Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-07-14 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2011-05-13 |
| AJ © | |
| Eigentlich steh ich ja zur Zeit auf kleinen ABM`s, aber den Schecki muss ich mal in groß zeigen. Die Abendsonne beleuchtete nicht nur ihn sondern auch die gelbe Blüte dahinter. |
|
| Technik: | Eos 40 D, 150mm, 1/ 320 sek, F 4, Iso 200, |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 372.4 kB 1000 x 716 Pixel. |
| Ansichten: | 3 durch Benutzer358 durch Gäste425 im alten Zähler |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
den Schecki hast Du ganz wunderbar abgelichtet. Ganz besonders schön finde ich hier die Lichtsituation und die gute technische Umsetzung.
Das ist sehr schön geworden!!
LG
Detlef
An der Schärfe am Kopf will ich gar nicht rum deuteln, denn genau dieser Schärfe-von-vorne-bis-hinten-Fanatismus bei Makros ist es, der mir zur Zeit Makros verleidet hat. Mir erschließt sich auch der Zusammenhang nicht, warum bei einem großen ABM mehr Schärfe sein sollte als bei einem kleinen.
Dass bei Naturdokumenten eben auch Elemente mit ins Spiel kommen, auf die man lieber verzichten würde, versteht sich von selbst.
Sehr schön gemacht, Angela!
LG,
Pascale
da das als frage formuliert ist und ich das in meinem kommentar so geschrieben habe dazu mal meine sicht.
ich differenziere das schon stark. großer abbildungsmaßstab heißt ja es gibt ein großes (haupt)motiv und wenig andere bildelemente. und gerade im insektenbereich erwarte ich dann auch (meist) etwas zu sehen was scharf ist. entweder ich sehe richtig viele details und dinge die mir sonst verborgen bleiben, das heißt ich sehe eher den anatomischen und spannenden teil eines insektes. oder aber mittels selektiver schärfe und eines schärfeverlaufes entsteht eine gute bildwirkung. und da empfinde ich es oft als gut wenn es der kopfbereich ist der richtig knack hat. es sei denn die unschärfe wird dort als gestaltungselement eingesetzt indem z.b. andere körpermerkmale besonders betont werden. für mich muss kein makro von vorne bis hinten scharf sein, aber auf mich muss das gewollt und stimmig wirken.
bei kleinen abbildungsmaßstäben oder bei einem foto mit sehr intensiven farben oder verläufen kann ein foto auch viel stimmung transportieren, da gibt es andere bildelemente, da sind licht und farben genauso motiv wie der schmetterling (oder was auch immer), da trifft das "das ganze bild ist das motiv" noch mehr zu.
da empfinde ich weichere schärfe oft nicht als ausschlusskriterium, genau wie bei pflanzen.
ich sehe das foto aber ja sowieso nicht als unscharf an, ich denke einfach (wie andere auch) im kopfbereich gäbe es noch luft nach oben. 
vg
ines
ein sehr schöner falter, den du im farblich warmen licht auf dem maroden blütenkopf sehr fotogen präsentierst.
glückwunsch!
gruss editha
ja, ich habe auch Hochformataufnahmen gemacht, aber nicht in diesem schönen Licht.
LG ANgela
mir gefällt das Bild ganz gut.
Die Lichtstimmung ist wunderschön.
Etwas mehr Schärfe wäre natürlich besser.
Lg Jalil
danke für den Kommentar. Vielleicht hast Du mich hier nicht ganz richtig verstanden. Ich wollte damit sagen, dass ich einen großen ABM gewählt habe, um dieses wunderbare Licht damit richtig zur Geltung kommen zu lassen. Bei einem kleinen ABM hätte das Licht vielleicht nicht so die Priorität gehabt. Außerdem war in diesem Fall das Umfeld ziemlich langweilig, weshalb ich mich für diesen ABM entschieden habe, genauso unten. Ich habe bewusst so geschnitten und somit auch ein wenig gestaltet.
Natürlich ist es ideal, wenn beides passt.
Ich denke, bei meinem Bl..uling im Mohnrausch 3 war es so, aber die Natur bietet nicht immer diese idealen Möglichkeiten.
LG ANgela
Schöne Farben und ein wunderbares Licht ,gefällt auch mir sehr gut. Glückwunsch!
Viele Grüße Frank
was für ein phantastisches licht! toll!
etwas mehr schärfe im vorderen kopfbereich wäre bei diesem großen abbildungsmaßstab für mich ein wunsch. und bissel schade finde ich, dass du hier schreibst, dass das licht priorität vor der gestaltung haben musste, ideal ist natürlich wenn beides passt.
aber ging wohl nicht anders.
unten empfinde ich den abschluss nicht ganz glücklich und das zweite pflanzenteil im hintergrund ist natürlich pech. im hintergrund insbesondere in dem dunklen teil seh ich noch ein paar artefakte, aber das wäre sicher kein problem die zu eliminieren.
aber rein von den farben und der lichtwirkung her finde ich das sehr schön!
vg
ines
LG Willi
ganz fein mit dieser Lichtstimmung.
LG Holger
ein Großteil der Anziehungskraft dieser Aufnahme geht von der Farbkombination aus, die bei diesen Lichtverhältnissen besonders hübsch wirkt: Das Rostbraun im Schmetterling wiederholt sich in den leeren Samenständen(?); das Weiß wirkt cremig und passt sich den sanften Farbtönen der Umgebung an; und der Hintergrund wirkt durch die unterschiedlichen Nuancen der Brauntöne und durch die Helligkeitsunterschiede noch relativ lebendig. Damit und mit seiner großflächigen Aufteilung unterstreicht der Hintergrund sehr schön das Hauptmotiv. Fazit: Ein wundervolles Schmetterlingsportrait, das sehr viel Ruhe und Harmonie ausstrahlt.
Viele Grüße
Gunnar
Die warmen Farben gefallen mir außerordentlich gut. Sie passen m.E. gut zur Farbe des Schmetterlings. Eine Frage: Was bedeutet ABM’s (bin noch neu im Forum).
Gruß Andreas
ABM bedeutet Abbildungsmaßstab. Hier habe ich einen großen Abbildungsmaßstab gewählt, um das wunderschöne Auge und die Strukturen des Gefieders zu zeigen. Auch hat das Licht in diesem Fall absolute Priorität vor einer Gestaltung, wie bei meinen beiden vorigen Bildern, die die Falter in einem kleinen ABM zeigen.
LG ANgela
Wow, was für Farben, und die Schärfe!!!! Ich bin begeistert.
VG Ralf
Tolle Farben,klasse Schärfe, dein Makro gefällt mir sehr gut. Glückwunsch.
Raymond
