Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2006-09-30 |
|---|---|
| TS © | |
| ... ich bin ganz hin und her gerissen..., denn ich habe auch noch eine "Stempel-Version" dieses Bildes im 3:2-Format, wo sie genau in der Mitte platziert ist... Ich zeige aber doch lieber (erst mal) das Full-frame und würde gerne wissen, wie ihr diese (nicht so geplante) Position im Bild empfindet. Auch das Thema Schnitt (dieses ist wie gesagt Full-frame) und Perspektive (senkrecht von oben) würde mich interessieren... Ein technischer Hit ist es leider nicht geworden... und ganz offen und ehrlich: Der gesamte Kopf ist im Original völlig unscharf! Dennoch bin ich mit dieser verkleinerten und selektiv geschärften Version so jetzt ganz zufrieden... Was mich aber völlig überrascht und fasziniert hat, und wovon ich meinen Blick gar nicht mehr abwenden kann, ist dieses "zweite, böse dreinschauende Gesicht" bei dieser Libellenart in der Mitte des Kopfes. Was dort als Augen erscheint, sind tatsächlich Augen. Nicht Komplexaugen, wie die großen, sondern Punktaugen, die alle Libellen auch noch haben... Ich glaube die "Nase der Fratze" ist auch noch eines... Bitte frei heraus! Danke! |
|
| Technik: | Nikon E5700, umgerechnet 280mm mit vorgehaltenem Dia-Projektor-Objektiv in Retrostellung, frei Hand, 1/166stel, f7,4 (ganz zu), -1,3LW. EBV: Diverse Schärf- und Entrauschungsaktionen, der Rest ist "Naturbelassen"  |
| Größe | 179.2 kB 600 x 800 Pixel. |
| Ansichten: | 7 durch Benutzer229 durch Gäste503 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | chalcolestes viridis lestes viridis weidenjungfer |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
(ich meine, dass ich sogar das Nachfolgemodell deiner Kamera besitze), dann ....
brauche ich ja "nur" noch richtig damit umgehen lernen !!! Silberstreifen am Horizont!!!!
))Pascale
>>>Soweit die Theorie.<<<
Ich finde es sehr schön, dass Du auch davon abweichst. Und ich glaube, dass die Ergebnisse dadurch nicht nur "noch vorzeigbar" sein können, sondern tatsächlich besser (Himbeeren)! Und daher gut zu wissen, dass sich Fotoergebnisse, insbesondere in der Natur-Fotografie und insbesondere was die Frage 'gefällt oder gefällt nicht', sich nicht aus irgendwelchen Formeln abkleiten lässt!
@Pascale:)
OK, war auch sehr um diverse Ecken gedacht... War wohl nicht zu verstehen!
Ich meinte meine Kamera, nicht das Dia-Projektor-Dings...
Du besitzt das Nachfolgemodell meiner Kamera, daher ist es eine 'echte Teufel-Ausrüstung' ) ... Die 'Steilvorlage' kam von Dir selbst! Hihihihi...
Gruß, Thorsten
)) Jedenfalls von der Fachsimpelei zwischen den wahren Profis verstehe ich GAR NIX! Auf die Version à la Toph hast du mich aber nun richtig neugierig gemacht!Du willst doch nicht etwa sagen, dass du eine Ausrüstung "Name bürgt für Qualität" hast??? ICH kann mich jedenfalls nicht mit so 'nem Zeiss-Dia-Projektor-Objektiv brüsten!!! )) und wenn ich eins hätte, könnte ich damit nicht so umgehen wie du! 
(((
LG, Pascale
Wenn die Lichtstrahlen durch unsere Objektive hindurch gehen, müssen sie ja an der Blende vorbei. Die Strahlen, die die Kanten der Blendenlamellen berühren, werden abgelenkt, man sagt "gebeugt". Diese gebeugten Strahlen erzeugen Unschärfe, weil sie nicht genau im Brennpunkt ankommen, wo sie eigentlich hinsollen. (Den selben Effekt gibt's, wenn man ein Objekt direkt gegen die Sonne fotografiert. Dann werden die Sonnenstrahlen an den Kanten dieses Objekt ebenfalls gebeugt. Beispiel: mein Foto "Lebensabend".)
