Sommergewitter zieht auf
© Meinolf Stritzek
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-02-01 |
|---|---|
| MS © | |
| Hallo, hier mal ein Sommergewitter aus 2007. Das Bild wurde als HDR aus 7 Aufnahmen ermittelt, keine weiter Nachbearbeitung, keine Schärfung (bitte nicht wieder diese Kommentare: "Tolles Bild, nur nicht scharf" oder " Tolles Bild, nur überschärft", ich glaube das hilft mir als Anfänger nicht weiter und solche Kommetare hatte ich bereits mehrfach gelesen. Ich habe mich schon für einen weiteren EBV Workshop angemeldet. Übung macht den Meister. Ich hoffe so komprimiert kommt die Stimmung rüber. Die Kontraste die der Himmel bot, konnte die D200 ohne HDR nicht schaffen. Ich würde mich über weiterführende Kritik sehr sehr freuen! Danke! |
|
| Technik: | Nikon D200, Nikon 12-24 4,0, f/9 insgesamt sieben Bilder mit jeweils einer Blendenstufe unterschied durch Zeitwechsel, Gitzo Stativ mit FLM Kugelkopf Ort: Unna Steinen, Gewitterfront von Nordwesten, im Hintergrund bereits Regen |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 172.3 kB 800 x 535 Pixel. |
| Ansichten: | 7 durch Benutzer889 durch Gäste1915 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | gewitter hdr sommer steinen unna |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Hi,
@Ines. Schön das Du das bild auch als künstlich empfindest. Genau das habe ich auch gedacht als ich seinerzeit abends das Bild aufnahm. Die Wolken waren weder im Orginal knackscharf, noch sind sie es hier im Bild. Eher gingen die unterschiedlichen Farb-/Kontrastunterschiede kantenlos in einander über. Grauverlaufsfilter! : Ich hatte jetzt schon mit langen Verschlußzeiten zu kämpfen... Glaubst Du ein Grauverlaufsfilter hätte diesen Effekt nicht noch verstärkt und dann wäre wieder alles nicht scharf. Also Ines, einen Tod muß man sterben!
@Achim. Filter habe ich schon angesprochen. Wäre natürlich eine Option gerade da ich die komplette Cokin Palette aus Analogzeiten mit über 60 Filtern besitze, nur wäre das Ergebnis ein anderes gewesen und das wollte ich nun mal nicht.
@Günter. Bild ist ungeschärft. Werde die Tage nochmals geschärftes Bild des Gewitters nachliefern.
@Andreas. Software - PhotomatixPro ISO 100. Man kann 2 Blendestufen ja auch manuell erzeugen, dafür braucht man keinen D 200 mit BKT.
@Martin Ich stand bei den Bildern vor der durchziehenden Front. Wärend der Bilder war es noch gering windig. Als die Stoßwelle mich erwischt hatte (ca. 30 sek später) war es stark stürmisch und auch eine dichte D200 hätte da mit dem Regen seine Probleme bekommen.
@Egon Wie sieht deiner Meinung denn die aufziehende Gewitterfront, die auch noch von hinten duch die tiefstehende Junisonne beschienen wird, aus? Der Kontrastumfang wirkt stärker als es war, die Farben stimmen. Werde wohl nochmals ein zweites Foto zusenden...
DANKE FÜR DIE KOMMENTARE!
meinolf stritzek
Hallo Meinolf,
finde HDR sollte wesentlich dezenter eingesetzt werden.
Nach meinem Geschmakc bleibt von der Gewitterstimmung nur wenig übrig.
Sorry, ist nur mein emfpinden.
Grüße, Egon
finde HDR sollte wesentlich dezenter eingesetzt werden.
Nach meinem Geschmakc bleibt von der Gewitterstimmung nur wenig übrig.
Sorry, ist nur mein emfpinden.
Grüße, Egon
Hallo Meinolf,
die HDR-Bearbeitung ist hier für meinen Geschmack etwas überzogen - aber sonst ist das eine starke Aufnahme. Ich frage mich nur, wie du bei diesem Wetter sieben völlig (bis auf die Belichtung) identische Fotos hingekriegt hast - war es denn nicht windig? Und die Wolken bewegen sich doch.
Herzliche Grüße
Martin
Hallo Meinolf!
