Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-09-09 |
|---|---|
| JK © | |
| Porträt eines Männchens der Weißen Federlibelle (Platycnemis latipes), Canal de Vergières, Südfrankreich, August 2007 |
|
| Technik: | Canon 30D + 180 mm/3.5 L, Zwischenring, Stativ, SVA, 1/4 Sek., f14, ISO 200, Korrektur -2/3, HG entrauscht |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 248.2 kB 600 x 900 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Makro des Monats September 2007 |
| Ansichten: | 5 durch Benutzer250 durch Gäste895 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | federlibelle platycnemis |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
beim Durchschauen gerate ich auf dieses Bild, welches mich an mein kürzlich aufgenommenes Bild der Weissen Federlibelle erinnerte. Es ist immer wieder hochinteressant, wie das gleiche Motiv aus dem gleichen Blickwinkel aufgenommen werden kann - und dann trotzdem total anders wirkt. Darin liegt für mich ein grosser Reiz der Natur- und Makrofotografie!
Gruss Kai
Was? So eine triviale Sitzwarte schiebst du uns unter? 
)))
Spaß beiseite: Da ich weiß, dass du feine, filigrane Sitzwarten bevorzugst, freut es mich um so mehr, dass du diesmal eine Libelle auf einem einfachem Fruchtstand zeigst. Die Sitzwarte bildet nämlich mit den „Popeye-Unterarmen“, ich meine natürlich die Schienen bzw. Tibien der Federlibelle, eine interessante "Naturkonstruktion".
Der dunkle Hintergrund setzt die „Weiße“ bestens in Szene, Schärfe und Licht sind Topniveau, so wie wir das von dir kennen.
Viele Grüße nach Burg
Oliver
ich versuche mich kurz zu fassen und greife ein Wort aus Lukas Kommentar auf:
"Zauberhaft"! Das erste ND einer (quasi) "Elfe", dass ich jemals gesehen habe!
Ganz großartige Bildwirkung, sticht nochmals positiv aus Deinen ohnehin schwer beeindruckenden Libellen-Makros heraus!
Mein Kompliment und vielen Dank für die Beschreibung des "Making of`s"
Gruß, Thorsten
Deine ausführung bezüglich nele und oliver kann dir vollends zustimmung, wobei mir auch noch andere zu würdigende namen einfallen.Nochmals glückwunsch zur aufnahme jens!
Grüßle
Markus
Euch allen ein herzliches Dankeschön für eure lobenden Kommentare!
Es ist ja nicht das erste Libellenporträt, das ich hier zeige, und es ist gewiss nicht einfach etwas Neues zu zeigen, gerade auch angesichts der starken und nie schlafenden "Konkurrenz" :). Porträts von Insekten haben in diesem Jahr im Forum Hochkonjunktur und einen viel höheren Anteil als bisher. Ich möchte in diesem Zusammenhang ganz besonders auf die hervorragenden und beeindruckenden Aufnahmen von Nele und Oliver hinweisen. (@ Nele: In persönlichen Gesprächen und Mails habe ich dir bereits mehrfach meine Anerkennung ausgesprochen. Hier tue ich es noch einmal öffentlich.)
Was dieses Bild von anderen seiner Art unterscheidet, ist der Farb- und Helligkeitskontrast. Es lebt vom dunklen HG, vor dem sich die weiße Libelle mit ihren hellblauen Augen abhebt. Sven beschreibt die Wirkung mit dem Wort "magisch", Pascale nennt es "geheimnisvoll". Danke!
Die Aufnahme selbst war enorm schwierig und zeitaufwändig. Das Tier saß an der Uferböschung des CdV und zitterte meistens im leichten Wind, dem größten Feind der Makrofotografie. Ich musste schon froh sein, dass die Libelle mit einem vertrockneten Fruchtstand eine relativ stabile Sitzwarte gewählt hatte. Immer wieder wurde der Hinterleib vom Wind in eine andere Richtung verweht, die Symmetrie war dahin, erneutes Ausrichten des Stativs und Einstellen des Objektivs wurden erforderlich. Trotz der widrigen Umstände gelang es in einige "Windlöcher" hinzuschießen, sogar mit SVA. Aus einer langen Aufnahmeserie waren am Ende nur ganz wenige Bilder brauchbar.
Dennoch hätte ich mir eine andere Sitzwarte gewünscht, eine kleinere, feinere, weniger aufdringliche, aber eine ebenso breite, weil die Libelle dann breitbeinig auf ihr ruht, eine, die den freien Blick auf die Beine zulässt. Die Beinschienen einer Federlibelle können im Licht nämlich herrlich leuchten, ganz besonders vor einem dunklen HG. Aber vielleicht wäre bei einer zarteren und damit windanfälligeren Sitzwarte am Ende gar kein Bild übrig geblieben. Leider hat diese Libelle nur 5 Beine, aber wer 6 hat, kann wohl auf eines verzichten.
Das Licht dagegen war recht gutmütig, die Abendsonne (18:59 Uhr) schien aus einem verschleierten Himmel.
@ Kai + Nele: Im HG war eine Lücke im Brombeergestrüpp, die wegen der Beschattung durch viele Blätter kaum Licht abbekam – eine entscheidende Voraussetzung für die Bildwirkung.
Gruß
Jens
diese Augen kann nur eine Federlibelle haben, oder? Die Form scheint mir recht typisch zu sein.
Ein Foto, dass eine besondere Stimmung vermittelt. Gefällt mir sehr.
Der Hintergrund würde mich auch interessieren. Ein Wald, Busch im Schatten?
Liebe Grüße
Nele
Gruss Kai
Grüßle
markus
Gerade diese Frontalansichten erwecken stets mein Interesse.
Von der Umsetzung u Präsentation 1A.
Vg Marcus
Dachte im ersten Moment, wieder zuviel Übergewicht im Unterbau, aber je länger ich mich mit dem Bild beschäftige, desto mehr muß ich sagen,daß die Gestaltung sehr ausgewogen ist, aus den von Pascale bereits genannten Gründen. Sagt mir sehr zu...
LG Martin
Gruß
Sven
Ich könnte auf Anhieb nicht mal genau sagen, wovon diese - ich sage mal: geheimnisvolle - Wirkung ausgeht ... ich glaube, es hat auch was mit diesem beinahe etwas "morbide" wirkenden Fruchtstand zu tun ... Und durch den dunklen Hintergrund wirken die Augen der Libelle beinahe stechend ... ein eigentümliches Bild, aber durchaus interessant.
Gruß, Pascale
Das sieht zauberhaft, wie die helle Libelle vor dem dunklen Hintergrund zu leuchten scheint. Frappierender Anblick!
Den Ausschnitt hätte ich vielleicht noch ein Stückchen enger genommen - Geschmackssache... technisch aber wie immer sehr gut gelöst!
Interessante Pflanze übrigens, auf der sie da sitzt!
Bin mal gespannt, was ihr "CdV-ler" noch so alles auspackt 
Gruß Lukas
Das Bild vergißt man so leicht nicht wieder!
