Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-01-07 |
|---|---|
| OK © | |
| Es ist zwar schon etwas älter (Sommer 2008) aber ich finde es nach wie vor spektakulär. Bevor ich diese Aufnahme machte, habe ich der Raubfliege bei ihrem Fang zuschauen können und es live & in Farbe verfolgen können, wie sie sich die Schrecke im Flug krallte und an diesem Halm fest umklammerte... |
|
| Technik: | D200, AF-D 200/4 |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 200.9 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Makro des Monats Januar 2010 Bild des Tages [2010-01-15] |
| Ansichten: | 7 durch Benutzer263 durch Gäste659 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | raubfliege |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
Der Fundort wäre interessant! Dürfte eine "Machimus species" sein .. ein weibchen.
lg
markus
Bin eben erst nach Hause gekommen, habe - bevor ich wieder weg muss - hier
kurz reinschauen wollen und sehe gerade, dass mein Bild als "Bild des Tages"
zu sehen ist. Das freut mich natürlich riesig!!!
Vielen Dank bei allen, die dafür gestimmt haben!
Viele Grüße,
Oliver
erinnert mich ein wenig an "Alien".
Tolle Details und die "leichenblasse" Schrecke - wirkt hervorragend.
Super Bild.
Grüße
Dirk
ich kenne diese Aufnahme ja schon länger, möchte aber hier nochmal zum Ausdruck bringen, daß sie mir außerordentlich gut gefällt. Nicht nur die gesamte Szenerie an sich sondern auch die fast schon monochrome Wirkung machen dieses Makro zu etwas Besonderem!
LG
Stevie
PS: Schön, daß Du jetzt auch hier anzutreffen bist!!!
beim Betrachten solch super Makros könnte ich mich auch glatt dazu hinreißen lassen! Aber es ist eine schwierige Sektion und eh man solch perfektes Bild bekommt, ist sicher viel Arbeit nötig!
Respekt!
Gruß Thomas
Da die Farben so gut ankommen, möchte ich meine EBV hier gerne erläutern:
Bis auf eine leichte Korrektur des Weissabgleichs, indem ich die Stärke des Rotkanals etwas reduziert habe (damit die weisse Schrecke auch wieder ihre originale Farbe hat), und eine sehr leichte Tonwertkorrektur & Kontrastkurve, habe ich ansonsten nur ein paar Staubflecken entfernt, ca. 20% geschnitten, für Web verkleinert und nachgeschärft.
Die Aufnahme selbst wurde bei bewölktem Himmel aufgenommen - den habe ich am liebsten für Makros... :)
Viele Grüße,
Oliver
find das foto klasse.
Hast du entsättigt ?
lg, benni
dokumentarisch und ästhetisch eine ganz große Aufnahme. Da gibts nicht viel mehr zu sagen.
Viele Grüße,
Marcus
Wolf und Thorsten haben schon alles Wichtige zu der Szene geschrieben - da bleibt mir nichts zu ergänzen.
Nachträglich noch ein herzliches Willkommen: da dürfen wir uns ja wohl noch auf einige Leckerbissen von deiner Seite gefasst machen.
VG,
Pascale
das finde ich sensationell. Herzlichen Glückwunsch zu diesem Foto und click.
Gruss KHL
für mich sind die Raubfliegen immer wieder die interessantesten und spannendsten Motive. Wolf hat ja schon sehr ausführlich seine Sichtweise dargestellt, der ich mich nur anschließen kann. Ohne die Beute wäre es ein gewohntes gut ausgeführtes Makro. Aber mit dem Opfer ist es spektakulär. Auch hier zeigt sich wieder, daß man in der Naturfotografie neben Ausdauer und Wissen auch eine gehörige Portion Glück haben muß.
Glückwunsch zu diesem gelungenen Makro.
LG Volker
Genau das, was Du beschreibst ist für mich auch immer wieder das faszinierende an der Naturfotografie und finde ich insbesondere bei Makros so atemberaubend. Egal wie ach so winzig diese Lebewesen auch sein mögen, die Komplexität und Leistungsfähigkeit die teilweise diese Körper besitzen ist einfach absolut erstaunlich.
Ich muss ehrlich zugeben, dass die Situation absoluter Zufall gewesen ist und ich das Glück hatte einfach zur rechten Zeit am rechten Ort zu sein... :) Ich glaube, manchmal gehört aber auch das dazu...
Viele Grüße,
Oliver
herzlich willkommen im Forum!
Donnerwetter! Was für eine Szene (!), die dieses in meinen Augen tadellose Bild zeigt...
Wenn ich recht sehe, dann hat es hier eine Blauflügelige Sandschrecke erwischt, ein Männchen. Diese Beute ist bei Raubfliegen sicherlich nicht an der Tagesordnung und beweist mal wieder welch geschickte Flugjäger diese Dipteren doch sind. Der Flug der Schrecke ist kurz, schnell und nicht gerade - so eine in der Luft zu greifen, ist eine tierische Höchstleistung. Wie sie zudem noch die Schrecke am Kopfansatz aussaugt und jener nach hinten (halb verdeckt) geneigt ist, macht die Szene noch anschaulicher, denn so (oder zumindest so ähnlich) sähe auch ein "gewürgter Mensch" aus (wenn dieser makabre, bildliche Vergleich erlaubt sei...).
Ich *klicke* mal! Was (Du bist neu hier...) bedeutet, dass ich es zum Bild des Tages (mit Option auf den Monatswettbewerb) vorschlagen werde.
Grüße, Thorsten
Du hast Recht, es machte auch auf mich den Eindruck, als sei die Schrecke kein üblicher Fang für die Raubfliege, weil sie alle Mühe hatte mit Ihrer Beute zumindest noch ein wenig weiter zu fliegen. Es war wirklich sehr interessant zu beobachten, weil man im Vorfeld schon erahnen konnte, was die Raubfliege im Schilde führte... :D
Mich freut es ganz besonders, dass das Bild solch ein Echo hat und von Dir vorgeschlagen wird! Ich muss mich derweil noch etwas eingewöhnen, da ich noch nicht den Überblick habe..., aber das wird schon... ;)
Viele Grüße,
Oliver
das Bild gefällt mir sehr gut!
Eine ganz tolle Dokumentation einer Szene, die ich so noch nicht gesehen habe. Das war bestimmt ein tolles Erlebnis.
Aber auch die fotografische Umsetzung ist Dir bestens gelugnen.
Dadurch, dass weder der Halm noch die Schrecke nicht viele Farben (wie sonst oft) haben, hat Dein Bild eine ganz eigene Wirkung. Im ersten flüchtigen Moment wirkt es wie in schwarz-weiß.
Grüße,
Magdalena
in der Tat eine ausgezeichnete Aufnahme, die mich begeistert. Sogar der völlig monotone Hintergrund, der sonst oft bemängelt wird, erscheint mir hier passend, da das gesamte Bild monochrom wirkt und für mein Auge dadurch die Strukturen von Jäger und Beute noch besser zur Geltung kommen. Schärfe und Ausarbeitung sind ebenfalls tadellos. Gestalterisch wäre auch eine Platzierung weiter unten im Bild vorstellbar, dies ist für mich aber eine gleichwertige Alternative, und keine Kritik.
Auch zu dem Erlebnis, das Deinem feinen Bild vorausging, meinen Glückwunsch.
viele Grüße
Tobias
