Fenster im Wald
© Stefan Petschke
©...
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-06-04 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2012-05-05 |
| SP © | |
| vor zwei Jahren im Mai fand ich auf dem Weg zur Kleinen Gans dieses nette Fenster in den Wehlgrund |
|
| Technik: | Canon EOS 300d - einfach mit Landschaftsautomatik draufgehalten, über Anregungen, das Ergebnis zu verbessern würde ich mich sehr freuen |
| Bearbeitung | Tiefenschärfe verändert |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 405.0 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Ansichten: | 67 durch Benutzer309 durch Gäste |
| Gebiet | Sächsische Schweiz-Osterzgebirge |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Hallo Stefan,
Hmmm, das Bild sagt mir ehrlich gesagt nicht sonderlich zu! Eigentlich eine schöne Assoziation, den Rahmen aus Felsen und Bumstamm als Fenster zu interpretieren. Leider sind die Licht verhältnisse aber schwer zu beherrschen in solchen Situationen. Bei soetwas hilft fast nur eine Belichtungsreihe. Auf meinem Monitor (auf Arbeit
) fehlt dem Bild ausserdem ein Fokuspunkt. Sowohl Vorder- als auch Hintergrund erscheinen mir unscharf. Insgeamt wirkt das Bild auch sehr unordentlich. Mir fällt es schwer konkrete Verbesserungsvorschläge machen. Die Landschaftsbelichtungsautomatik würde ich an Deiner Stelle jedoch schnell hinter mir lassen. Bei Canon bist Du mit den Programmen AV und TV sowie dem manuellem Programm deutlich flexibler und kannst selber steuern, was Du wie belichtet haben möchtest. Es erfordert jedoch eine genaue Auseinandersetzung mit der Kamera. Wenn Dein Ziel ist, qualitativ hochwertige und individuell besondere Bilder zu machen, kommst Du an der Theorie nicht vorbei
VG, Georg
Hmmm, das Bild sagt mir ehrlich gesagt nicht sonderlich zu! Eigentlich eine schöne Assoziation, den Rahmen aus Felsen und Bumstamm als Fenster zu interpretieren. Leider sind die Licht verhältnisse aber schwer zu beherrschen in solchen Situationen. Bei soetwas hilft fast nur eine Belichtungsreihe. Auf meinem Monitor (auf Arbeit
) fehlt dem Bild ausserdem ein Fokuspunkt. Sowohl Vorder- als auch Hintergrund erscheinen mir unscharf. Insgeamt wirkt das Bild auch sehr unordentlich. Mir fällt es schwer konkrete Verbesserungsvorschläge machen. Die Landschaftsbelichtungsautomatik würde ich an Deiner Stelle jedoch schnell hinter mir lassen. Bei Canon bist Du mit den Programmen AV und TV sowie dem manuellem Programm deutlich flexibler und kannst selber steuern, was Du wie belichtet haben möchtest. Es erfordert jedoch eine genaue Auseinandersetzung mit der Kamera. Wenn Dein Ziel ist, qualitativ hochwertige und individuell besondere Bilder zu machen, kommst Du an der Theorie nicht vorbei VG, Georg
Hallo Georg,
vielen Dank für das konstruktive Feedback! Zwei Nachfragen hätte ich dennoch:
1. Belichtung: es war morgens mit noch tief stehender Sonne. Später am Tag wäre der Vordergrund sicher genauso dunkel wie der Felsen rechts geworden. Wo genau würde für Dich bei der Belichtúng die Reise hingehen (zu hell oder zu dunkel)?
2.Fokuspunkt: mein Ziel war es sowohl im Vordergrund die Zweige (ca. 6m entfernt), als auch die Felsen im Tal erkennbar zu halten. Geht das überhaupt? Und wenn ja, was sollte ich tun, um solches besser umzusetzen?
Lieber Gruß,
Stefan
Hallo Stefan,
ad1: wie gesagt, die Lichtverhältnisse sind hier schwierig, weil keine horizontale Trennung zwischen den hellen und dunklen Bereichen besteht, die man durch einen Grauverlaufsfilter ausgleichen könnte. Auch wenn allgemein eher verpönt, bietet es sich in solchen Situationen wie hier evtl. an, eine Belichtungsreihe zu machen, d.h. man belichtet im ersten Foto den Vordergrund (dunkle Bereiche) richtig, im zweiten Foto die grauen Felsen/Baumstämme (Grautöne) und im im dritten Foto den Hintergrund (helle Bereiche) und fügt diese mit einem HDR-Programm zusammen (z.B. Photoshop oder Photomatix). HDR-Bilder neigen oft dazu, unnatürlich auszusehen, weil unser Auge es nicht gewöhnt ist, alles auf`s Mal richtig belichtet wahrzunehmen. Das wirkt dann oft schnell überladen und kitschig. Mit ein bisschen Feingefühl in der Ausarbeitung lässt sich dieser negative Effekt aber oft minimieren. Wenn man kein HDR machen möchte, würde ich mich in diesem Fall whs. für einen korrekt belichteten Hintergrund entscheiden und den Vordergrund als "Rahmen" dunkel belassen. Bzgl. Aufteilung der Rahmenelemente schliesse ich mich Klaus Vorschlägen an.
