* Potamarcha congener ♂ *
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-06-20 |
|---|---|
| CK © | |
| Nachdem ich für das Weibchen von Potamarcha congener durch halb Thailand bis auf die Insel Libong reisen musste, gabs das Männchen jetzt direkt vor der Haustür, und zwar gut eine Woche lang jeden Nachmittag auf demselben Ansitzhalm... und ein schön blau bereiftes obendrein...  Klar, dass ich dann (fast) jeden Tag dort war, und versuchte, ein scharfes Bild zu bekommen... Manchmal gelang es, allerdings so gut wie nie in der direkten Seitenansicht mit scharfem Abdomen, weil auch diese Libelle die Flügel so weit vorstreckt, dass sie dann den Kopf verdecken... Mehr Potamarcha vorübergehend auf meiner Homepage im Album 'Neue Bilder', verlinkt unter: |
|
| Technik: | Sony Alpha 550 * SAL 70-400 G * Zwischenring * 360mm (Cropfaktor 1,5) * 1/100s * F6.3 * -0.7 * ISO 200 *** Ausschnitt: 4469 x 2933 von 4592 x 3056px *** 22. Mai 2011, 17:12 Uhr, Bangkok, Thailand Beeinflussung: Mit Regenschirm abgeschattet |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 268.9 kB 1000 x 657 Pixel. |
| Ansichten: | 12 durch Benutzer301 durch Gäste777 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | potamarcha congener |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
| Serie Libellen aus Thailand: | 
|
Grüße Niko
Danke, Niko!tolle Aufnahme ist dir da gelungen. Klasse Farben und super Komposition!
Gruß Martin
vielen Dank für deine Gegenüberstellung. Ich denke, die Auflösung ist beim reinen Makroobjektiv besser bzw. feiner, gleiche Bedingungen vorausgesetzt. In der Webversion ist es schwer, diesen Unterschied zu belegen, klar. Du kennst ja meine Meinung, die Technik ist wichtig, aber nicht das Wichtigste.
Viele Grüße
Oli
P.S. Der Vergleich mit der Hassi hinkt...
Man müsste das mal austesten, direkter Vergleich am selben Objekt zur selben Zeit usw, bei 'gleichen Bedingungen' eben, dann könnte man konkrete Aussagen machen...
'Der Vergleich mit der Hassi hinkt...'
Warum? Der Vergleich der Originale vielleicht, wegen der sehr unterschiedlichen Formate und Grössen, aber was von diesen gewaltigen Unterschieden in einer Webversion übrigbleibt (nämlich gar nichts), diesen Vergleich finde ich durchaus zulässig und aufschlussreich...
'die Technik ist wichtig, aber nicht das Wichtigste.'
Da hast Du wohl Recht...
deine Grundaufnahme schwächelt etwas, was mich aber nicht stört, da ich die Webversion bewerte und die ist gut. Sicher geht es besser, vor allem mit einem Makroobjektiv, was von Haus aus für solche Aufnahmen gemacht ist und keine ZR o.ä. braucht. Einen Vergleich bräuchte ich da nicht.
Der Vergleich mit der Hassi hinkt, wenn man die Rohdaten vergleicht. Beim Webbild sieht man sicher keinen Unterschied, das, denke ich, ist allen klar.
Du bist bei der Technik oft streng, was an sich auch gut ist, aber nicht immer das Wichtigste ist. Bei deiner Libelle könnte man auch einen anderen Maßstab anlegen und sagen, es geht knackicker. Wenn man aber beachtet, welches Objektiv im Einsatz war, ist´s wiederum in Ordnung. Was nicht heißen soll, dass man mit einem reinen Makro automatisch bessere Bilder macht.
Viele Grüße
Oli
Oder doch eher Zustimmung - Acknowledgement?
Schreib jetzt nicht ACK...
VG
Oli
das ist ja eine schöne Libelle in poppigen Farben, die Du uns in gekonnten Manier präsentiert.
Die Schärfe finde ich gut getroffen und die Gestaltung passt.
Das gefällt mir sehr gut.
LG
Detlef
PS: Das Foto erscheint mir ein wenig Blau-lastig. Ich habe mal im Blaukanal den Gammawert auf 0.80 verschoben. Das gefällt mir noch einen Tick besser.
