Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-08-15 |
|---|---|
| PT © | |
| So, und jetzt kommt mal wieder was für die Blümchen-Fraktion. Die Kornblume habe ich zufällig wieder auf meiner Festplatte entdeckt: sie ist zwar von der diesjährigen Saison … aber die ist ja auch schon wieder ein bisschen vorbei. Ich weiß: zu mittig – das kann ich nicht bestreiten. Ich weiß: Licht zu VIEL hart: auch das kann ich nicht bestreiten. Mir gefiel das Bild trotzdem, und zwar hauptsächlich wegen des Hintergrundes, der mir für meinen Geschmack fast perfekt schien – außer dem Stängel im linken Bild-Drittel und der Knospe ganz links in der Ecke, ohne die ich gut hätte sein können. Den soften Charakter der Blüte wollte ich gern erhalten. Das Licht war leider so hart, dass ich für die Blüte bei Tiefen/Lichter kräftig zulangen musste, wenn ich nicht riskieren wollte, von euch zerrissen zu werden. Lieber riskiere ich noch, für die mangelhafte EBV zerrissen zu werden. (Ich brauche das Bild auch als Alibi für all die, die in letzter Zeit wegen meiner Makros so schreien, dass ich den Status in „fortgeschritten“ ändern müsse – hier ist der schreiende Gegenbeweis: ich kann das mit der EBV WIRKLICH noch nicht besser!!!! Hier hätte Michael Smit also allen Grund von „misslungener EBV“ zu reden!) So, und jetzt kommt die Preisfrage an die EBV-Profis: kann man so ein Bild denn nachträglich noch „retten“??? Schafft ihr das, es so zu bearbeiten, dass die Vorzüge erhalten bleiben und die EBV-Handschrift nicht so ins Auge sticht? Ich weiß: Franz und viele andere werden mir sagen: „Warum bist du nicht noch mal hin gegangen? Warum nicht zu einer anderen Zeit?“ Soll ich’s verraten: weil der Platz zu weit weg war: hier in der Nähe kenne ich keine richtigen Kornblumen-Verbreitungen. Also: lieber ganz auf ein solches Bild verzichten? Es ist also für mich auch eine grundsätzliche Frage … eine nachdenkliche Pascale |
|
| Technik: | FZ 50 & Sigma Achromat 1/1000 sec; F 3,60; ISO 100; - 1,33; 136 mm |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 244.5 kB 1000 x 750 Pixel. |
| Ansichten: | 1 durch Benutzer193 durch Gäste303 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | kornblume |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
schon im Tumb recht offensichtlich, dass Du mittels Tiefen/Lichter die Schatten arg aufgehellt hast.
Sorry, Cora, da komm ich jetzt nicht mehr mit: "Schatten aufgehellt"??? Da war ja nicht die Spur von einem Schatten!!!
Da war nur - leider! - ziemlich grelle Sonne, und die Kornblume im Vordergrund war überall viel zu hell. Was ich also wirklich gemacht habe: diese Blüte ausgewählt (leider eben nicht gekonnt! 
) und ABGEDUNKELT. Wenn ich mich recht erinnere, war das DAS EINZIGE, was ich überhaupt an diesem Bild gemacht habe.
Tiefen / Lichter: Ich benutze diese Funktion inzwischen so gut wie gar nicht mehr und wenn dann nur sehr minimal. Bessere Ergebnisse erzielte ich zumeist mittels Anpassung der Gradationskurve.
Damit kann ich leider noch gar nicht umgehen ...
Na klar schicke ich dir das JPEG Original gern zu ... auch auf die Gefahr hin, dass der eine oder andere User sich - zu Recht! - wieder fragen wird, wie zum Henker ich es schaffe, meinen "Bearbeitungsstab" immer noch mehr zu erweitern. 
Hallo Kurt,
Was DU mir alles unterstellst!!!!!!! ICH: harmlos und unbedarft wie ein Kind. DU: berechnende Raffinesse! Wer hätte das gedacht??? 
Deine Sichtweise ist mehr als gnädig, aber die eigentliche Hauptdarstellerin ist wirklich ÜBERSTRAHLT ... und ich wusste nicht, was ich mit ihr anfangen sollte. Für den Hintergrund fand ich diese hellen Farbtöne gerade schön: luftig und leicht.
Das WAR ja gerade mein Dilemma!
Natürlich mit der Gefahr, dass Du anschließend ebenso schreist wie die Farben (kennst ja meine Tendenz zu eher kräftigen Farbtönen, und hier viel Grüüüüün drin!!!!).
Das kann natürlich gut sein! Wo wohnst du eigentlich??? Pass bloß auf, dass du meinen spitzen Schrei nicht bis dorthin hörst! Der könnte dann - gerade bei diesem "duftigen" Bild - beinahe genauso schlimm sein wie einer, den ich ausstoßen würde, wenn eine Spinne es sich einfallen lassen würde, sich von der Decke auf mein Haar herab zu lassen: ein Szenario wie im Gruselroman!
Auch dir ein herzliches Dankeschön für dein Bearbeitungsangebot.
