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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-01-17 |
|---|---|
 © |
|
| Bei etwas bedeckterem Himmel kommen die großen Kontraste bei diesen Besenschwanzpinguinen immer besser als in knalliger Sonne. |
|
| Technik: | NikonF4s, Sensia 100, 3,5/400 IF-ED, Stativ, Aufnahmedaten unbekannt, manuell gemessen. Scan vom Dia. Kein EBV. |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 82.0 kB 255 x 382 Pixel. |
| Ansichten: | 653 durch Gäste627 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | antarktis eselspinguin pinguin |
| Rubrik Vögel: | 
|
| Serie Pinguine Antarktis: | 
|
es ist gut möglich, dass diese Bilder in absehbarer Zeit groß in einem Kalender erscheinen werden. Wir arbeiten daran.
VG
Achim Kostrzewa
dieses Portrait der Pinguinfamilie gefällt mir sehr gut. Durch die starken Kontraste des Gefieders sind bedeckte Lichtverhältnisse sicher besser als direkte Sonne.
Deine Argumente verstehe ich, auch bezüglich der Bildgröße.
Trotzdem schade, denn gerade dieses Bild hätte ich gerne etwas größer betrachtet.
Grüße
Thorsten
alles richtig, was du da sagst. Habe auch kein Problem mit der Kritik. Dachte nur, ich erkläre mal wie die Arbeitsbedingungen vor Ort so sind, da auch schon andere Kommentare nahelegten, man wäre da wie im Studio...
Ich weiß aus eigenster Erfahrung, dass sich Bildredakteure nicht um die Aufnahmebedingungen oder gar Kamerasysteme scheren, aber sie nehmen unsere Bilder ja...
Hier im Forum versuche ich u.a. zu lernen, welche Motive gehen, welche nicht.
Gut Licht
Achim Kostrzewa
Auf Grund deiner Rückmeldung, bei der ich den Eindruck habe, das du die Kommentare als "nicht gerechtfertigt" empfindest - bitte nicht falsch verstehen! - möchte ich dir noch ein paar Worte schreiben:
Ich (und wahrscheinlich viele andere Fotografen auch) können deine Einwände sehr gut nachvollziehen. Die Natur - egal ob Tiere, Wetterverhältnisse ... - hält sich eben nicht an das, was der Fotograf gerne hätte. Gerade dies ist aber die Herausforderung an den Fotografen! Sonst könnte ja jeder tolle Bilder machen! Liegt die Aufnahme aber erst mal am Tisch (oder hängt in einer Ausstellung, oder aber wurde zu einem Wettbewerb eingeschickt ...), dann sind all die Unannehmlichkeiten und Schwierigkeiten dieser Aufnahme zwar dem Fotografen bekannt, nicht aber anderen Betrachtern deines Bildes. Und gerade hier kommt der wesentliche Punkt: der Betrachter entscheidet sich binnen weniger Sekunden, ob ihm das Bild gut gefällt, oder eben nicht ganz so gut. Er weiß nicht, was dahinter steckt und im Regelfall ist es ihm auch egal. Auch dein Hinweis auf "richtige Wildnis" ist in diesem Moment für den Betrachter eher zweitrangig, zumal er ohnehin davon ausgeht, das sich diese Szene - da nicht anders angeführt - in der Natur abgespielt hat.
Ich selbst nehme Kritik sehr gerne an. So lerne ich auch die Sicht anderer kennen und nicht selten komme ich zu der Erkenntnis, das es Verbesserungspotenzial gibt, das ich beim nächsten mal vielleicht doch berücksichtigen kann!
Weiterhin "gut Licht" und viel Freude beim Fotografieren, Günther
Danke für die Kommentare. Ich finde daran zweierlei sehr interessant:
1.Beschnitt - dieser erfolgte durch die Wahl der Brennweite, hier 400mm. Man hat keinen großen Spielraum, weder zeitlich, d.h. man ist bei den Anlandungen immer unter enormem Zeitdruck, es gibt so viele Motive, viel mehr als man abarbeiten kann. Man entscheidet sich dann und muß sich mit dem Ergebnis auch zufrieden geben.
2.Aber mir scheint auch, diese Pinguin-Motive werden völlig falsch eingeschätzt. Das ist hier kein Zoo, sondern richtige Wildnis. Es geht in Vogelkolonien bei so etwas um Sekunden. Ständig laufen andere Pinguine dazwischen. Freistellen ist ein echtes Problem. Man hat nur Brennweite und Blende, ein Schritt nach rechts oder links und das ist es dann auch. Nach vorne geht nicht, wegen der fünf Meter Mindestabstand und nach hinten meist auch nicht, wegen der Kollegen und Touris, die einem dann gnadenlos ins Bild rennen. Besser wäre hier das manuelle 4/200-400 gewesen, das habe ich aber nicht und das 300er war zu kurz.
Ich will mich aber nicht beklagen, wir lieben diese Landschaften und Vogelkolonien über alles - aber das ist kein Studio und blitzen darf man auch nicht.
Zur Bildgröße, die resultiert aus den genutzten Arbeits-Scans, die haben eine gute Qualität, sind aber so klein, weil der Verlag mit dem wir arbeiten, nicht möchte, dass die Bilder aus dem Netz geklaut werden.
VG
Achim Kostrzewa
Ansich ein schönes Bild der Pinguine. Wie du richtig angemerkt hast, ist direktes Sonnenlicht nicht immer von Vorteil! Die Belichtung scheint hier absolut richtig gewählt. Der Beschnitt des Pinguins gefällt mir in diesem Fall nicht ganz so sehr und auch ich könnte mir den Hintergrund noch etwas ruhiger vorstellen. Am meisten stört mich aber die geringe Bildgröße.
Gruß, Günther
Schönes Bild! Das angeschnittene finde ich vernachläddigbar, da das Hauptaugenmerk ja auf den Jungen liegt. Nur mit der Größe hast Du Dir ein Ei gelegt
Grüße
Andreas
die Pose der Pinguine sowie das Licht und die Farben sind ausgezeichnet,
die Belichtung scheint ebenfalls genau zu sitzen!
Was mir nicht so gut gefällt ist der wenige Rand aussenrum und der etwas
zu scharfe Hintergrund.
Vele Gruesse
Robert
p.s. Das erste Bild, das ich seh, bei dem ein Mouse-Over über dem Thumbmail auf
der Übersichtsseite ein groesseres Bild erzeugt als das Original,
also nächstes Mal bitte ein groesseres Bild 