@ Jens: Danke für Deine dezidierten Tips und Vorschläge! Eine 30 Grad-Perspektive würde wie Du schon sagst den Schwerpunkt noch mehr auf den Kopf legen, der Thorax hätte dann noch weniger abgekriegt. Höher ging leider nicht, sie sass zu hoch, schon so musste ich mich ziemlich strecken...
@ Klaus:
'Schärfemäßig dürfte es gerne etwas mehr sein.'
Meinst Du mehr Schärfentiefe? Das könnte ich nachvollziehen. Oder da, wo es scharf ist, noch schärfer? Da meine ich, dass es doch scharf ist. Hättest Du mehr nachgeschärft? Für mich hätte es dann sehr schnell überschärft ausgesehen. Ich denke, dass wir einfach damit leben müssen, dass wir die Schärfe immer wieder anders sehen.
'Hab gestern noch was zu deinem Kommentar unter meinem Bild geschrieben. Vielleicht hast du`s ja aber schon gelesen.'
Habe ich, und ich hatte den Wikitext schon vor meinem Kommentar durchgelesen... und ihn dann trotzdem geschrieben, einfach aufgrund meiner eigenen(zugegebenermassen bescheidenen) Erfahrung mit dem Kuckuck. Es kann durchaus sein, dass ich da einem Vorurteil aufsitze...
@ Oli:
'Ein wenig mehr Details wären denkbar, wobei ich nicht weiß, ob die Kombi hier an der Grenze ist oder noch mehr geht. Mit einem Makroobjektiv wäre die Libelle vielleicht auch nicht geblieben'.
Das würde mich auch interessieren, ob mit einem Makro-Objektiv mehr gehen würde. Trotzdem denke ich, dass wenn, diese Unterschiede für die Webgrösse keine Rolle spielen würden. Stephan Amm hat ja mal ein Original seiner Hassi verlinkt, ein Apollo, der sehr verhalten aufgenommen wurde. Mir ist damals fast der Kinnladen abgefallen: gegen diese Qualität wirkt auch die beste DSRL-Quali wie mit dem Handy aufgenommen... Aber für die Webgrösse konnte er keine Vorteile daraus ziehen... 1000px sind halt 1000px und nicht mehr. Andererseits hab ich Originale von brillant wirkenden Webbildern gesehen, die Matsch waren...
Ich will aber jetzt mal die 'Hosen runterlassen' und den Kopf meiner Libelle als 100%-Ausschnitt zeigen, links das unbehandelte Original, rechts nach der Bearbeitung, und fragen, ob das mit einem Makro-Objektiv entscheidend anders aussehen würde. Ihr dürft natürlich nur Bilder vergleichen, deren ABM etwa gleich ist, also keine MP-Portraits, gell... Und das Bild ist auch schon wieder eine 80%-Jpegspeicherung, aber egal:
Die Facetten gehen in der Webgrösse verloren, ich denke, es ist unmöglich, die zu erhalten. Gibt es andere Details, die verlorengingen? Oder gar nicht erst vorhanden waren?
Sorry an alle anderen, aber vielleicht ist das Thema ja doch interessant.
@ Wolf, Fabian, Angela, Otto, Erwin, Jalil, Angela und Alle zusammen: Hab mich sehr über eure lobenden Worte gefreut! Vielen Dank auch für die Vorschläge!
Grüsse, Toph
PS: Ach ja, die geschätzte Aufnahme-Entfernung betrug etwa 70cm...
schön, dass du so ausführlich auf die Kommentare reagiert hast! Dann will ich auch gerne Stellung nehmen und antworten:
1. Die von mir vorgeschlagene "30°-Perspektive" soll den Kopf betonen. Er ist der Blickfang für den Betrachter, er zeigt das "Gesicht", das Wesen , den "Charakter" und die Eigenschaften des Insekts. Der Hinterleib ist meines Erachtens sekundär, auch wenn deine Libelle hier ein interessantes Farbmuster zeigt, aber gegen den Kopf kommt selten ein Körperteil an. Daher favorisiere ich den Kopf.
Da die Libelle sehr hoch saß, war eine Erhöhung der Aufnahmeperspektive nicht möglich: Mein Kommentar dazu war nur als Tipp gemeint. Früher habe ich die seitliche Ansicht meistens bevorzugt. Heute halte ich eine Ansicht von vorn für mindestens gleichwertig, oft sogar für besser.
