Auf Wache...
© Richard Schmidt
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-05-13 |
|---|---|
| RS © | |
| ... schien diese Uferschnepfe zu stehen, denn ein paar Meter weiter im hohen Gras liefen, wie ich später sah, eine weitere Uferschnepfe und ein Küken. Leider habe ich ihm wohl wieder zu wenig Platz für seine Füsse gelassen, was mir irgendwie immer wieder passiert bei Uferschnepfen im Gras. Hoffe er gefällt trotzdem. Gruss, Richard. |
|
| Technik: | D 200; AIS 4/500P; f5,6; 1/160Sek.; ISO400; "Bohnen"sack; aus dem Auto; minimal links und oben beschnitten um ihn etwas aus der Mitte zu holen. |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 318.9 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 6 durch Benutzer198 durch Gäste501 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | limosa limosa limosa uferschnepfe |
| Rubrik Vögel: | 
|
Hallo Udo, Wolfram und Ralf,
auch Euch vielen Dank für Eure netten Kommentare!
auch Euch vielen Dank für Eure netten Kommentare!
Gruss, Richard.
Bei passendem Licht glühen die Farben der Uferschnepfe richtig - wie auch hier im Bild. Eine sehr ansprechende Arbeit. Auch der lange Hals des Vogels läßt auf eine gespannte Haltung schließen. gut abgepaßt und im rechten Moment ausgelöst.
Gruß
Ralf
Hallo Richard,
die Uferschnepfe hast Du in einem tollen Licht fotografiert, gefällt mir sehr gut.
Viele Grüße
Wolfram
Hallo Richard,
sehr schönes Licht mit schönen warmen Farben. Die Probleme mit den Beinen im Gras entstehen immer wieder. Wie schon hier schon mehrfach gesagt, wären hier ein Hochformat oder eine geringere Brennweite die Alternativen. Häufig hat man für den Objektivwechsel nicht genug Zeit, weil das Tier dann schon wieder entschwunden ist. Hochformat durch Drehen des Objektivs in der Schelle geht m.E. ganz gut.
Gruß Udo
sehr schönes Licht mit schönen warmen Farben. Die Probleme mit den Beinen im Gras entstehen immer wieder. Wie schon hier schon mehrfach gesagt, wären hier ein Hochformat oder eine geringere Brennweite die Alternativen. Häufig hat man für den Objektivwechsel nicht genug Zeit, weil das Tier dann schon wieder entschwunden ist. Hochformat durch Drehen des Objektivs in der Schelle geht m.E. ganz gut.
Gruß Udo
Hallo Richard,
deine Aufnahme gefällt mir bis auf das Format sehr gut. Vor allem das Licht ist erste Sahne!
Ich löse immer die Stativschelle und kann so aus dem Auto die Kamera schnell ins HF drehen, allerdings liegt sie nur auf und ist nicht auf dem Stativ.
Viele Grüße
Oli
Hallo Oliver,
vielen Dank für Deinen Tip mit der Stativschelle.
Werde ich einmal ausprobieren.
vielen Dank für Deinen Tip mit der Stativschelle.
Werde ich einmal ausprobieren.
Gruss, Richard.
Hallo Richard,
etwas eng ist es wirklich, aber aus meiner Sicht nicht "viel zu eng". Auch finde ich das Querformat hier durchaus in Ordnung, es gigt dem Vogel Platz in Blickrichtung. Die Pose ist klasse und die Lichtstimmung gefällt mir auch. Ich mag das Bild so wie es ist!
etwas eng ist es wirklich, aber aus meiner Sicht nicht "viel zu eng". Auch finde ich das Querformat hier durchaus in Ordnung, es gigt dem Vogel Platz in Blickrichtung. Die Pose ist klasse und die Lichtstimmung gefällt mir auch. Ich mag das Bild so wie es ist!
Gruß Manfred
Hallo Manfred,
auch Dir herzlichen Dank für Deinen Kommentar!
auch Dir herzlichen Dank für Deinen Kommentar!
Gruss, Richard.
klasse Bild, tolle Pose und schick freigestellt. Aber doch viel zu eng für diese Pose....ein HOchformat wäre hier besser gewesen. Oder 3 m zurückgehen :)
Hallo Jan,
danke für Deinen Kommentar.
Du hast recht es ist etwas eng geworden.
Aber irgendwie habe ich Probleme mit Hochformat-Aufnahmen aus dem Auto :( .
Und 3 Meter zurück sind aus dem Auto auch nicht so leicht zu realisieren.
Vielleicht nehme ich das nächste Mal doch auch noch mein 300er mit.
danke für Deinen Kommentar.
Du hast recht es ist etwas eng geworden.
Aber irgendwie habe ich Probleme mit Hochformat-Aufnahmen aus dem Auto :( .
Und 3 Meter zurück sind aus dem Auto auch nicht so leicht zu realisieren.
Vielleicht nehme ich das nächste Mal doch auch noch mein 300er mit.
Gruss, Richard.
oh, das mit dem Auto hatte ich nicht gelesen :)
Viel zu eng ist es auch nicht, aber wäre unten kein Gras, wären die Füße ab....
Hallo Jan,
das mit den Füßen war mir schon klar (habe ich ja auch in der Beschreibung geschrieben;))
Und dass ich das Bild aus dem Auto gemacht habe ist ja auch mein Problem, da kannst Du ja als Betrachter nichts dafür. Was zählt ist das Ergebnis, und da hast Du ja recht es ist etwas knapp und die Füße wären wirklich ab.
Was das betrifft muss ich in Zukunft eben noch besser aufpassen.
das mit den Füßen war mir schon klar (habe ich ja auch in der Beschreibung geschrieben;))
Und dass ich das Bild aus dem Auto gemacht habe ist ja auch mein Problem, da kannst Du ja als Betrachter nichts dafür. Was zählt ist das Ergebnis, und da hast Du ja recht es ist etwas knapp und die Füße wären wirklich ab.
Was das betrifft muss ich in Zukunft eben noch besser aufpassen.
Gruss, Richard.
