Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2006-10-23 |
|---|---|
| JK © | |
| Birken im herbstlichen Moor Dithmarschen, 21.10.06 |
|
| Technik: | Canon 30D + EF 100-400 mm / 4.5-5.6 L IS, Einstellung auf 105 mm, Stativ, Vertikalschwenk mit 2,5 Sekunden Belichtungszeit |
| Größe | 176.6 kB 900 x 600 Pixel. |
| Platzierungen: |
5. Platz Landschaftsbild des Monats Oktober 2006 |
| Ansichten: | 17 durch Benutzer327 durch Gäste660 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | wald |
| Rubrik Farben und Formen: | 
|
Gruß Lukas
LG, Pascale
Ich habe nur meine andere Sicht- und Arbeitsweise bei dieser Fototechnik zum Ausdruck gebracht, auch als "Gegenpol" für Diskussionen.
Gruß Olaf
@ Pascale: Es freut mich enorm, dass mein Foto dir als mir bekannte Gegnerin solcher Wischwaschi-Bilder gefällt. Die geschwungenen Linien im Bild stammen von dickeren Ästen, die durch den Vertikalschwenk nicht mehr als solche zu erkennen sind, aber noch eine Spur hinterlassen. Ich hätte sie doch nicht abbrechen sollen?
@ Erna: Dein Vergleich mit Werken van Goghs schmeichelt mir. Jetzt brauche ich nur noch jemanden, der mir ebenso viel für mein Bild bezahlt wie für einen "Van Gogh".
@ Winni: Das dicke Lob aus deinem Munde, wie immer sprachlich gewandt und inhaltlich auf das Wesentliche bezogen, lässt meine Brust anschwellen. Allerdings würde ich mich noch viel mehr über so ein Seeadler-Foto freuen, wie du es am letzten Samstag eingestellt hast. Übrigens: Nur wenige Minuten nachdem ich dein Wahnsinnsfoto gesehen und kommentiert hatte, fuhr ich raus ins Moor und machte dieses Bild. Vielleicht hat dein Seeadler mich dabei inspiriert?
@ Lukas: Auch über dein Lob freue ich mich. Bei der Konvertierung von der RAW- zur Tiff-Datei habe ich verschiedene Versionen ausprobiert und mich letztendlich für diese entschieden. Das Spielen mit den digitalen Möglichkeiten sollte in meinen Augen enge Grenzen haben. Ich fühle mich dem Grundsatz verpflichtet, ein Bild in etwa so zu zeigen, wie die Augen es gesehen haben. Der Wischeffekt ist natürlich bei der Aufnahme entstanden. Die Farben dürften ungefähr der Wirklichkeit entsprechen, denn der Himmel war bedeckt und es begann bereits zu dämmern. So waren sie daher etwas kühl.
P.S. Den Einsatz des Stempelwerkzeugs lehne ich ab. Er sollte sich ausschließlich auf die Entfernung von Sensordreck beschränken. (Nur als Ergänzung – du weißt schon, was ich meine.)
@ Oliver: "Brennend würden mich auch die Gedanken des Fotografen interessieren, welcher sich ja schon sehr oft konstruktiv zu diesem Thema geäußert hat." – Meinst du mich? Ich habe mich schon mehrfach zu solchen Bildern geäußert, andere allerdings auch.
@ Sebastian: Ja, bei diesem Bild habe ich mich von meinem "Rezept" etwas entfernt. Ich war bei der Aufnahme selber meiner Sache nicht sicher, weil ich nicht alle meiner "Suchkriterien" erfüllt sah, fühlte mich aber vor allem von den herbstlichen Farben und dem Weiß der Birken angezogen und hab's halt probiert. Das Moor ist zwar winzig klein (ca. 2 Hektar), sieht aber jetzt im Oktober fantastisch aus.
@ Olaf: Macht nichts, wenn mein Bild bei dir nur eingeschränkt ankommt! Was die Striche angeht: Ich schärfe (!) meine Wischerbilder sogar noch per USM, um diese Striche und die Kontraste zu betonen.
@ Thorsten: Nee, von "ruckartig" kann nicht die Rede sein. Ich mache das so: Ich schwenke die Kamera, verfolge dabei das Sucherbild und löse während des Schwenks aus. Dadurch sind abrupte Übergänge eigentlich ausgeschlossen.
Die grünen Flächen stammen vom Gagelstrauch, die gelblich-braunen vom Pfeifengras.
