Kunstlicht im HG entstanden, nutzte ich den auromatischen WB von 5400K, den ich auch im Nachhinein nicht reguliert habe und die Aufnahmen wirken,zumindest meiner Meinung nach, natürlich. Zudem ist Deine Belichtungszeit relativ kurz und die Krux ist, dass das Kunstlicht, hättest Du länger belichtet noch mehr gestört hätte, Du dann aber nicht so stark aufhellen müßtest. Vielleicht ist das ein Problem, das unter den Aufnahmebedingungen nicht lösbar ist. Die Qualiverluste gehen eindeutig auf das Aufhellen zurück - da habe ich persönlich bei Polarlichtaufnahmen auch sehr schlechte Erfahrungen gemacht.

@Angelika: "Bearbeitung hin und her" - das ist jetzt eine allgemeine Bemerkung von mir und nicht auf Gabis Bild bechränkt: Ich finde schon, dass man auf die sorgfältige Bearbeitung eines Bildes (wenn es denn möglich ist) genau so viel Wert legen solllte, wie z.B. auf die Bildgestaltung.

Schöne Weihnachten und ein Gesundes 2017!

Viele Grüße
Jutta

Re: Gefährlicher Treibsand
AL
@Angelika: "Bearbeitung hin und her" - das ist jetzt eine allgemeine Bemerkung von mir und nicht auf Gabis Bild bechränkt: Ich finde schon, dass man auf die sorgfältige Bearbeitung eines Bildes (wenn es denn möglich ist) genau so viel Wert legen solllte, wie z.B. auf die Bildgestaltung.
Da hast Du natürlich Recht Jutta, ich möchte mich da nicht falsch verstanden wissen.....damit wollte ich auch nur das traumhaft schöne Motiv hervorheben.Bild: Lächelndes Gesicht und mich nicht zur Bearbeitung äußern, da das ja schon ausreichend besprochen wurde.
Ein frohes Fest euch .
Gruß angelika
Re: Gefährlicher Treibsand
RS
@Jutta,@ Angelika

>>"Bearbeitung hin und her" - das ist jetzt eine allgemeine Bemerkung von mir und nicht auf Gabis Bild bechränkt: Ich finde schon, dass man auf die sorgfältige Bearbeitung eines Bildes (wenn es denn möglich ist) genau so viel Wert legen solllte, wie z.B. auf die Bildgestaltung.<<<

Diesen Satz möchte ich noch gerne unterstreichen!!! Und ebenfalls als allgemeingültig und nicht auf dieses Bild bezogen verstehen!!!

Ich denke, wir sind hier in einem Fachforum und nicht in sozialen Medien unterwegs. Wenn solche Dogmen, dass die Ausarbeitung der Fotos eher unwichtig sei, auf breitere Zustimmung stoßen, ist der Abstieg von ehemaligen Sterne-Restaurant zur Frittenbude schon vorgezeichnet!
Als 1969 die Bilder von Neil Armstrong um die Welt gingen hätte niemand die schlechte Qualitiät bemängelt - aber heute in einer Zeit, in der alles auf dieser Welt schon x-fach gezeigt wurde, möchte man doch schon ein wenig MÜhe erkennen können.

In dem Sinne alles ein schönes Weihnachtsfest!!

Viele Grüße
Rolf

Re: Gefährlicher Treibsand
RS
Hallo Gabi,

eine Kunstlichtquelle, die bis ins Bild hinein leuchtet, ist natürlich fatal - damit bekommt man ja nachher üherhaupt keinen Weißabgleich mehr hin...
Aufhellen ist natürlich immer sehr schlecht, je nach Grad der Aufhelleung und Sensor, geht das auch öfter mal schief. Man sieht aber auch, dsss die Spiegelung im Gezeitenpool total griesig ist.
Bei Nachaufnahmen nehme ich weniger als 3000K, mit 5000 liegst Du ziemlich daneben, abe den kannst Du ja im RAW-Konverter noch anpassen..
Ansonten wirklich schade, die Location bleibt TOP, die Begleitumstände trüben den Genuss beim Betrachten leider ...

Ich wünsche Dir auch ein frohes Weihnachtfest und einen guten Rutsch!!

