Heut gibts Blümchen, Schatz!
© achim kostrzewa
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2012-07-27 |
|---|---|
 ©
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|
| ...Papageitaucher trägt nach starken Regenfällen in der vergangenen Nacht vermehrt Nistmaterial in die feuchte Höhle, um den Boden wieder "trocken" zu bekommen. Hier Taubenkopfnelken, die über all im Bereich der Kolonie wachsen. |
|
| Technik: | D700, 400ASA, AF-S 4/300, 1/1000sec. f/8, freihand |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 240.2 kB 918 x 614 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 24 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 13 durch Benutzer231 durch Gäste571 im alten Zähler |
| Rubrik Vögel: | 
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Hallo Achim, eine beeindruckende Szene und Qualität!
Ben
Ben
Hei Peter,
Danke für die Blumen, schau doch mal in meinen blog "Projekt Papageitaucher" für mehr...
V G
Achim Kostrzewa
Danke für die Blumen, schau doch mal in meinen blog "Projekt Papageitaucher" für mehr...
V G
Achim Kostrzewa
Hallo Achim,
mit dem Bild machst du mich echt neidisch. Die Papageientaucher wollte ich damals auf Staffa fotografieren. Hab aber die Fähre verpasst und musste aus Zeitmangel wieder zurück. Das passiert mir nicht noch mal. Klasse Flugaufnahme.
Gruß Biggi
Hei Rüdiger,
du fotografierts ja meist Wild, oher große Vögel, die sind vergleichsweise langsam.
Ein Papageitaucher kommt full speed zur Kolonie um den Möwen und Skuas zu entgehen. D.H. mit knapp 70 km/h, das sind fast 20 m/s (ca.540 Flügelschlägen/min.) und bremst dann stark ab. Fängt die letzte Geschwindigkeit mit den Schultern im Höhleneingang ab. Alles nur um den Möwen zu entgehen, bzw. ihnen nicht den Fang überlassen zu müssen...
Längere Brennweite, gar vom Stativ mit Wimberly o.ä. kannst du da völlig vergessen. Diese Alkenart und die verwandte Trottellumme, die noch schneller fliegt, sind für mich das bei weitem Schwierigste unter den Seevögeln. Das beschreiben auch andere Fotografen wie z.B. D.& K.Urry (1969) oder G Rüppell (1975) in ihren Büchern über "fliegende Vögel" bzw. "Vogelflug". Die Urry's waren jahrelang führend bei fliegenden Papageitauchern, ihre Bilder wurden überall gedruckt. Bei Georg Rüppell waren es die Lummen, die mich besonders faszinierten. Das waren beides Vorbilder für mich, als ich in in den späten 1970er Jahren mit meinem Novoflex 400mm Schnellschuß mit der Flugfotografie begann. Heute können das Dank der Technik von AF und schnellen Bildfolgen viel mehr als eine handvoll Leute.
Überflüge werde ich noch zeigen, die sind aber wesentlich einfacher zu fotografieren, weil man den anfliegenden Vogel schon von weitem verfolgen kann. Das geht hier aber nicht, weil man ja nicht weiß, wer das aus der anfliegenden "Wolke" von Papageitauchern genau vor einem Landen wird. Die Vögel kommen nämlich im "Massen" angeflogen, um die Möwen zu verwirren ("wheeling" nennt sich das). Mehr Infos über die Alkenvögel gibt es in dem vergriffenen Buch von Renate Kostrzewa 1998, Die Alken des Nordatlantiks, AULA-Verlang. Mit etwas Glück bei AMAZON antiquarisch.
du fotografierts ja meist Wild, oher große Vögel, die sind vergleichsweise langsam.
Ein Papageitaucher kommt full speed zur Kolonie um den Möwen und Skuas zu entgehen. D.H. mit knapp 70 km/h, das sind fast 20 m/s (ca.540 Flügelschlägen/min.) und bremst dann stark ab. Fängt die letzte Geschwindigkeit mit den Schultern im Höhleneingang ab. Alles nur um den Möwen zu entgehen, bzw. ihnen nicht den Fang überlassen zu müssen...
