Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-02-19 |
|---|---|
| UK © | |
| des Erpels. Die High-Key Version war nicht geplant, sondern hat sich erst bei der Bearbeitung ergeben. Eure Meinung ist mir wichtig. |
|
| Technik: | D60, 70-300, 1/500, F 5.6, ISO 200, f 300, Ausschnitt Die Kamera war auf das Sport-Programm eingestellt. |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 96.4 kB 800 x 561 Pixel. |
| Ansichten: | 1 durch Benutzer192 durch Gäste622 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | stockente |
| Rubrik Vögel: | 
|
Vielen Dank für eure ausführlichen Stellungnahmen, über die ich mich sehr gefreut
habe :) Sicher werden eure Tipps nach und nach umgesetzt, habt bitte auch weiterhin
Geduld mit mir.
LG Uwe
zuerst einmal, das Foto als solches gefaellt mir. Was mir nicht zusagt und dies bitte nicht als Vorwurf verstehen ist, das dieses Bild durch extreme digitale Bearbeitung zu dem geworden ist, was es ist. Wenn man egal mit welchem Bildbearbeitungsprogramm, die Regler ins extreme steuert, erhaelt man die verruecktesten Resultate. Das hat aber mit der Naturfotografie für mich nichts mehr zu tun, sondern ist das Resultat gewollter oder ungewollter Manipulation. Wie gesagt, ich unterstelle Dir hier nichts, nur als Naturfotos kann man solche Ergebnisse in meinen Augen nicht mehr bezeichnen. Ansonsten finde ich die Tipps der Kollegen/innen sind es wert, in die Tat umgesetzt zu werden.
HG Helge
Zuerst mal: auch ich finde Dein Bild nicht schlecht!
Mir gefällt sowohl die Pose auch die darin enthaltene Dynamik. Auch die Bildaufteilung ist gut!
Auch das High key hat hier was, wenn auch das weiß ziemlich ausgefressen ist und mir dabei der Kopf noch einen Hauch zu dunkel ist. Ich weiß aber auch nicht ob man das belichtungsmäßig so viel besser hinbekommt...
Jetzt Zu Deiner Technik an sich:
Ich denke mal Du solltes WEDER Programmautomatik, NOCH manuell benutzen, sondern einfach - wie vermutlich 99% hier im Forum - Blenden oder Zeitautomatik.
Eigentlich sollte nämlich das Bild halbwegs richtig belichtet aus Deiner Kamera "fallen" und nicht via Nachkorrekturen hingetrimmt werden. Das ist bei größeren Blichtungskorrekturen immer mit Verlusten, argem Rauschen etc. verbunden.
Mit manuell bräuchtest Du schon einen Belichtungsmesser (oder viel Erfahrung) um die richtigen Werte zu benutzen, mit Programmautomatik bist Du oft zu eingeschränkt aber es ist allemal besser als mit manuell nur fehlbelichtete Bilder zu produzieren. Wenn Du entweder die Blende oder die gewünschte Zeit vorwählst und dann die Kamera die zugehörige Blende oder Zeit ermitteln lässt bis Du in den meisten Fällen auf der sicheren Seite.
Ausnahmen bilden Fotosituationen die mit extrem dunklen oder extrem hellen Hintergründen verbunden sind. Hier kannst Du aber wenn Du Blenden oder Zeitautomatik benutzt, korrigierend eingreifen, einfach mit der Belichtungskorrektur.
Dazu mußt du wissen, daß die Belichtungsmessung der Kamera die über mehrere Punkte im Bild misst, immer versucht ein mittleres grau (über das Bild gemittelt) zu erreichen. Wenn ein Großteil Deines Bildes, wie z.b. bei einer Ente im Schnee, recht hell ist kommen zu dunkle Bilder dabei heraus, eben weil Deine Kamera von einem mittleren grau ausgeht. Das heißt Du mußt die Belichtung in Richtung + korrigieren!