Viele Grüße
Rolf

Re: Gefährlicher Treibsand
AL
Bearbeitung hin, oder her ....Du hast hier ein wunderschönes Naturphänomen wunderbar festgehalten Gabi.....wie eine Fabelwelt sieht das aus ...da muß man ja echt aufpassen an den Stränden dort.
Gruß angelika
Re: Gefährlicher Treibsand
JM
Hallo Gabi,
ohne Abstriche schließe ich mich den Kommentaren von Rolf und Jutta an. Da ich auch schon das Glück hatte Polarlichter zu erleben ist mir Dein Bild viel zu künstlich und unnatürlich, LG Johanna
Re: Gefährlicher Treibsand
JK
Hallo Gabi,

Rolf ist mir mit seinen Worten im Details zuvor gekommen und so kann ich nur beipflichten was sowohl die positiven Bemerkungen als auch die kritischen Kommentare angeht. Vielleicht solltest Du es Dir nochmals vornehmen, es wäre schade um dieses wirklich gut gestaltete und stimmungsvolle Bild.

Viele Grüße
Jutta

Re: Gefährlicher Treibsand
RS
Hallo Gabi,

ein Bild, das sehr stark polarisiert! Einerseits finde ich den Bildaufbau richtig klasse, vor allem der Gezeitenpool im Vordergrund ist ein toller Eyecatcher. Auch die Felsen weiter hinten im Bild sind klasse.
Dem gegenüber steht aber neben der Falschfarbigkeit auch das extreme Rauschen und die vielen Farbartefakte, die besonders stark in der linken Bildhälfte zu finden sind. Die künstliche Ausleuchtung des VG (Taschenlampe, Autolichter), die sogar bis zu den Felsen reicht, finde ich auch nicht so ansprechend! Die Exif-Daten sind eigentlich ok, mit ausnahme des WB, der besser bei kleiner 3000 gelegen hätte - daher kann ich nicht sagen, worunter die BQ hier so leidet...

viele Grüße
Rolf

Re: Gefährlicher Treibsand
FP
Hallo Gabim

Mich fasziniert den Bild, Über die Farben kann ich nichts schreiben
Da ich dieses Naturschauspiel noch nie in der Natur gesehen habe

Grüße franz

Re: Gefährlicher Treibsand
CM
Hallo Gabi,
schön, dass du dich immer mehr auch mit der Landschaftsfotografie beschäftigst! Die nordischen Landschaften sind auch zu schön, als dass man an ihnen vorbei gehen könnte, ohne ein Foto zu machen.
Hier bei dem Bild gefällt mir die Gestaltung und die Lichtstimmung sehr gut. Der einzige Punkt, der mich hier nicht so anspricht ist der Weißabgleich. Der ist mir viel zu gelb-braun-stichig (viel zu warm). ein deutlich kühlerer WB und etwas weniger Sättigung in den Grüntönen würden das Bild in meinen Augen noch einmal stark gewinnen lassen.
Bei deinem Bild hier (und bei deinen anderen Bildern) wäre es übrigens sehr hilfreich, wenn du die Exifdaten in den Bildern drin lässt, oder nachträglich unter das Bild wieder einträgst, dann könnte man noch gezielter Vorschläge zur Umsetzung machen).
Viele Grüße,
Christian
Re: Gefährlicher Treibsand
GM
Ich weiß auch nicht, warum die Exif Daten bei mir nicht zuverlässig hochgeladen werden.
Sony, 2,8; 8sec.; Isoo 2000; 18mm; Kelvin 5600
Nur Tiefen, Lichter, Schwarz und Weiß und die Sättigung um 20% in PS zurückgenommen.
Ich habe es jetzt nochmal bearbeitet ohne Schwarz-Weiß Verschiebung und dann leuchten die Farben nicht so stark.
Re: Gefährlicher Treibsand
CM
Danke für den Nachtrag! Vielleicht gehen die Exifs beim Export aus PS verloren?
Ich glaube, die Schwarz-Weiß Verschiebung kannst du ruhig vornehmen (ich finde, viele Motive gewinnen dadurch noch mal). Ich sehe hier vor allem die Farbtemperatur noch zu hoch, da hätte ich deutlich weniger als 5600 K genommen (kannst es ja mal ausprobieren). Das Bild ist aber an sich sehr gut gelungen!
Gruß,
Christian