Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-08-14 |
|---|---|
| JK © | |
| Nach dem Schwarzen Sonnenzeiger (Trithemis festiva) möchte ich euch eine weitere Art dieser Gattung vorstellen: Trithemis arteriosa, Rotader-Sonnenzeiger. Rote Flügeladern hat dieses junge Männchen noch nicht, aber im Sonnenlicht leuchten auch die gelben kräftig auf. Man mag das harte Licht kritisieren, aber ohne es gäbe es auch nicht dieses leuchtende Flügelgeäder. Trithemis arteriosa ist weit verbreitet in Afrika, sicher auf den Kanaren anzutreffen und erreicht im Nordosten ihres Areals den Iran. An der türkischen Südküste gibt es wenige Nachweise, ich konnte sie dort während meiner Reise im Juli an 3 Stellen finden. |
|
| Technik: | Canon 1D Mark IV + 180 mm/3.5, 1/250 Sek., f6.3, ISO 250, Stativ |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 256.6 kB 999 x 666 Pixel. |
| Ansichten: | 5 durch Benutzer148 durch Gäste527 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | sonnenzeiger trithemis tuerkei |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
auch den "Nachzüglern" Oli, Benjamin, Raymond und Rainer ein Dankeschön für ihre Worte und Klicks!
Gruß
Jens
kennst Du das Buch "Juwelenschwingen"? Ja, so wie Juwelen leuchten die vielen kleinen Lichtpunkte auf den Flügeln. Großartig!
LG Rainer
Die Lichtstimmung gefällt mir sehr gut. Glückwunsch.
Raymond
die lichtstimmung gefällt mir gut.
Allerdings ist mir auch sofort der flaum um den körper aufgefallen.
Mir pers. würde da eine leichte treppchenbildung besser gefallen.
Grüße, benni
ähnlich wie Pascale erinnert mich diese Aufnahme an "golden wings", die sich eingebrannt hat. Das diesjährige Ergebnis aus der Türkei braucht sich nicht zu verstecken, im Gegenteil. Ich mag die Aufnahmen mit reflektierenden Flügeln total und habe mich bisher vergeblich daran versucht. Ein wenig mehr Biss auf dem Hinterleib wäre ein Zugabe, die ich nicht ablehnen würde, die aber die hervorragende Gesamtwirkung nicht schmälert.
Aber: Wo ist das harte Licht? Die kleinen Reflexionen auf dem Kopf, nö, das zählt eigentlich nicht. In meinen Augen erinnert die Lichtsituation eher an einen Tag, wo sich die Sonne langsam verabschiedet und du dabei warst.
Prima!
Glückwunsch und Gruß nach Burg
Oli
Vielen Dank für eure Beiträge und Wettbewerbsvorschläge!
@ Andreas: Wie lange ich bis zum "Klick" gebraucht habe, kann ich gar nicht genau sagen. Dieses junge Männchen in der Reifephase saß während meiner gesamten Anwesenheit (2 Tage) auf derselben Sitzwarte unter einem hohen Strauch. Es hatte sich längst an mich gewöhnt, ich konnte mich ihm beliebig und zu jeder Zeit nähern. Erst am Abend verschwand es, um sich einen Übernachtungsplatz zu suchen. Tagsüber hielt es sich dort "backstage" in etwa 10 m Entfernung vom nächstgelegenen Punkt des Baches auf. Immer wieder flog es auf, fing irgendein kleines Insekt, kam zurück und setzte sich fast immer etwas anders hin (wenige Millimeter oder nur um Bruchteile eines Millimeters versetzt). Ebenso verdrehte es den Körper sehr oft. Ein Blick nach oben oder zur Seite – und schon lag der Hinterleib nicht mehr genau in der Schärfezone. Ständiges Stativrücken und Neueinstellen der Schärfe war nötig. Am Morgen und am Abend gab es wenig Wind, tagsüber war er ein Problem, daher auch die kurze Verschlusszeit. Ich habe eine lange Serie von dieser Szene geschossen, viele Bilder gelöscht, aber auch viele behalten. Auf meiner Homepage sind weitere Bilder von diesem Tier zu sehen. Am Morgen und am Abend konnte ich auch Bilder in weicherem Licht (im Schatten) machen, auch das Kopfportrait auf meiner Homepage zeigt diese Libelle, wie man an der Sitzwarte sieht.
@ Holger: Was du mit deinen Worten über das Licht meinst, verstehe ich nicht ganz. Was dieses Bild angeht, kann man auf die Aufnahme verzichten oder sie löschen. Ich werde sie trotz des harten Lichts behalten, denn – wie bereits in meiner Beschreibung ausgeführt – ohne es gibt es kein aufleuchtendes Flügelgeäder.
Die "schwammige" Schärfe am Konturenrand des Libellenkörpers räume ich zum Teil ein, ausgerechnet in diesem Bild erreicht der Hinterleib nicht ganz die Schärfe der anderen Bilder dieser Serie. Zum Teil mag die Kantenschärfe aber auch von der EBV abhängen: Die Körperränder nehme ich von einer Schärfung aus. Wie allgemein üblich, erstelle ich eine Auswahl um den Libellenkörper herum und verkleinere sie vor dem Schärfen um ein paar Pixel. Ich verlege die Schärfungsauswahl also ein bisschen in den Libellenkörper hinein. Die Körperränder bekommen dabei keine Schärfung ab, damit dort keine Treppchen entstehen.
Gruß
Jens
Allerdings hätte ich das hier eh nicht kritisiert, eher schon diese mir nicht recht erklärliche "schwammige" Schärfe am Konturenrand des Libellenkörpers. Egal, die Stimmung finde ich prima mit den Reflexen an den Flügeln und bewusst gesehen habe ich diese Art eh noch nie, auch wenn ich theoretisch schon mal eine gesehen haben könnte. Vielen Dank für diese bildliche Bereicherung.
LG Holger
das Bild lebt durch die goldene Lichtstimmung...herrlich! Zudem scheint die Art ja
auch noch sehr besonders zu sein...bueno, mal wieder ein optimaler Jens-Shot vom
Feinsten...Gratulation!
Liebe Grüsse,
Marion
der Glanz des Lichtes auf den filigranen Flügel ist einfach toll und das macht die Aufnahme absolut sehenswert. Feine Arbeit Jens.
Gruß Martin
Klasse, wie du hier gekonnt mit dem Licht und den Lichtreflexen umgehst!
Liebe Grüße,
Poldi
Sehr schön!
LG,
Pascale
Das Licht ist einfach große Klasse! Ein ganz besonderes Libellenfoto.
Schöne Grüße
Günther
