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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2021-06-08 |
|---|---|
| AW © | |
| Die Rubrik Mensch und Natur habe ich leider nicht gefunden. Dort sollte das Bild rein, weil die massiven Auskiesungen im Nordharz sehr viele Gruben hinterlassen und die Windparks auch wie Pilze aus dem Boden schießen. Da ich kein Vogifottograf bin, wollte ich mal fragen, ob jemand einen Trick kennt, um das Wabern der Luft zu minimieren. |
|
| Technik: | 1/1250s, F/11, ISO 640, 800mm 16.9m Distanz |
| Fotografischer Anspruch: | Dokumentarisch ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 455.7 kB 3000 x 2001 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 36 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 95 durch Benutzer287 durch Gäste |
| Schlagwörter: | flussi flussregenfpeifer |
| Rubrik Vögel: | 
|
Die Brennweite von 800mm ging nicht zu verringern, da ich nur diese Linse dabei hatte.
Aber die Flimmerei ist allgemein das Problem bei mir. Ob Großtrappen, Steinkäuze oder Wild.
Besonders schlimm ist es, wenn der Mond hinter dem Brocken untergeht. Da ist das Motiv berechnet, andere Zeit oder anderes Objektiv bringt da nixx.
Ich mache jetzt meistens Serien und such das beste flimmerfreiste Bild aus, das geht ein wenig.
So hab ichs auch hier gemacht, weil ich unbedingt diesen Bildaufbau wollte.
Danke nochmal in die Runde, habe mich sehr sehr über eure HInweise gerfreut.
Zum Flimmern wurde alles geschrieben.
VG
Kai
ja die Natur hat es nicht leicht, gegen den vom Menschen gemachten Einschneidungen anzukommen. Deine Aufnahme zeigt es sehr deutlich ... Mein persönliches BdT.
Gruß Jürgen
zum Luftflimmern hat Jochen ja schon alles gesagt. Das Bild finde ich klasse. Es ist eben eine richtig typische Landschaft in Sachsen-Anhalt. Kiesgruben und Windkraft. Der Flussregenpfeifer profitiert von den vielen Kiesgruben, andere Arten sind verschwunden, weil dort vorher meist Wiese war. So ist es eben eine ständige Veränderung, dass möchte ich gar nicht pauschal negativ oder positiv werten.
Viele Grüße
Wolfram
einige Punkte hat Martin ja bereits angesprochen.
Wobei ich ihn aber in einem Detail korrigieren muss.
Der entscheidende Faktor für das Flimmern der Luft ist nicht die Temperatur.
Es ist das Vorhandensein von Unterschieden in der Temperatur der Luftmassen durch welche man blickt / fotografiert.
Denn dadurch bedingt ist ja auch der unterschiedliche Brechungsindex der Luft was letztlich das hier zu sehende Phänomen bewirkt.
Nehmen wir mal theoretisch an man würde nur durch eine ideal homogene Luftsäule fotografieren.
Von deiner Linse bis zum Vogel überall wäre die Luft homogen (gleiche Temperatur und ideal angenommen ohne Feuchtigkeit und Schwebeteilchen).
Dann gäbe es auch das Phänomen gar nicht.
Je inhomogener die Luft durch die man schaut / fotografiert, desto sichtbarer wird das Phänomen.
Das hängt in der Praxis natürlich auch stark von der Distanz ab. Wenn du im Schatten liegst und der Schatten endet irgendwo bei halber Strecke zwischen dir und dem Motiv und der Boden danach ist in der prallen Sonne, dann wirst du das Phänomen auch beobachten können (je nach Distanz halt von kaum bis stark).
Immer wieder lese ich wie es einfach nur mit warmen Temperaturen assoziiert wird. Tatsächlich bedarf es aber einer feineren Betrachtung der lokalen Temperaturunterschiede auf kurzer Distanz - eben jener Distanz über die man beabsichtigt zu fotografieren. Direkt über den in der Sonne brutzelnden Steinen oder Sand tritt das Problem auch verstärkt auf. Auch dann, wenn "die Temperatur" eigentlich noch kühler oder mild ist, die ersten paar Zentimeter an Luft die sich direkt über dem Boden befinden werden ja von dem bereits aufgewärmten Boden mit erwärmt. Dann kann auch manchmal schon eine etwas steilere Perspektive etwas Abhilfe schaffen - was ja aber oft gestalterisch Nachteile hat.
Zusammenfassend würde ich einfach empfehlen die Tageszeit zu der man fotografiert und über welche Strecke und über welchen Untergrund genau - das sind die Faktoren bei denen man selbst eine Wahl hat.
Das Bild selbst gefällt mir übrigens hervorragend!
edit: Noch ein Beispiel zur Verdeutlichung: Segelflieger können auch im Winter Thermik finden obwohl es da nicht warm ist. Die Differenz ist der ausschlaggebende Punkt. Luft mit 3°C ist auch leichter als Luft mit -0,5°C und steigt dann eben auf. Das ist dann Thermik - im Prinzip nichts anderes spielt sich in der wenige cm dünnen Luftschicht über dem Boden hier ab, nur eben etwas wärmer. Es liegt aber an Differenzen und nicht einem absoluten Wert.
LG Jochen
vielen Dank für deine Ergänzungen zu meinem Kommentar. Dank diesem ist mir jetzt einiges klarer geworden., was den Effekt dieser Luftschlieren anbelangt. Man lernt ja schliesslich nie aus! 
MfG Martin
bei diesem Bild hast du einen speziellen Bildaufbau gewählt. Man muss ja nicht immer alles im goldenen Schnitt platzieren! Aber dein Bild gefällt mir auch so!
Zu deiner Frage wegen dem Luftflimmern:
Du hast dieses Bild mit 800mm Brennweite gemacht. Je länger die Brennweite ist, mit der man fotografiert, umso stärker tritt dieses Luftflimmern in Erscheinung. Beheben kann man es eigentlich nicht, höchstens etwas reduzieren. Zum einen sollte man solche Aufnahmen bei eher kühlen Temperaturen machen, wenn die Sonne noch nicht so in die Luft scheint - also zB früh am Morgen oder in der kalten Jahreszeit. Ein weiterer Tipp ist der, dass man möglichst von einem Standort aus fotografiert, welcher auch eher kühl ist, also zB im Schatten liegt. Auch mache ich jeweils mehrere Aufnahmen vom gleichen Motiv - so hat man die Chance, dass vielleicht ein Bild dieser Aufnahmereihe recht scharf wird.
Was natürlich auch einen sehr grossen Einfluss hat, ist die Aufnahmedistanz. Je grösser diese ist, desto mehr Luftmasse hast du zwischen dir und deinem Objekt - und deshalb tritt dieser Effekt auch umso stärker auf.
Dies sind nur so meine eigenen Erfahrungswerte. Vielleicht kann dir jemand noch weitere Tipps geben. Ich wünsche dir jedenfalls viel Spass mit deiner 800-er Linse.
MfG Martin