2. Mehr Schärfentiefe? Meines Erachtens nicht nötig. Die Bildteile, die das Auge des Betrachters scharf zu sehen wümscht, sind in der Schärfenausdehnung scharf genug.
3. Mehr Detailschärfe: M.E. in der Web-Darstellung auch nicht nötig. Aber die Originaldatei zeigt doch kleine Schwächen. Im Vergleich mit einigen meiner RAW-Bilder (in 100%-Ansicht) zeigt sich, dass da doch noch etwas mehr geht. Ich habe dazu Bilder, die mit dem 180er-Makro von Sigma aufgenommen wurden, geprüft. Dazu habe ich Libellen ähnlicher Größe und bei etwa gleichem ABM ausgesucht. Das 150er und das 180er von Sigma sind ganz feine Linsen und gar nicht so teuer ... In den von mir zum Vergleich herangezogenen unbearbeiteten RAW-Bildern sieht man bei sehr präziser Fokussierung (z.B. mithilfe von Liveview bei 10-facher Vergrößerung) die Strukturen der Facettenaugen merklich deutlicher, sogar besser als in dem von dir bearbeiteten JPEG-Bild. Der Vorteil des echten Makroobjektivs kommt natürlich nur dann zum Tragen, wenn nicht Verwacklung oder Wind die Aufnahme beeinflussen. Im Web-Bild tut sich das allerdings nichts/nicht viel.
Gruß
Jens
Was für eine schöne gefärbte Libelle.
Das Blau mit dem Orange kommt richtig gut.
Dass ist jetzt aufgrund des Stockes keine ästhetische Aufnahme,
Aber sie gefällt mir.
LG
Angie
eine herrlich anzuschauende Libelle mit gekonnter Gestaltung und sehr guter Ausarbeitung. Auch das Licht passt, eine clevere Idee mit dem Regenschirm.
Ein wenig mehr Details wären denkbar, wobei ich nicht weiß, ob die Kombi hier an der Grenze ist oder noch mehr geht. Mit einem Makroobjektiv wäre die Libelle vielleicht auch nicht geblieben (Thema Fluchtdistanz). Wie auch immer, mich "stört" es nicht wirklich - deine Aufnahme ist eine schöne Bereicherung. Danke fürs Zeigen!
Viele Grüße
Oli
gestaltung und Farben finde ich sehr gut.
Da du die Perspektive so gewählt hast, ging ja auch nich mehr Schärfe.
Insgesamt gefällt es mir sehr gut.
Lg jalil
Top ins Bild gesetzt.
Liebe Grüße Erwin
sehr schöne Perspektive,die Schäfre sitzt genau auf dem richtigen Punkt,die Farben sind traumhaft.
Gruss
Otto
die Farben hauen einen förmlich um. Ich persönlich finde die Perspektive sehr gelungen, auch die weiche Schärfe mag ich. Ein Bild, welches mir rundherum gefällt.
LG ANgela
Die exotisfhen Farben der Libelle sind herrlich!
Aber auch sonst gefällt mir das Bild ohne wenn und aber.
Gratulation und klick!
LG Fabian
was für eine hübsche Libelle, die du trefflich abgelichtet hast, in gewohnt sauberer Technik, bei (künstlich erzeugtem) weichen Licht und vor einem ruhigen HG! Lediglich bei der Aufnahmeperspektive hätte ich eine Alternative vorzuschlagen. Da die übliche Seitenansicht bisweilen wegen der von den Flügeln zum Teil verdeckten Augen Schwierigkeiten bereitet, zieht man die Kamera in solchen Situationen etwas höher oder wählt - wie du - eine Ansicht von vorne. Dabei kann man sich für eine Frontalansicht direkt von vorn entscheiden oder eine schräge Perspektive wählen. In letzterem Fall halte ich es für günstig, etwa einen Winkel von 30° zur Körperlängsachse anzustreben (reiner Erfahrungswert), denn der betont dann Kopf und "Gesicht" etwas mehr, ohne den Blick auf den Hinterleib zu nehmen. (Hier sind's etwa 45°.) Das ist wirklich nicht so entscheidend, aber die etwas andere Perspektive macht sich nach meinem Geschmack etwas besser.
Gruß
Jens