Längere Brennweite, gar vom Stativ mit Wimberly o.ä. kannst du da völlig vergessen. Diese Alkenart und die verwandte Trottellumme, die noch schneller fliegt, sind für mich das bei weitem Schwierigste unter den Seevögeln. Das beschreiben auch andere Fotografen wie z.B. D.& K.Urry (1969) oder G Rüppell (1975) in ihren Büchern über "fliegende Vögel" bzw. "Vogelflug". Die Urry's waren jahrelang führend bei fliegenden Papageitauchern, ihre Bilder wurden überall gedruckt. Bei Georg Rüppell waren es die Lummen, die mich besonders faszinierten. Das waren beides Vorbilder für mich, als ich in in den späten 1970er Jahren mit meinem Novoflex 400mm Schnellschuß mit der Flugfotografie begann. Heute können das Dank der Technik von AF und schnellen Bildfolgen viel mehr als eine handvoll Leute.
Überflüge werde ich noch zeigen, die sind aber wesentlich einfacher zu fotografieren, weil man den anfliegenden Vogel schon von weitem verfolgen kann. Das geht hier aber nicht, weil man ja nicht weiß, wer das aus der anfliegenden "Wolke" von Papageitauchern genau vor einem Landen wird. Die Vögel kommen nämlich im "Massen" angeflogen, um die Möwen zu verwirren ("wheeling" nennt sich das). Mehr Infos über die Alkenvögel gibt es in dem vergriffenen Buch von Renate Kostrzewa 1998, Die Alken des Nordatlantiks, AULA-Verlang. Mit etwas Glück bei AMAZON antiquarisch.
@ Wolf - wollte dich nicht ärgern 
VG
Achim Kostrzewa
Hallo Achim, feines Bild mit Aktion. Mit etwas mehr Brennweite, wäre der Hintergrund auch noch besser.
Gruß Rüdiger.
Gruß Rüdiger.
Danke erstmal für die vielen Sternchen.
Melde mich später nochmal zu den Kommentaren
VG
Achim Kostrzewa
Melde mich später nochmal zu den Kommentaren
VG
Achim Kostrzewa
HAllo Achim,
in meinen Augen ein Meisterschuss. Tolle Szene, klasse Schärfe,
LG ANgela
in meinen Augen ein Meisterschuss. Tolle Szene, klasse Schärfe,
LG ANgela
Hallo Achim
Da ist wohl grade der Familien-Klempner am Werk, weil die Wohung einen Wasserschaden hat.
Interessantes Verhalten.
Den anfliegenden Trockenleger hast du technisch gut erwischt, was nicht einfach ist.
Gruß Steffi
Hei Wolf,
ja, danke. War viel "Arbeit" die richtige Position zu finden, nicht zu stören, und ich mußte sitzen können, damit ich genug Bewegungsfreiheit zum Verfolgen hatte. In Bauchlage leider nicht möglich. Habe genau 2 herzeigbare Aufnahmen geschafft. Die Reaktionszeit zwischen sehen und zielen war sehr kurz und bis dann der AF eingeloggt war, waren die meisten Anflüge schon verpasst...
Vorschlag: wir bauen aus deiner 800er Tüte einen Papageitaucherbau in guter Schußposition und versuchen es nächstes Jahr nochmal
LG
Achim
P.S. Dank auch an die Sternchengeber.
P.P.S. Bildkomposition in Richtung der frühen Aufnahmen von Georg Rüppell.
ja, danke. War viel "Arbeit" die richtige Position zu finden, nicht zu stören, und ich mußte sitzen können, damit ich genug Bewegungsfreiheit zum Verfolgen hatte. In Bauchlage leider nicht möglich. Habe genau 2 herzeigbare Aufnahmen geschafft. Die Reaktionszeit zwischen sehen und zielen war sehr kurz und bis dann der AF eingeloggt war, waren die meisten Anflüge schon verpasst...
Vorschlag: wir bauen aus deiner 800er Tüte einen Papageitaucherbau in guter Schußposition und versuchen es nächstes Jahr nochmal
LG
Achim
P.S. Dank auch an die Sternchengeber.
P.P.S. Bildkomposition in Richtung der frühen Aufnahmen von Georg Rüppell.
Farblich sehr schön, Achim. Kompositorisch ausgewogen - wie gut machen sich die roten Ruder vor dem Grün! - und die Schärfe sitzt genau im beschriebenen Nistmaterial. GRuß, Wolf