In der Tat ein imposantes und bedrohliches Bild, wobei ich denke, das die Nachbearbeitung - wie schon von Ines angesprochen - ein wenig zu viel "Hyperrealismus" aus den Bildern gezaubert hat.
Die Szene an sich eignet sich prima für HDR, wenn auch mit der Einschränkung, dass ohne die entsprechende Nachbearbeitung sich im Laufe der 7 Bilder zu viel im Bild "bewegt", was insbesondere in der Grossansicht zu vielen unsauberen verwaschenen Stellen führen dürfte.
Interessant wäre hier noch die Info, mit welcher Software Du das HDR erzeugt hast.
Ferner wäre bei diesem Motiv ein Spreizung von 5 Bildern mit je 2 Blendenstufen die bessere Wahl, zum einen, weil der Dynamikumfang damit noch stiege, zum anderen, weil die 1 Blendenstufe bei 7 Bildern Differenz nicht wirklich den Kohl fett macht und die Überlappung aufgrund des Dynamikumfangs der Kamera auch bei 2 Blendenstufen
noch gewährleistet ist.
Alternative, da die D200 meines Wissens nach keine 2 Blendenstufen Differenz erlaubt, wäre ein HDR mit 9 Bildern und dann nur Bild 1,3,5,7 und 9 nehmen
Eine weitere interessante Angabe wären noch die Iso, die bei HDR grundsätzlich auf dem niedrigst möglichen Wert stehen sollten. (Stativ hast Du ja löblicherweise verwendet
)
Grüße
Andreas
In der Tat ein imposantes und bedrohliches Bild, wobei ich denke, das die Nachbearbeitung - wie schon von Ines angesprochen - ein wenig zu viel "Hyperrealismus" aus den Bildern gezaubert hat.
Die Szene an sich eignet sich prima für HDR, wenn auch mit der Einschränkung, dass ohne die entsprechende Nachbearbeitung sich im Laufe der 7 Bilder zu viel im Bild "bewegt", was insbesondere in der Grossansicht zu vielen unsauberen verwaschenen Stellen führen dürfte.
Interessant wäre hier noch die Info, mit welcher Software Du das HDR erzeugt hast.
Ferner wäre bei diesem Motiv ein Spreizung von 5 Bildern mit je 2 Blendenstufen die bessere Wahl, zum einen, weil der Dynamikumfang damit noch stiege, zum anderen, weil die 1 Blendenstufe bei 7 Bildern Differenz nicht wirklich den Kohl fett macht und die Überlappung aufgrund des Dynamikumfangs der Kamera auch bei 2 Blendenstufen
noch gewährleistet ist.
Alternative, da die D200 meines Wissens nach keine 2 Blendenstufen Differenz erlaubt, wäre ein HDR mit 9 Bildern und dann nur Bild 1,3,5,7 und 9 nehmen
Eine weitere interessante Angabe wären noch die Iso, die bei HDR grundsätzlich auf dem niedrigst möglichen Wert stehen sollten. (Stativ hast Du ja löblicherweise verwendet
)Grüße
Andreas
Hallo Meinolf,
dramatischer kann man das Wetter wohl kaum darstellen !
Mir gefallen solche Bilder ausserordentlich gut.
Zwar sehen die meisten HDR Bilder nicht gerade realistisch aus,
aber es sind meist kleine Kunstwerke welche sich durch ihre
Art der "Ausbelichtung" auszeichnen.
Auch die Schärfe geht für meinen Geschmack noch in Ordnung.
Vielleicht solltest Du mal versuchen die Bäume auf der linken Seite
selektiv etwas nachzuschärfen.
Ansonsten ein sehr stimmungsvolles Landschaftsbild !
VG
Günter
Hallo Meinolf,
ein tolles Gewitterbild. Ob man jetzt lieber HDR oder ein richtiges Grauverlaufsfilter nimmt, ist sicher eher eine Geschmacksfrage. Ich - als alter Analogmensch - hätte das Filter benutzt, aber die HDR Aufnahme sieht klasse aus, werde ich auch mal probieren.
