Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-02-13 |
|---|---|
| BL © | |
| Als Einstand fürs Forum habe ich mich für ein Motiv entschieden, das mich selbst immer wieder fasziniert: Den Mond, hier zunehmend zwei Tage vor Vollmond. |
|
| Technik: | 40D mit EF 70-200/4 L IS + Soligor 1.4 TK + Kenko 2.0 TK |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 197.6 kB 900 x 720 Pixel. |
| Ansichten: | 16 durch Benutzer142 durch Gäste868 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | mond |
| Rubrik Astronomie: | 
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| Rubrik Farben und Formen: | 
|
Danke für Deinen ausführlichen Kommentar! Ja, auch mich hat es sehr überrascht, was bei der Kombination (immerhin zwei TKs hintereinander geschaltet!) heraus gekommen ist. Das Gelingen von Mondaufnahmen ist aber von so vielen verschiedenen Faktoren abhängig außer der benutzten Optik, dass auch die besten Linsen suboptimale Ergebnisse liefern.
Zwei Tage später habe ich mich - wohl wissend, dass das eine sehr viel anspruchsvollere Aufgabenstellung ist - am Vollmond versucht und bin kläglich gescheitert (mit derselben Kombi)!
Am 08. Januar waren die äußeren Bedingungen für eine Mondaufnahme optimal: eine klare, kalte Nacht ohne viel Luftbewegung, keinerlei Wolken- oder Dunstbildung (Astro-Fotografen nennen das ein gutes Seeing). Natürlich darf man das nicht zunichte machen, indem man von drinnen fotografiert. Die Temperaturdifferenz im Winter bewirkt hochgradige Turbulenzen, die sich direkt negativ auf die Bildschärfe auswirken. Und wie Du schon selbst gesagt hast: den Vollmond gut abzulichten, ist ungleich schwieriger, also besser zu- oder abnehmenden Mond kurz vorher oder nachher wählen.
Von meinem 100-400er bin ich bzgl. Abbildungsqualität schwer begeistert. Bisher habe ich den Eindruck, dass es mit (bald nicht mehr) meinem 70-200/4 L IS durchaus Schritt halten kann. So ein Mondversuch wie Du ihn gemacht hast, steht aber noch aus....
Hier die Exifs zum Bild:
- ISO 200
- 1/125 sec.
- da beide TKs "versteckt" montiert waren, wurde in den Exifs
f5.6 (real 3 Blendenstufen mehr = f13 (???)), also keine Offenblende, und
200mm (real 560mm) angegeben.
RAW-Entwicklung mit ACR (aufgeführt nur die Veränderungen zum ACR-Standard):
- Schwarz von +5 auf +10
- Helligkeit von +50 auf +55
- Kontrast vo +25 auf +45
- Clarity (deutsch?) von 0 auf +55
- Vibrance (deutsch?) von 0 auf +35
- Gesamtschärfe von 25 auf 45 (von 150 Einheiten), Radius von 1,0 auf 0,8
- Detailschärfe von 25 auf 45%
- Rauschfilter von 0 auf 15%
- Farbrauschfilter von 25 auf 55%
Wenn mein nächster Versuch mit dem 100-400er + 1.4 TK glückt, werde ich ihn hier vorstellen.
Grüßle von
Bettina.
vielen Dank für das Offenlegen Deiner Arbeitsweise. ACR kenne ich nicht, bin auch völliger EBV-Neuling, aber Deine Angaben geben mir doch eine Vorstellung davon, wie man das in etwa auf GIMP übertragen könnte.
Interessant ist für mich auch, wie Deine Aufnahme entstanden ist, obwohl das für erfahrene Photographen sicher Peanuts sind. Aber daß die Temperaturdifferenz einen so starken Einfluss hat, war mir nicht bewusst. Ich hatte meine Kamera an der offenen Balkontür aufgebaut, aber eben noch in der Wohnung. Und die Lichtverschmutzung über Zürich hat wohl auch nicht geholfen, respektive der Dunst...
Ich wäre sehr froh, von Deinen Erfahrungen mit dem 100-400er und dem Kenko 1.4 zu hören. War nämlich sehr enttäuscht, das der AF trotz gegenteiliger Aussage vom Händler nicht funktionierte. Offenbar gehörst Du auch zu den Leuten, die der Kamera den Konverter "verschweigen". Wie machst Du das, klebst Du die Pins ab? Ich habe da noch Hemmungen, weiss auch nicht genau, wie man es machen muss...
Hast Du übrigens die Mond-Bilder von Volker Lönneke gesehen? Bin neu im Forum und weiss nicht so recht, ob es üblich ist, fremde Bilder zu verlinken, aber Du findest sie sofort unter den Landscchaftsaufnahmen. Sehr beeindruckend...
Nochmals danke für Deine detaillierte und sehr hilfreiche Antwort, und lass bald mal was sehen mit der neuen Objektiv-Kombination 
schönen Abend
Tobias
Natürlich habe ich diese Mondaufnahme manuell mit Hilfe von LiveView in 10facher Vergrößerung gemacht! Das geht mit den beiden hintergeschalteten TKs gar nicht anders. Und beim 100-400er funktioniert schon mit einem 1.4 TK nicht mehr im AF-Modus! Näheres s. PN!
Grüßle von
Bettina.
Dein Mondbild finde ich ausgezeichnet. Habe mich gerade letzte Woche am (fast-)Vollmond versucht und bin ziemlich gescheitert. Umso mehr bewundere ich die Schärfe in Deinem Bild. Auch der Aufnahmezeitpunkt zwei Tage vor Vollmond ist gut gewählt, weil bekanntermassen die Krater am Übergang zwischen Licht und Schatten dadurch wesentlich besser herauskommen, durch die entstehenden Schatten.
Darf ich Dich noch nach ein paar Details fragen, insbesondere Blende, Verschlusszeit, ISO etc? Auch Deine Nachbearbeitung würde mich sehr interessieren.
Deine Objektiv-Kombination ist vermutlich nicht gerade alltäglich. Funktioniert denn der AF hier noch? Wohl eher nicht. Mein Mondbild habe ich mit dem 100-400 gemacht, an einer 5D, mit und ohne Kenko 1.4. Mit der Schärfe komme nicht mal ansatzweise an Dein Ergebnis, und am kompletten Rand des Mondes habe ich grauenhafte Artefakte, der Mond sieht bei mir ganz eckig aus.
Darum also meine aufrichtige Bewunderung für die technische Qualität, und ich hoffe, Du nimmst mir meine Neugier nicht übel und lässt Dir ein wenig in die Karten gucken
beste Grüsse
Tobias
ich freue mich Dich hier begrüßen zu dürfen!
Bettina und ich gehen öfters zusammen fotografieren, ein wenig Werbung für das Forum konnte ich dennoch machen!
Auch meinen Glückwunsch zu Deinem schönen Mond!
Liebe Grüße
Dennis
PS: Wann besuchen wir wieder Napoleon?
Napoleon wird natürlich sobald als möglich wieder von uns bestochen werden, gelle?!
Und dann sind da ja auch noch meine gefiederten Lieblinge - die Kleiber und Rotkehlchen!
Lieben Gruß zurück von
Bettina.
