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Rotrückenwürger in der Mittagshitze (ND)

Rotrückenwürger in der Mittagshitze (ND)
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Farbanalyse

Hilfe

Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.

Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).

Histogramme
Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
Dekonstruktionen
Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen.
Wellenformen
Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat.
Vektor-Scope
Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.

Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.

RGB-Histogramm

Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.

RGB-Histogramm

Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.
Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.

Rotkanal

Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).

Rotkanal

Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).

Blaukanal

Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).

Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)

Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.

Sättigung

Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.

Relative Helligung (L)

Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).

Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.

Y-Kanal (YCbCr)

Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.

Cb-Kanal (YCbCr)

Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.

Cb-Kanal (YCbCr)

Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.

Minimalkanal

Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.

Mittelkanal

Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).

Maximalkanal

Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.

Wellenform: RGB

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: R

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: G

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: B

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: HSL

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.

Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: H

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: G

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.

Wellenform: B

Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: RGB

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: R

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: G

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: B

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: HSL

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.

Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: Sättigung

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.

Vertikale Wellenform: L

Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.

Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.

Vektor-Scope: Geo

Diese Darstellung zeigt die Chromazität.

Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.

Vektor-Scope: Luminanz

Diese Darstellung zeigt die Chromazität.

Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.

Vektor-Scope: Sättigung

Diese Darstellung zeigt die Chromazität.

Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
https://naturfotografen-forum.de/data/o/11/59096/thumb.jpghttps://naturfotografen-forum.de/data/o/11/59096/image.jpg
Eingestellt:
GR ©
Hochformat ist ja immer sonne Sache, besonders am PC-Monitor etwas nervig zu betrachten.
Trotzdem stell ichs mal ein.
Durch die Hitze (ca. 30° im Schatten) hat der Neuntöter sich hier extremst schlank gemacht...
Größe 179.6 kB 600 x 900 Pixel.
Ansichten: 336 durch Gäste647 im alten Zähler
Schlagwörter:
Rubrik
Vögel:
←→
Storch in der Aue Haubentaucherportrait Rotrückenwürger in der Mittagshitze (ND) Flußseeschwalbe *Sterna hirundo* [ND] Weißstorch in natürlicher Umgebung (wildlife, ND)
Sollte...
[#
..eigentlich 5+/5- sein.
Aber wie egal ist das? völlig!

LG
Lothar

Naja...
[#
...es gibt im Gefieder ein paar wenige, winzige Spitzlichter.... und vereinzelt Schärfungsartefakte.
Die stören mich aber überhaupt nicht in diesem Fall.... weil relativ unwichtig. Die gute Fotoqualität überwiegt vollends.
Zum Format kann ich mich Thorsten anschließen.
So wie gezeigt, wirkt das vorhandene *schlanke* Format doch irgendwie *zu eng* für den *schlanken* Vogel. Ergo: Schlank > Senkrecht wird *überzeichnet*.
Ich kann das auch nicht besser beschreiben.... ich lass es!