danke für's Zeigen
Achim Kostrzewa
hallo meinolf,
ein hübsches gewitter hast du da erwischt, schöne turbulente wolken und tolle tiefe basis. echt klasse! als wetterfan finde ich das vom motiv her schon mal klasse. aber ich hoffe, du willst ehrliche meinungen haben, das foto selber gefällt mir nicht. selbst auf mich, als wirklich überzeugten gewitterfan, wirkt das foto arg künstlich und übertrieben. ich weiß wie dramatisch gewitterwolken und lichtverhältnisse beim aufzug und kontraste und turbulenzen sind. es gibt auch mittlerweile viele die hdr in der wetter- und insbesondere in der gewitterfotografie einsetzen. ich bin kein fan davon. zumindest wenn man es so "sieht" und mir das foto eher verfremdet und kontrastverstärkt vorkommt. die unschärfe die du selber auch ansprichst, kannst du vermutlich nicht verhindern. zum einen ist so ein gewitteraufzug mit arg viel wind verbunden, zum anderen wird das durch das zusammenfügen von mehreren fotos natürlich nicht besser. unschärfe im getreide, oder den bäumen kann ja an sich die bildwirkung sogar noch verstärken, das foto wirkt unter umständen dadurch dynamischer und die dramatik kommt besser raus. dann müssen aber die wolken irgendwie scharf sein. aber die ziehen ja auch oft schnell, da kann man dann höchstens ein hdr aus einer oder vielleicht zwei unterschiedlich belichteten fotos in der raw-entwicklung machen. ich selber benutze zur gewitterfotografie tagsüber einen grauverlaufsfilter, hin und wieder mache ich zusätzlich noch einen digitalen grauverlauf, damit empfinde ich die ergebnisse nicht schlecht und auch recht realitätsnah. gewitterfotografie hat ja auch eher so einen dokumentarischen touch, auch wenn man da natürlich die dramatik ein bisschen betonen kann. vielleicht sehen das andere kommentatoren bissel anders, es gibt ja auch da unterschiedliche sichtweisen. in einem wetterforum würdest du wahrscheinlich bei dem foto als erstes die anmerkung bekommen, dass es zu übertrieben wirkt.
vg
ines
ein hübsches gewitter hast du da erwischt, schöne turbulente wolken und tolle tiefe basis. echt klasse! als wetterfan finde ich das vom motiv her schon mal klasse. aber ich hoffe, du willst ehrliche meinungen haben, das foto selber gefällt mir nicht. selbst auf mich, als wirklich überzeugten gewitterfan, wirkt das foto arg künstlich und übertrieben. ich weiß wie dramatisch gewitterwolken und lichtverhältnisse beim aufzug und kontraste und turbulenzen sind. es gibt auch mittlerweile viele die hdr in der wetter- und insbesondere in der gewitterfotografie einsetzen. ich bin kein fan davon. zumindest wenn man es so "sieht" und mir das foto eher verfremdet und kontrastverstärkt vorkommt. die unschärfe die du selber auch ansprichst, kannst du vermutlich nicht verhindern. zum einen ist so ein gewitteraufzug mit arg viel wind verbunden, zum anderen wird das durch das zusammenfügen von mehreren fotos natürlich nicht besser. unschärfe im getreide, oder den bäumen kann ja an sich die bildwirkung sogar noch verstärken, das foto wirkt unter umständen dadurch dynamischer und die dramatik kommt besser raus. dann müssen aber die wolken irgendwie scharf sein. aber die ziehen ja auch oft schnell, da kann man dann höchstens ein hdr aus einer oder vielleicht zwei unterschiedlich belichteten fotos in der raw-entwicklung machen. ich selber benutze zur gewitterfotografie tagsüber einen grauverlaufsfilter, hin und wieder mache ich zusätzlich noch einen digitalen grauverlauf, damit empfinde ich die ergebnisse nicht schlecht und auch recht realitätsnah. gewitterfotografie hat ja auch eher so einen dokumentarischen touch, auch wenn man da natürlich die dramatik ein bisschen betonen kann. vielleicht sehen das andere kommentatoren bissel anders, es gibt ja auch da unterschiedliche sichtweisen. in einem wetterforum würdest du wahrscheinlich bei dem foto als erstes die anmerkung bekommen, dass es zu übertrieben wirkt.
vg
ines
Hallo Meinolf,
da hast du eine bedrohliche und beeindruckende Stimmung eingefangen, das Feld unten mit seinen im Wind wogenden Ähren passt auch gut. Das Motiv für sich finde ich sehr interessant. Eine ganz dezente Schärfung sogar übers ganze Bild müsste hier gut gehen.
LG, Dirk