Viele liebe Grüße an euch beide!
Pascale
Natürlich könnte das durchaus sein, Kurt! Da haste mich jetzt mal wieder voll durchschaut!!!
Und jetzt bin ich natürlich gespannt auf "Monet" des hessischen Taunus!
Viele Grüße
Pascale
Ach, ist das süß, Kurt, und das nachdem ich dir gerade geschrieben habe, dass ich nicht so ganz zu 100 % begeistert bin! Aber eins ist uns ja beiden klar: aus einem schlechten Ausgangsmaterial kann man nun mal nix zaubern!
Der Tag ist gerettet!
LG,
Pascale
Kurt hat es schon richtig vermutet - ich nahm an, dass die Kontraste im grellem Sonnenlicht fotografiert sehr viel stärker waren und Du deshalb die Schatten mittels Tiefen/Lichter aufgehellt hast. Nachdem ich das Original kenne sehe ich nun, dass dies nicht der Fall war. Leider verursacht die Tiefen/Lichter Funktion aber auch im umgekehrten Fall (also beim Lichter abdunkeln) den selben Effekt, den man schwer beschreiben kann - das Licht sieht halt irgendwie unnatürlich aus (ähnlich wie beim Tone mapping). Das liegt vermutlich daran, dass das Verhältnis Licht : Schatten irgendwie verschoben wird.
Zum Original, ich werd mal schauen, wie es mit meinen EBV-Künsten steht. Aber eigentlich so arg "überstrahlt" finde ich es gar nicht - es ist nur sehr hell und hat damit dennoch einen ganz eigenen Charakter. Du hättest es durchaus auch so einstellen können.
Lieben Gruß
Cora
Aber eigentlich so arg "überstrahlt" finde ich es gar nicht - es ist nur sehr hell und hat damit dennoch einen ganz eigenen Charakter. Du hättest es durchaus auch so einstellen können.
Das macht mich doch auch nachdenklich. Ich dachte wirklich, das sei völlig "out of the question" ... aber vielleicht hat es wirklich so unverändert seinen eigenen Charakter. Auf jeden Fall bin ich der Meinung, dass das Bild das verliert, was für mich seinen "besonderen" Charme ausmacht, wenn der HG dunkler wird. Kann aber gut sein, dass du Recht hast, wenn es so in meiner Version "unnatürlich" wirkt.
Vielen Dank, dass du dich so intensiv mit diesem sicher nicht spektakulären Bild auseinandergesetzt hast.
LG,
Pascale
die Mängel an diesem Bild hast du ja schon selbst erkannt. Sicherlich ist es etwas zu kontrastreich. Der Hintergrund ist dir aber schon mal gut gelungen.
Es ist nicht spektakulär aber eigentlich doch ganz hübsch. Man kann schon Gefallen daran finden. Dir hat es gefallen und das ist schließlich auch wichtig.
VG
Gertraud
Natürlich ist das Bild alles andere als spektakulär - da hast du vollkommen Recht.
Ich träume immer von einem Offenblend-Bild à la Martin Schmidt, hab aber auf keinem Aug eine Ahnung, wie ich das mit meinem Equipment realisieren könnte. Ich nehme ja für solche Bilder in der Regel schon immer die größte Blende, aber meine Ergebnisse sind vom Modell so weit entfernt wie eine Kuh von einer Balett-Tänzerin!
Grüßle,
Pascale
schön, dass Du der Blümchen-Fraktion wieder ein Bild widmest.
Es scheint mir fast, dass Du Dir mit Deinem Anfänger-Status noch ein Weilchen die Narrenfreiheit offenhalten möchtest?
Deine letzten Makros waren dennoch der absolute Gegenbeweis......
Hier (na Du weißt es ja selbst) ist die EBV schon ganz schön heftig betrieben worden und dies auch - wenn man einen Blick dafür entwickelt hat schon im Tumb recht offensichtlich, dass Du mittels Tiefen/Lichter die Schatten arg aufgehellt hast. Es entsteht dabei leider eine unnatürliche Lichtwirkung. Ich benutze diese Funktion inzwischen so gut wie gar nicht mehr und wenn dann nur sehr minimal. Bessere Ergebnisse erzielte ich zumeist mittels Anpassung der Gradationskurve. Und letztlich müssen (für mich persönlich) auch nicht immer alle Schattenbereiche vollständig ausgeleuchtet sein. Lieber etwas maßvoller aufhellen und dafür eine natürliche Stimmung erhalten.
Dein Foto finde ich jetzt dennoch nicht ganz so schlecht - die gestalterischen Schwachpunkte hast Du selbst erkannt, aber wie Du schon schreibst - es gewinnt durch die leichte Wirkung der unscharfen Blütenblätter und den schönen Hintergund erheblich an Wirkung...
Ich weiß ja nicht, was Du davon hältst, aber wenn Du magst kannst Du mir ja mal ein unkomprimiertes JPG-Original zuschicken und ich versuche mich mal daran - allerdings ohne Erfolgs-Garantie.
Liebe Grüße
Cora