ad 2: Die durchgehende Tiefenschärfe ist ein Problem, dass Du mit der Belichtungsautomatik, die Du hier verwendet hast, nicht in Griff bekommst. Der Hintergrund ist einigermassen scharf, der Vordergrund unscharf. Eine grosse Tiefenschärfe erhälst Du durch abblenden in den manuellen oder halbmanuellen Programmen (s.o.) z.B. auf Blende 11. Oft ist das aber gar nicht unbedingt notwendig/erwünscht, weil Du Dich auf ein bestimmtes Bildelement konzentrieren möchtest, dass Du herausstellen und scharf abbilden willst. Dadurch wird das Auge gelenkt und irrt nicht ziellos im Bild umher (was dann den Eindruck von Chaos oder Unordnung hinterlässt). Das Thema der Bildgestaltung ist ein sehr grosses und sehr spannendes
Will man aus bestimmten Gründen doch eine unendliche Tiefenschärfe haben, kann der ambitionierte Landschaftsfotograf auf Spezialobjektive (Tilt/Shift) zurückgreifen, aber das ist ein anderes und recht kostspieliges Thema
Hoffe, ich konnte helfen,
ad1: wie gesagt, die Lichtverhältnisse sind hier schwierig, weil keine horizontale Trennung zwischen den hellen und dunklen Bereichen besteht, die man durch einen Grauverlaufsfilter ausgleichen könnte. Auch wenn allgemein eher verpönt, bietet es sich in solchen Situationen wie hier evtl. an, eine Belichtungsreihe zu machen, d.h. man belichtet im ersten Foto den Vordergrund (dunkle Bereiche) richtig, im zweiten Foto die grauen Felsen/Baumstämme (Grautöne) und im im dritten Foto den Hintergrund (helle Bereiche) und fügt diese mit einem HDR-Programm zusammen (z.B. Photoshop oder Photomatix). HDR-Bilder neigen oft dazu, unnatürlich auszusehen, weil unser Auge es nicht gewöhnt ist, alles auf`s Mal richtig belichtet wahrzunehmen. Das wirkt dann oft schnell überladen und kitschig. Mit ein bisschen Feingefühl in der Ausarbeitung lässt sich dieser negative Effekt aber oft minimieren. Wenn man kein HDR machen möchte, würde ich mich in diesem Fall whs. für einen korrekt belichteten Hintergrund entscheiden und den Vordergrund als "Rahmen" dunkel belassen. Bzgl. Aufteilung der Rahmenelemente schliesse ich mich Klaus Vorschlägen an.
ad 2: Die durchgehende Tiefenschärfe ist ein Problem, dass Du mit der Belichtungsautomatik, die Du hier verwendet hast, nicht in Griff bekommst. Der Hintergrund ist einigermassen scharf, der Vordergrund unscharf. Eine grosse Tiefenschärfe erhälst Du durch abblenden in den manuellen oder halbmanuellen Programmen (s.o.) z.B. auf Blende 11. Oft ist das aber gar nicht unbedingt notwendig/erwünscht, weil Du Dich auf ein bestimmtes Bildelement konzentrieren möchtest, dass Du herausstellen und scharf abbilden willst. Dadurch wird das Auge gelenkt und irrt nicht ziellos im Bild umher (was dann den Eindruck von Chaos oder Unordnung hinterlässt). Das Thema der Bildgestaltung ist ein sehr grosses und sehr spannendes
Will man aus bestimmten Gründen doch eine unendliche Tiefenschärfe haben, kann der ambitionierte Landschaftsfotograf auf Spezialobjektive (Tilt/Shift) zurückgreifen, aber das ist ein anderes und recht kostspieliges Thema
Hoffe, ich konnte helfen,
VG Georg
Hallo Stefan,
solche Durchblicke sieht man oft in der Sächsischen Schweiz und begeistern uns aber es ist schwer sie so zu fotografieren dass ein Betrachter des Bildes der die Landschaft nicht kennt von dem Bild berührt oder gar begeistert wird. Bei Deinem Bild sind die Kontraste sehr hoch; bei bedecktem Himmel oder etwas Nebel gibt das die Kamera besser wieder und das Bild wirkt gefälliger oder vielleicht sogar etwas geheimnisvoll. Den Baum in der Mitte der den Durchblick teilt brauche ich auch nicht wirklich, ich meine ohne Ihn würde das Bild besser wirken. Aber nun bitte nicht den Baum weg sägen sondern einen anderen Durchblick suchen. Am Besten einen Durchblick der einen Rahmen bildet aber die Felsen im Hintergrund nicht oder wenig verdeckt.
Viele Grüße
Klaus
solche Durchblicke sieht man oft in der Sächsischen Schweiz und begeistern uns aber es ist schwer sie so zu fotografieren dass ein Betrachter des Bildes der die Landschaft nicht kennt von dem Bild berührt oder gar begeistert wird. Bei Deinem Bild sind die Kontraste sehr hoch; bei bedecktem Himmel oder etwas Nebel gibt das die Kamera besser wieder und das Bild wirkt gefälliger oder vielleicht sogar etwas geheimnisvoll. Den Baum in der Mitte der den Durchblick teilt brauche ich auch nicht wirklich, ich meine ohne Ihn würde das Bild besser wirken. Aber nun bitte nicht den Baum weg sägen sondern einen anderen Durchblick suchen. Am Besten einen Durchblick der einen Rahmen bildet aber die Felsen im Hintergrund nicht oder wenig verdeckt.
Viele Grüße
Klaus
Hallo Klaus,
sehr spannend an Deinem Kommentar finde ich, dass Dir der Baum in der Mitte nicht so zusagt. Als ich vor dem Motiv stand, fand ich die Dreiteilung aus hellem Vordergrund, scherenschnitthaft schwarzem Mittelgrund und wieder hellem Hintergrund sehr schön. Das kommt beim Betrachter offensichtlich so nicht an, auch Georg fand das Bild unordentlich. Je mehr ich mir das Bild "im neuen Licht" betrachte, umsomehr stört mich nun eher der rechte Baum (der ist unscharf und "verkritzelt" den Felsen).
Vielen Dank für Deine Meinung!
Liebe Grüße,
Stefan
