Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-12-08 |
|---|---|
| DS © | |
| Schon lange wollte ich diese Aufnahme vom Frühjahr im Hegau zeigen, als die Wälder voller Anemonen waren. Hier eine Abendstimmung im letzten Licht vom tiefen Standpunkt aus mit Offenblende gemalt. |
|
| Technik: | Nikon D 200, 105 mm Makro, ISO 100, f 2,8, Winkelsucher,Bohnensack |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 147.4 kB 930 x 622 Pixel. |
| Platzierungen: |
4. Platz Pflanzen/Pilzbild des Monats Dezember 2007 |
| Ansichten: | 10 durch Benutzer291 durch Gäste1114 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | abendstimmung anemonen offenblende sonnenuntergang |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
habe das Bild erst jetzt entdeckt und muss Dir auch noch meine Begeisterung zum Ausdruck bringen. Das ist wirklich ganz großes Offenblendkino.
LG
Christoph
Hoffe, keinen von Euch vergessen zu haben. War am Wochenende so im Streß mit der neuen D 300, daß ich nicht mal dazu kam, Euch zu antworten. Hab direkt ein schlechtes Gewissen, hoffe aber, Euch bald mit schönen Bildern entschädigen zu können, sofern das neue Spielzeug hält, was es verspricht !
Besonders gefreut haben mich die konstruktiven Kritiken und hier insbesondere die sehr engagierten von Dieter und auch Holger, denn das bringt einen weiter. Auch wenn für mich der Grundsatz gilt, daß sich in der Natur(fast)nichts wiederholt, so werde ich im kommenden Frühjahr diese Lokation wieder aufsuchen, mal schauen...
Ja, ich denke, die etwas unvollständige Sonne zieht nicht sofort das Auge total auf sich, sodaß die Anemone im VG etwas herhalten muß, es aber nicht ganz kann, weil zu dunkel. Vielleicht sollte ich sie selektiv noch mehr aufhellen und schärfen. An der Gestaltung ist wohl kaum was zu ändern...
Man hat bei solchen Offenblenden-Bildern kurz vor dem Wegtauchen der Sonne meist nur ganz wenig Zeit und muß innerhalb weniger Sekunden sich richtig platzieren, einstellen, manuell scharfstellen, obwohl man gegen die Sonne kaum was sieht und dann abdrücken etc...Ihr kennt das ja. Die Bilder sind dann oft echte Zufallsprodukte und das Glück muß einem dabei hold sein.
Winfried hatte wohl genau denselben Eindruck bei dem Bild wie ich und die Erinnerung an alte illustrierte Kinderbücher...
Also, nochmals vielen Dank an Euch
LG Martin
Herzlichen Glückwunsch zu diesem tollen Foto!
Winni
Dieter hat aber auch in einem anderen Punkt Recht: dat is mosern auf hohem Niveau! - Also, eine aussergewöhnlich gute Fotografie mit leichtem Steigerungspotential. - Insgesammt bevorzuge ich aber Deinen "Feuertanz".
Liebe Grüße
Holger
super schön gemaltes Bild mit traumhaft zarten Farben. Spitze!
Gruß, Dirk
Für viele mag's "kitschig" sein, ich empfinde diese Aufnahme einfach nur als "wunderschön".
Viele Grüße
Jürgen
Nimmst Du auch Anfängerkommentare? 
Ich weiß nicht wie oft ich mir das Bild jetzt schon angeschaut habe, ich muß immer wieder darufklicken, kurzum ich bin hin und weg!
Dieses malerische Bild übt wirklich ein starke Faszination auf mich aus, mehr als jedes scharfe Foto: Die sanften Farben, die weiche nebulöse Stimmung, und eben nix so richtig scharf - wie aus einem Märchenbuch - der Titel passt also perfekt.
Mit etwas Fantasie sieht man auch die Elfen 
Wie gesagt: ich habe eigentlich keine Ahnung von so einer Art von Fotografie hier spricht also "nur" mein persönlicher Geschmack aber der hätte Dein Bild auch gerne umgehend zum Wettbewerb vorgeschlagen wenn ich nicht wieder mal zu langsam gewesen wäre... 
Und zum Thema "keine Ahnung": es heißt ja es gibt keine dummen Fragen nur dumme Antworten, also entschuldige bitte die profane Frage:
wie macht man so eine Art von Bild? - rein technisch gesehen....(den Blick dafür kriegt man wahrscheinlich nur mit viel, viel Übung aber ich wüßte nicht mal wie man so etwas anpackt! Worauf stellt man scharf, wie macht man es mit der Belichtung, geht so etwas nur mit dem 105er oder auch mit dem 180er etc, etc...)
LG
Martina
durch den Effekt der Anemonen-Silhouette vor dem Sonnenball zieht dieses Bild die Aufmerksamkeit auf sich und hebt sich weit ab von den "normalen" Pflanzenfotos. Auch die "weiche" Gesamterscheinung des Fotos, durch die Offenblende und die besonders dezenten Farbverläufe, verleiht dem Bild einen besonderen Zauber.
Aber ich muss gestehen, dass mein Blick immer wieder unbefriedigt an der vorderen Blüte hängen bleibt und auch die Aufteilung des Bildes bei mir keinen 100%ig harmonischen Eindruck hervorruft.
Was es genau ist, das in mir ein unstimmiges Gefühl erzeugt, kann ich nicht wirklich definieren. Umso schwieriger fällt es mir, etwaige Änderungsvorschläge zu formulieren.
Trotzdem ein Versuch: Als einzig scharfer Bereich konkurriert die vordere Blüte natürlich mit der Sonne und der (annähernd scharfen) Silhouette um Aufmerksamkeit. Aber trotz Schärfe ist mir diese Pflanze zu unkonkret. Wünschenswert wäre für mich/meine Seherwartung z. B. eine Wiederholung oder Variation der im Sonnenball auftauchenden Blütenform. Stattdessen finde ich hier nur einen hellen Fleck, der mich ständig von der Sonne ablenkt und wenn er dann die Aufmerksamkeit hat, nichts weiter bietet.
Auch mit der Platzierung der beiden Bildelemente habe ich meine Probleme. Auf der Suche nach dem "Warum" habe ich das Bild einmal horizontal gespiegelt und somit einen für mich harmonischeren Eindruck erzeugt.
Alles in allem ist meine Kritik "Jammern auf hohem Niveau", denn dass Du mit diesem Bild mal wieder gute Arbeit präsentiert ist keine Frage.
LG Dieter
ja, das Foto gefällt mir auch sehr gut. Schön auch, dass du eine Stelle gefunden hast, wo die Sonne so weit runterkommt und gleichzeitig auch noch Windbuschröschen wachsen. Bei uns gibt's das irgendwie kaum (allgemein), weil überall Knicks und Hecken angepflanzt sind. Hatte dieses Jahr mal drauf geachtet.
Liebe Grüße
Nele
Viele Grüße,
Marko
Dein Abend im Zauberwald drückt, so wie es auch bereits der Titel vermuten lässt, einen ganz besonderen Zauber aus.
Den Bildaufbau kann ich als stimmig und durch die diagonale Anordnung als gelungen bezeichnen.
Obwohl es meinem Auge schwerfällt einen Bezugspunkt zu lokalisieren, spricht mich Dein Bild von der emotionalen Seite her sehr an.
Den Beweis dafür, dass ein gutes Foto nicht unbedingt scharf sein muss, hast Du erbracht.
Viele Grüße aus MH
Helmut