Die ungebeugten Strahlen sind die "guten", denn sie kommen im Brennpunkt an und sorgen für eine scharfe Abbildung, während die gebeugten die "bösen" sind. Beim starken Abblenden wird die Öffnung zwischen den Blendenlamellen (Pupille) sehr klein und der Anteil der "guten" Strahlen nimmt ab, während der Anteil der "bösen" Strahlen im Verhältnis zu den "guten" zu groß ist. Das Bild wird also mehr oder weniger unscharf. Der Effekt macht sich besonders in der Makrofotografie bemerkbar: Je größer man abbildet und je mehr man abblendet, desto stärker ist er.
Also stellt man eine Blende ein, bei welcher der Anteil der "bösen" Strahlen noch erträglich ist. Zur Berechnung dieser "förderlichen Blende" gibt es eine Formel, die sich niemand merken kann. Ich merke mir daher nur das Ergebnis (gilt für's Kleinbild): Beim Abbildungsmaßstab 1 : 1 darf bis Blende 16 eingestellt werden, dann geht's etwa um einen Blendenwert pro Stufe zurück. AM 2 : 1 = Blende 11, AM 3 : 1 = Blende 8-11, AM 4 : 1 = Blende 8, AM 5 : 1 = Blende 5.6.
Soweit die Theorie. In der Praxis habe (nicht nur) ich auch schon weiter abgeblendet als eigentlich erlaubt ist, um mehr Schärfentiefe zu bekommen. Manchmal sind die Ergebnisse noch vorzeigbar. Mein Granataugen-Foto "Himbeeren" ist ein Beispiel.
Gruß
Jens
DOCH!... Ich habe es mit einer 'richtigen Teufelsausrüstung'
)) hinbekommen...[Mal sehen, bin gespannt, ob Du [B]DEN[/B] verstehst... hihihi...]
Gruß, Thorsten
,... ist es nicht gut geworden...Dieselbe Technik hatte ich schon bei meiner letzten Heuschrecke angewandt, dort hat es alles hingehauen...
Ich habe meine bisherigen 'Digi-Knipsen' mit dem 'Rüssel' so in ca. alles reingehalten, was Linsen hat! Sehr kleine Frontlinsen bei Kompaktkameras (und bei Videokameras) machen Erstaunliches möglich! Ich habe schon durch Lupen, durch SLR-Objektive, durch Ferngläser, Spektive, Binokulare und Mikroskope fotografiert... und eben auch durch Dia-Projektor-Objektive...
Die Digital-Technik ist erstaunlich, sie macht möglich, was früher undenkbar war. Beispiel 'Digiscopie': Mit der alten E990 durchs Okular eines Spektives bei 60facher Vergrößerung fotografiert hat man ein paar Tausend mm Brennweite. Mit einer entsprechend hochwertigen Optik (z.B. einem neuen, sehr teuren Svarowski-Spektiv) sind die Ergebnisse teilweise beeindruckend, wenn auch letztlich nicht in der technischen Qualität eines 'echten DSLR-Fotos', aber nahe dran!
Die einzige wirklich qualitativ hochwertige Optik, die ich mit meiner E5700 verbinden kann ist mein Zeiss-Dia-Projektor-Objektiv...
Natürlich ist es ein 'Gehampel' es manuell davor zu halten und dann frei Hand 'rumzudocktern', das ist bei diesem Abbildungs-Maßstab eine Lotterie... Ich muss mir mal eine feste Konstruktion überlegen und dann mit Stativ arbeiten... schau'n mir ma'...
