Crop - Vergleich
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-02-12 |
|---|---|
| RH © | |
| In Ergänzung zu der Diskussion hinsichtlich Crop vorher und Ausschnitt nachher möchte ich dieses Beispiel zeigen, das W.D. Peest und ich mal ausgetüftelt hatten. Es mag nicht bis zum letzten Pixel stimmen, zeigt aber dennoch die Relationen ganz anschaulich. Ob ich nun im Vollformat fotografiere und mit EBV einen Ausschnitt wähle oder dasselbe Foto mit einem 1.6 Crop aufnehme und die Kamera den Ausschnitt machen lasse ist doch eigentlich gleich. |
|
| Technik: | EOS-1Ds Mark III, Canon 4/500mm IS + 1.4x Konv., Tv 1/320, Av 5.6, ISO 800 |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 247.5 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 11 durch Benutzer296 durch Gäste1852 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | crop |
| Rubrik Vögel: | 
|
dass es mir egal ist, ob ich die technischen Daten erfahre (inkl. crop-Faktor), habe ich ja nie gesagt. Auch für mich ist wichtig, wie jemand an Ziel kommt, aber viel wichtiger ist, dass er ans Ziel kommt. Und das Bildergebnis darf nicht am Handwerkszeug gemessen werden! Im Übrigen bin ich wohl völlig unverdächtig, dass mir irgendwelche fotografischen Fragen oder gar Kollegen egal sind. Meine fotodidaktische Schuld trage ich hier und in der GDT reichlich ab.
Liebe Grüße
Winni
Hallo Hoger,
ich zähle mich auch zu denen die vollformatige Bussarde hier einstellen !
Ich erzähle Dir mal wie die Fotos entstanden sind. Wenn man über Tage die Tiere beobachtet hat man irgendwann raus wo und wie sie sich in ihrem Revier verhalten,wo sie sich niederlassen usw.
Wenn man jetzt so einen Vogel über mehrere Stunden nachstellt, in meinem Fall bin ich ihm hinterhergefahren, glaub mir es waren nie mehr als 150m vor und zu rück.
Wenn man jetzt die Geduld hat und dann einfach mal stehn bleibt und wartet kommt das Tier zurück.
Jetzt ist der Augenblick gekommen zum Foto, bei meinem letzten war es so, dass ich im Hochformat gehen mußte so nahe war ich am Bussard. Leider fehlten durch das Hochformat wieder ein paar Meter.
Soll ich mir jetzt einen Kopf machen da 2 bis 5 MP abzuschneiden ?
Grüße
Frank
Zitat Oliver Richter: "Es wäre schon schön, wenn der Fotograf in seiner Technikbeschreibung angibt, wie stark der Ausschnitt denn war. Ich wünschte mir das sehr, da man sich so auch ein Bild machen kann, wie nah er z. B. dran war und man so auch ein Gefühl kriegt, wie die Gegebenheiten vor Ort waren."
Lieber Winni,
diese Worte drücken vielleicht besser aus, was mich umtreibt. Ich habe die Hoffnung noch etwas zu lernen und mich zu verbessern. Wenn ich irgendwann mal in Deiner Position mich befinde, von meinem Erfahrungsschatz her (und vielleicht von der Ausrüstung), dann ist mir das "WIE" wahrscheinlich auch egal und dann gucke ich vermutlich auch nur noch auf das Bildergebnis. Aber bis dahin...
So, und nun soll es genug sein.
Liebe Grüße nochmal
Holger
wenn die von Dir angesprochenen Leute mit Canon 10D (meine erste Digitalkamera!)mit dem Bildausschnitt, den ein angesetztes 300mm-Objektiv liefert, nicht hinkommen, müssen sie eine längere Brennweite kaufen oder aber die Ausschnittvergrößerungen technisch so gut bearbeiten, dass Du Dich fragst, wie machen die das. Mir z. B. ist das nicht wichtig, wie die das machen, wenn das Ergebnis gut ist. Es interessiert mich lediglich als technische Information. Mir fehlt offenbar der Zugang zu Deiner Problematik. Aber kann es sein, dass man bei sonst gleichen Fähigkeiten und Bedingungen mit einer teureren (oder besser passenden!) Ausrüstung auch bessere Bilder machen kann, zumindest größere Chancen dazu hat? Das ist dann so, wie wenn man mit einem VW-Passat bequemer (und vielleicht auch schneller) fahren kann als mit einem VW-Polo. Aber wie willst Du das ändern? (Willst Du das ändern?
In diesem Sinne
Winni
Zitat: Ich gehe davon aus, dass jeder weiß, warum er eine bestimmte Ausrüstung wählt. Daher verstehe ich solche Fragen wie "Was machen solche Leute, die mit einer 6,3 MP-Kamera unterwegs sind?" nicht. Die haben halt von vorneherein einen engen Bildausschnitt und den Vorteil, dass sie mit einem 600mm-Objektiv de facto ein 900er (oder Ähnliches) haben.
Richtig, die meisten wohl deswegen, weil sie sich keine 8000 Teuros für eine Mark III Ds leisten können und entsprechendem 600er für nochmal 8000 Teuros! Und genauso haben diese Fotokollegen auch gleichzeitig den Nachteil, wenn sie z.B. mit einer Canon 10D und 4,0 300er daherkommen und auch einen überzeugenden Bildausschnitt haben wollen, daß eben doch nur mit einem krassen qualitätsmindernden Crop am PC hinbekommen. Genau da liegt für mich der Hase im Pfeffer: Wenn ich hier dann lese og Ausrüstung und sehe einen formatfüllenden z.B. Bussard, dann stellt sich mir schon die Frage "Wie machen die das bloß?", wo Du mit deinen 800-900mm Brennweite nur Suchbildchen mit Vögelchen klein in der Ecke hinbekommst. Es mag ja einmalige Ausnahmen geben, wo das geklappt hat, aber in dieser Menge hier im Forum? - Darum geht es mir und als Humbug empfinde ich das dann nicht, sondern eine legitime Frage! Schön wäre dann schon die informatorische Angabe des PC-Crops.
Nur so zu Deiner Info.
Liebe Grüße
Holger
In diesem Sinne
Winfried Wisniewski
@Holger:
'Es bleibt die Frage, wieviel ist zuviel Crop!'
Das kommt immer auf den Verwendungszweck an...
Gruss, Toph
Bei denen müsste sich das doch extrem Qualimindernd auswirken, oder? - Es bleibt die Frage, wieviel ist zuviel Crop!
Liebe Grüße
Holger