5-/5+

LG
Lothar

Tach Gerd!
TS
Hochformat, das hast Du Recht! (F11 kann da im Internet ein wenig helfen... Bild: Lächelndes/zwinkerndes Gesicht)
Hier passt es natürlich wunderbar zur Linienführung!
ABER: Frage... Ist das ein Ausschnitt? Ist das ein digiscopes Bild?
Wenn ja, dann würde ich empfehlen es "breiter" einzustellen. Soll heißen: 4:3-Format-hoch, nicht 3:2-Format-hoch.
Das ist bisher nur mein persönlicher Eindruck: In "Quer" ist 3:2 oft die beste Wahl (als binokulare, stereskope "Wesen" sind wir Menschen an eine gewisse "Cinemaskopie" gewöhnt. Unser Gesichtsfeld ist breiter als hoch. Man ist auch aus Analogzeiten dran gewöhnt, die Seitenverhältnisse erlauben sehr gute Wahl, es ist oft eine gute "Spannung" in den Bildern zu erzeugen. "Begrenzungen" durch Bildschnitt oben und unten fallen in unserer subjektiven Wahrnehmung nicht so sehr ins Gewicht, wie "Scheuklappen").
In "Hoch" hat für mich das kompakte 4:3 Vorteile, da es einen etwas "weiteren" Blick auf die Szene erlaubt, "Scheuklappen-Wirkung" ist etwas gemindert. Insgesamt bevorzuge ich allerdings auch bei einer Linienführung, die nach Hochformat "schreit" ein Querformat. Es ist "angenehmer" für die Augen. Unter bestimmten Bedingungen kann das "sicht-einschränkende Hoch" zum Vorteil gereichen. Z.B. bei der Betonung der Symmetrie (Reiherente von Dirk Vorbusch, gerade gezeigt..., oder z.B. eine Rohrdommel in Pfahlstellung im Schilf, frontal fotografiert...) Hier wird man als Betrachter dazu "gezwungen" sich auf senkrechte Linien zu konzentrieren, das ist etwas, das (für mich) den besonderen Reiz in diesen Aufnahmen darstellt = Betonung der "ungewöhnlichen" Sicht auf die Dinge... [finde nicht die richtigen Worte, um das zu erklären... Bild: Trauriges Gesicht, vielleicht verstehst Du mich trotzdem...]
Sehr schöne Aufnahme des Neutöters, in dem vielleicht bearbeitungstechnisch für die Internetpräsentation noch Reserven liegen (wie vorher angemerkt). Gefällt mir gut!
Gruß, Thorsten
Hallo Gerd
AF
Das mit der EBV-Faulheit kenne ich irgend wo her.....
Die Schärfe könnte ein wenig weniger sein , sonst ein tolles Bild.

Gruß

Armin

Auf
RS
meinem Monitor kommt es perfekt rüber.
Ich finde an dem Bild gibt es nichts auszusetzen.

Gruß Ralf

Sieht
LT
aus wie kräftig entrauscht und dann noch mal kräftig geschärft.
Mir gefällt die Aufnahme trotzdem, entstand sie auch mit Digiscopingtechnik?

Gruß Lukas

EBV-Faulheit ;-)
GR
Ja, das ist natürlich meine Faulheit gewesen. Hatte das mal für ein anderes Forum so zurechtgemacht, und keine Lust, das jetzt zu ändern.
Es ist der Glanz im Gefieder durch das sehr harte Sonnenlicht, der dann beim
Schärfen noch mehr verstärkt wurde.

Ausserdem bin ich nicht so der EBV-Meister. Ausser nachschärfen und verkleinern (und bei höheren ISOs entrauschen) mache ich deshalb auch nichts an den Bildern.

LG
Gerd

Ein schlankes Männchen,
OR
die Präsentation im besten Licht gefällt mir sehr! Traumhafte Freistellung und passendes Format, Klasse!
Jan hat es beschrieben, das Gefieder ist einen Hauch zu sehr geschärft, ich könnte wetten, dass man das von Monitor zu Monitor anders sieht.

Gruß
Oliver

Hallo Gerd ?
JW
Das Bild ansich ist klasse, aber irgendwie sieht das Gefieder merkwürdig aus. Irgendwas zwischen Pixelig und zu stark geschärft. Oder seh nur ich das so ?
Großer Ausschnitt ?

Ansonsten super, super gut !!

Auch mir ...
PT
... gefällt dieses Bild. Allerdings hätte ich mir links noch ein bisschen mehr Platz gewünscht, auch wenn dann der Schwanz nicht genau in der Diagonalen geendet hätte.

@ Thomas: Dein schweres Schicksal kann ich dir gut nachempfinden! Eher gelingt es mir noch, mich bei Kälte dick zu machen! Bild: Lächelndes Gesicht))

LG, Pascale

leider
TM
kann ich mich bei Hitze nicht schlank machen!!
Dein Bild gefällt mir ausgesprochen gut. Die Gestaltung ist wunderbar. Technisch habe ich auch nichts auszusetzen. Respekt!
MfG
Thomas