Kormoran (Phalacrorax carbo),
© Dirk Vorbusch
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2006-11-07 |
|---|---|
| DV © | |
| Wildlife |
|
| Technik: | Daten: Kamera Nikon D2X, Optik Nikkor AF-S 4,0 500mm mit TC14E (700mm), ISO 400, 1/600 sec., f7,1, Bel. Korrekt. -0,7 LW, Stativ Berlebach UNI 15 |
| Größe | 174.5 kB 966 x 650 Pixel. |
| Platzierungen: |
10. Platz Vogelbild des Monats November 2006 |
| Ansichten: | 11 durch Benutzer465 durch Gäste1322 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | carbo kormoran kormorane phalacrorax |
| Rubrik Vögel: | 
|
Szene gefällt mir sehr gut! Interessant, wie unterschiedlich das Bild bewertet wird.
Letztes Wochenende hab ich an einem Naturteich Komorane beobachtet, trotz großer Entfernung ergriffen sie sofort die Flucht. Umso mehr schätze ich nun Dirk´s Aufnahme, sicher wäre ein anderer Winkel des Vogels zum Fotografen "besser" gewesen, aber...
Derartige Jagdszenen vom Komoran sind rar gesät, in dieser Qualität erst recht. Gratulation!!!!
Technisch kann ich keine Fehler erkennen, die Grenze zur Überschärfung erschliesst sich mir nicht.
Letztes Wochenende hab ich an einem Naturteich Komorane beobachtet, trotz großer Entfernung ergriffen sie sofort die Flucht. Umso mehr schätze ich nun Dirk´s Aufnahme, sicher wäre ein anderer Winkel des Vogels zum Fotografen "besser" gewesen, aber...
Derartige Jagdszenen vom Komoran sind rar gesät, in dieser Qualität erst recht. Gratulation!!!!
Technisch kann ich keine Fehler erkennen, die Grenze zur Überschärfung erschliesst sich mir nicht.
Gruß
Oliver
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
...gefällt das Foto sehr. Obwohl ich der Meinung bin, dass es mit der Nachschärfung schon wirklich hart an der Grenze zur Überschärfung liegt.
Der Bildschnitt ist für die gezeigte Aktion perfekt.
Der Kormoran bewegt sich vom Fotografen weg. Entsprechend ist der Platz unten mit den dazu gehörenden, aus der Unschärfe kommenden Wellen.
Das *Licht* könnte ruhig etwas *kälter* sein. Würde mir noch besser gefallen.
Der Bildschnitt ist für die gezeigte Aktion perfekt.
Der Kormoran bewegt sich vom Fotografen weg. Entsprechend ist der Platz unten mit den dazu gehörenden, aus der Unschärfe kommenden Wellen.
Das *Licht* könnte ruhig etwas *kälter* sein. Würde mir noch besser gefallen.
LG
Lothar
es sind ja recht unterschiedliche Meinungen zu diesem Bild kundgetan worden und das zeigt, wie verschieden die Geschmäcker sind. Den Schnitt könnte man evt. anders anlegen aber ob´s dann besser wird oder wirkt?..., technisch sehe ich keine Mängel.
Gruß, Wolfgang
ich find die Aufnahme cool. Die Sache mit der Unschaerfe kann ich nicht nachvollziehen, aber Schaerfe ist eh nicht so das meine <vebg>
Ich wuerde auch nichts wegschneiden. Wozu? Was waere dadurch besser? Warum waere dann mehr Spannung drin? Dynamik ist doch da, schon rein durch den Schwung des Fisches und die Wassertropfen.
Andre, Kai sagte ja nicht, der Kormoran *sei* ein Suender. Er sagte nur, er schaue ein bisschen so aus wie einer.
cu
Monika
die Aufnahme trotzdem, natürlich kann man fast immer etwas verbessern. Gruß Uwe
eine tolle Szene. Aber es geht halt besser vom Schnitt (etwas nach oben geschwenkt) und der Schwimmrichtung des Vogels (oder zumindest eine günstigere Kopfhaltung) her; das ist m. E. auch gar nicht sonderlich schwer hinzubekommen. Sogar ich habe schon ähnliche Bilder gemacht (mit weit kürzerer Brennweite, Aal und Bewegungsunschärfe), allerdings Dias, die es nicht wirklich lohnt hier zu zeigen...
Die Schärfeebene sitzt aber richtig, meine ich. Die von Harald angemerkte Unschärfe am Auge usw. sehe ich nicht. Der Vogel ist komplett scharf, sogar sehr scharf.
Die Schärfeebene sitzt aber richtig, meine ich. Die von Harald angemerkte Unschärfe am Auge usw. sehe ich nicht. Der Vogel ist komplett scharf, sogar sehr scharf.
Gruß Lukas
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Harald in allen Punkten zu. Der aus dem Bild "flüchtende" Kormoran mindert den guten Gesamteindruck.
MfG
Thomas
MfG
Thomas
die Kritik mag vielleicht schon stimmen - ich bin nicht so kritisch, vielleicht weil ich auch nicht so perfekt bin wie viele in diesen Forum. Aber ich finde diese Aufnahme genial.
LG Erna
LG Erna
Harald hat insofern recht, als tatsächlich der Eindruck entsteht, der Vogel sei auf der Flucht. Dieses aber finde ich gerade gut und gibt dem Bild eine schöne Lebendigkeit - er wirkt so ein wenig wie ein "ertappter Sünder" ...
Technisch finde ich gibt's hier überhaupt nichts auszusetzen ...
Technisch finde ich gibt's hier überhaupt nichts auszusetzen ...
Gruss Kai
hier stimmt nicht alles.
Licht und Gestaltung relativ gut. Es wäre besser. wenn der Vogel weiter rechts im Bild abgebildet wäre. So entsteht ein ziemlich spannungsloses Bild mit dem Vogel genau in der Mitte.
Die Schärfe liegt eindeutig auf der Hinterseite des Halses des Vogels, so dass das Auge und der Fisch bereits deutlich in der Unschärfezone liegen. (F7,1)
Der vom Betrachter abgewandte Blick führt zu einer sehr deutlichen Mimderung des Gesamteindrucks. Insgesamt entsteht der Eindruck eines Kormorans auf der "Flucht" vor dem Fotografen.
Licht und Gestaltung relativ gut. Es wäre besser. wenn der Vogel weiter rechts im Bild abgebildet wäre. So entsteht ein ziemlich spannungsloses Bild mit dem Vogel genau in der Mitte.
Die Schärfe liegt eindeutig auf der Hinterseite des Halses des Vogels, so dass das Auge und der Fisch bereits deutlich in der Unschärfezone liegen. (F7,1)
Der vom Betrachter abgewandte Blick führt zu einer sehr deutlichen Mimderung des Gesamteindrucks. Insgesamt entsteht der Eindruck eines Kormorans auf der "Flucht" vor dem Fotografen.
Gruß Harald
Sowas muß man erst mal hinkriegen! Hier stimmt alles: Schärfe, Belichtung, Licht, Gestaltung - nur schade, daß der Vogel halb vom Betrachter abgewendet ist. Aber eigentlich tut das der Gesamtwirkung keinen Abbruch 
MM