Wieviel, das ist ein wenig Erfahrungssache. Oder aber Du benutzt das Histogramm. Das müßte auch bei Deiner Kamera zu jedem Bild anzeigbar sein. Dazu machst Du ein Testbild, schaust wie die Kurve aussieht und wenn Du feststellst sie hängt zu weit links oder ist links sogar abgeschnitten mußt Du für diese Fotosituation eine + Korrektur machen.
Dann machst Du nochmal ein Bild und schaust ob es jetzt besser ist, etc...
Umgekehrt, wenn die Kurve ganz rechts anschlägt (dann sind Deine Lichter ausgefressen, passiert oft bei dunklen Hintergründen) mußt Du eine - Korrektur machen. Eigentlich ganz simpel! 
So, und wenn wir Dich jetzt alle total verwirrt haben oder sonst noch Fragen zur prinzipiellen Technik bestehen kannst Du mich auch gerne anmailen (auch wenn ich Dir in den Feinheiten von Nikon nicht weiterhelfen kann da ich Canon benutze )
LG
Martina
welch ein durcheinander
Habe Mich nicht auf vorheriges berufen wollen,sondern nur meine Einschätzung der Lage wiedergegeben!
Klar geht es auch so Andreas
Was Du daraus ableitest "Uwe" bleibt natürlich Dir überlassen u wie bereits geschrieben-Patenrezepte gibt es nicht-
Vg Marcus
)So, jetzt haben wir Dich sicherlich völlig durcheinander gebracht:
Schneelandung schrieb:An Deiner Stelle würde Ich dieses ganze Brimborium an (grüne Welle) vordefinierten Programmautomatiken einfach mal weg lassen
und ich wiederum schrieb, dass Du doch mal bitte eine Automatik nehmen mögest, da (fast) alle Deine Bilder - unabhängig von der Lichtsituation - immer im manuellen Modus bei 400Iso, Blende 5.6 mit einer 800stel aufgenommen worden sind .
Vielleicht könnte man sich ja für den Anfang mal auf Zeitautomatik bei Blende 5.6 oder 6.3 (je nach Anfangsöffnung Deines Objektivs) einigen?
Vom stiebenden Schnee (?) her und der Bewegungsdynamik gefällt mir Dein Bild übrigens prima!
Grüße
Andreas
[B]Nachtrag vom 2009-02-19 14:10:23[/B] durch Andreas Funk:
...natürlich schrieb Marcus Wicker....
also ganz ehrlich;
Ich finde die Ausdauer u Dein Durchhaltevermögen sehr lobenswert!
Auch wenn die Endresultate von der Wiedergabe teils arg schwanken,gehst Du aber weiterhin konsequent Deinen Weg.(Gut so)
Viele Tipps hast Du ja bereits erhalten.
An Deiner Stelle würde Ich dieses ganze Brimborium an (grüne Welle) vordefinierten Programmautomatiken einfach mal weg lassen,da die internen Bildoptimierungskonfigurationen/Aufnahmeprogramme einfach zu viel Gewichtung in eine Aufnahme miteinfließen lassen die Du nicht groß beeinflußen kannst!
Selbst so tolle Sachen wie einer 3D Matrixmessung bei Nikon schenke Ich keinerlei Beachtung.
ISo,Zeit u Blendenverhältniss ist mit das wichtigste,die genaue Belichtung,arbeiten mit dem Histogramm.
Der Weg ist zwar steinig u ein Patentrezept gibt es leider auch nicht,aber wenn Du manches beherzigst u auch mal bereit bist andere Wege einzuschlagen wirst Du sehen
das man vieles selbst in der Hand hat u nicht die Kameraautomatik.
Weiterhin viel Erfolg.
Ps;Kein schlechter Gedanke mit dem High Key aber die Umsetzung finde Ich nicht überzeugend.
Vg Marcus
erstmal eine tolle Szene mit viel Dynamik.
Von der Gestalltung und Bildaufbau finde ich das das beste Bild von dir bisher.
Leider ist alles total überstrahlt. Schade. Aber weiter so.
Grüße
Peter