Gruß an alle
Jens
Nach dem, was ich sehe wohl ein wenig 'ruckartig' oder 'kontinuierlich'? Ich glaube einige 'Dopplungen' (schreibt man das so?) im Bild zu sehen.
Und was die 'Waldwischtechnik' angeht, bin ich immer noch nicht 'im Reinen' damit (und mir selbst) und schwanke zwischen: 'Toll' und 'Hmmm...'. Daher verfolge ich sehr aufmerksam jedes neue Waldwischbild und studiere aufmerksam die Kommentare, interessant ist es auf jeden Fall!
Gruß, Thorsten
PS: Hab überlegt, ob ich es schreiben soll oder ob es mir als 'Sakrileg' angeheftet wird, aber was solls: Nach öffen des Bildes habe ich für ~eine Sekunde ein 'Negativ' gesehen. Soll heissen, das Pfeifengras oder was es ist, was der Vordergrund, in dem die Birken 'eingedrückt' waren. Etwa so wie ein Bodenaufschluss an einer Steilwand. Den Wald habe ich in der ersten Schrecksekunde 'vor lauter Bäumen' gar nicht gesehen...
Farbabstimmung und Tiefenwirkung sind wunderbar. Kein störender Lichteinfall vom Himmel.
Aber die vielen geraden "Stativ-Striche" gefallen mir nicht so gut.
Bei meiner Methode "aus der Hand" fällt es weicher aus, aber es gelingt auch nicht jedes Foto!
Winni, die Assoziation mit van Gogh stellt sich bei mir (dadurch) nicht ein.
Ich kenne viele seiner Originalbilder und habe etliche kopiert, der Stil ist anders. Ich würde ja gern ein vGogh-Foto zeigen, aber Pascale kann's ja nicht mehr sehen!
Gruß Olaf
Und man kann auch bei krummen Bäume sehr gut wischen.
Die Briken eignen sich auch gut für Wischer.
Der Wisch ist heftig, was man auch an der Belichtungszeit erkennen kann.
Die Staffelung der Farben des Bodens in die Tiefe gefällt mir sehr gut.
Der kleine schwarze Ast rechts lenkt ein bischen ab.
Ich kenn ja mittlerweile deine Einstellung und Vorstellung zu/von Wischerbildern und ich finde, dass du dich dieses Mal von deiner "Wunschvorstellung" ein bischen entfernt hast( was nicht negativ gemeint ist). Dafür zeigst du uns hier ein richtig klasse Wischer.
Ich war am Wochenende auch wieder "wischen", mal schauen ob ich was zum herzeigen finde.
Gruß
Sebastian
Mehrfach habe auch ich mir dieses Kunstwerk angesehen, ja; mein Horizont öffnet sich
Brennend würden mich auch die Gedanken des Fotografen interessieren, welcher sich ja schon sehr oft konstruktiv zu diesem Thema geäußert hat.
Gruß
Oliver
Ich möchte noch einmal den Satz "Doch sieh da: Selbst eingefleischte Gegner dieser Richtung gewinnen diesem Bild noch etwas ab. Dann muss das doch gut sein." aus Winfrieds Kommentar unterstreichen. Denn der sagt alles über die Faszination dieser Gestaltungsrichtung aus.
Zur technischen Seite sei noch angemerkt, dass mir hier etwas wärmere farben noch besser gefallen hätten - dies ist aber Geschmackssache.
Gruß Lukas
Wer will, kann das Bild auch als Wischiwaschi bezeichnen. Das sind dann die
Leute, die auch Picassos Werke für Schund halten. Doch sieh da: Selbst eingefleischte Gegner dieser Richtung gewinnen diesem Bild noch etwas ab. Dann muss das doch gut sein.
Von mir uneingeschränkt 6/6, (wobei hier die technische qualität eigentlich schnuppe ist).
Glückwunsch zu diesem Bild!
W. Wisniewski
Dies gefällt mir nun mal ganz gut, weil man wirklich sehen kann, dass es Bäume mit einer hellen Borke sind, und ich bin ein Birken-Fan. Deshalb gefällt mir dieses Bild in den Farben gut.Mir gefällt auch, dass ein paar dunklere vertikale Linien im Bild sind.
Wie sind denn diese geschwungenen Linien in der rechten Hälfte da rein gekommen? Und ganz links ist noch mal so eine geschwungene Linie ... Nicht, dass mir das missfällt, aber es wundert mich etwas.
LG, Pascale