)@Frank: Wenn das 'Mickey Mouse auf Extrasy' ist..., dann sieht man deutlich den schlechten Einfluss von Drogen... In meiner Kinder-/Jugendzeit war Mikey Mouse immer bartlos... Ist ja völlig 'verwahrlost' die Gute... )
@Pascale:
- ? -
Wieso findest Du das 'Stempel-Ergebnis' OK?? Das hast Du doch noch gar nicht gesehen... ) Dieses ist ungestempelt... Ich habe aber noch eine Version 'a la Toph'... )
@Jens:
Ja ich bitte meist darum, 'frei heraus'... nur damit kann ich wirklich was anfangen, Danke! Sehr interessant!
Was ist eigentlich die 'förderliche Blende', hast Du schon mal erwähnt... sagt mir leider nichts... bin ahnungslos... (
Und ja: Ich bemühe mich! Nächstes mal richtig scharf... )
Viele Grüße, Danke!
Thorsten
Du möchtest wieder Kritik frei heraus?
1. Du weißt von meinen Bildern, wie ich mir extreme Porträts von vorne vorstelle: Da setze ich auf Symmetrie. Die macht sich immer gut und erfreut unser Auge. Die Frontalansicht einer Libelle kommt uns da schon fast perfekt entgegen. (Ganz perfekt ist sie fast nie, weil Libellen ihren Kopf meistens ein klein wenig verdrehen oder zur Seite schwenken.) Daher gefällt es mir in der Regel besser, wenn man diese Symmetrie auch im Bildaufbau aufgreift und die genau ausgerichtete Kopf-Körper-Achse mittig ins Bild setzt. (Das bedeutet oft eine lange Einstellarbeit mit Stativrücken und viel Geduld. Und wenn man dann gerade alles fertig hat, setzt sich die Libelle wieder anders hin oder fliegt sogar ab.)
2. Aufnahmewinkel: Ja, die Perspektive senkrecht von oben ist ein wenig gewöhnungsbedürftig, aber warum nicht? Aus einer tieferen Perspektive hätte man die "Fratze" wohl nicht so schön gesehen. Und du vermeidest ein Problem, das bei horizontalen Ansichten auftritt: Die Mundwerkzeuge einer Kleinlibelle ragen immer deutlich nach vorn und sind nur bei starkem Abblenden in die Schärfezone zu bekommen, denn die Schärfe gehört ja auf die Augen. Ich stelle daher auf die vordersten Ommatidien der Augen ein und hoffe, durch Abblenden möglichst viel von den Mundwerkzeugen und anderen Ommatidien dahinter scharf zu bekommen. Dann kommen aber die Regel der "förderlichen Blende" und lange Verschlusszeiten ... Das nächste Mal bitte gleich richtig scharf! Trotzdem: Alle Achtung! So schlecht ist die Schärfe nicht. Auf die Idee mit dem umgedrehten Objektiv eines Diaprojektors wäre ich nicht gekommen.
Gruß von S-H nach HH
Jens
)) Da gebe ich Frank Recht:"Das Gesicht im Gesicht ist aber wirklich ein Knaller!" Aber auch unabhängig davon find' ich die Farben klasse, und vor allem dein Makro-Ojektiv!!! (Muss ja nicht gleich Kählert-Quali aufweisen!)
Und dein Stempelergebnis finde ich auch OK: Bist schon ein "Käpsele", Thorsten! Jens wird bestimmt schon heftige Konkurrenzgefühle in seinem Bauch kribbeln spüren!!!! ))
LG, Pascale
Schön, das Du es hier zeigst. Wenn man sich die richtigen Augen als Ohren denkt, sieht es schon ein bischen wie "Micky Mouse auf Extasy und böööse!" aus.
Aber das die Ocellen auch noch eine weiße Umrandung haben, ist für mich zumindest neu.
Gestalterisch wirkt das Bild durch die Hintergrundfarbe recht apart - über die Platzierung könnte man noch nachdenken, wäre die Libelle etwas rechts aus der Mitte, würde das Ästchen in die Mitte zeigen, was vielleicht auch seine Wirkung hat. Wobei bei solchen Blickkontakt auch eine mittige Präsentation wohl nicht "verpönt" ist.
Gruß Frank
Ich finde die nicht mittige Bildaufteilung hier passend.Viele Grüße,
Marko
