"Blüten im Reifezustand" ...
© pascale teufel
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2019-08-11 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2015-05-11 |
| PT © | |
| Ich glaube, ich habe irgendwo schon erwähnt, dass ich voll den "Früchte-Bazillus" eingefangen habe. Ich bin einfach nur begeistert von Inas Definition, die ich bisher noch nie so gesehen habe: "Früchte sind Blüten im Reifezustand. Die Blüte ist nur reif geworden und sieht anders aus. Sie ist also gar nicht "verblüht", sondern Frucht gehört genauso zur Blüte!" Diese Aussage hat für mich auch einen hohen Symbol-Charakter, der mich sehr anspricht. Deswegen durchforste ich in letzter Zeit meine Festplatte nach Bilder von Blumen-Früchten, und dieses alte Bild ist mir dabei unter die Augen gekommen. Vielleicht spricht es ja den einen oder anderen an. Ich wünsche allen einen schönen Rest-Sonntag. |
|
| Technik: | 1/250 Sekunden, ISO 200 manuell Belichtung, Korrektur 12/6, manueller Weißabgleich NIKON D5200 0.0 mm f/0.0 |
| Bearbeitung | Gestempelt Tiefenschärfe verändert |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Größe | 557.1 kB 1200 x 800 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 7 Zu den Tophits
Teilnehmer Pflanzen/Pilzbild des Monats August 2019 |
| Ansichten: | 101 durch Benutzer246 durch Gäste |
| Schlagwörter: | frucht kuechenschelle |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
| Serie Früchte: | 
|
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Ich kann dir gar nicht sagen, wie sehr dein Kommentar bei mir ins Schwarze getroffen hat, Ina, weil ich fast in jedem Satz gespürt habe, wie fein du auch die Symbolsprache meines Bildes bis ins Detail hinein erspürt hast, und genau DAS ist es, was für mich am allermeisten zählt.
"Auch der Wind wird sie allenfalls wie seine Kinder hin- und her wiegen... und seine letzte Hand zu ihrer Verbreitung anlegen."
Wie wunderbar du das ausgedrückt hast!!! Du hast mir damit ein echtes Geschenk gemacht, für das ich dir von ganzem ♥ danke.
"Auch der Wind wird sie allenfalls wie seine Kinder hin- und her wiegen... und seine letzte Hand zu ihrer Verbreitung anlegen."
Wie wunderbar du das ausgedrückt hast!!! Du hast mir damit ein echtes Geschenk gemacht, für das ich dir von ganzem ♥ danke.
LG
Pascale
Hallo Pascale,
ein schönes Silhouttenspiel.
LG
Christine
Vielen Dank für deine Rückmeldung, Christine.
VG
Pascale
Hallo Pascale,
die Früchte der Küchenschelle faszinieren mich auch immer sehr und stehen auf meiner offenen Motivliste auch ziemlich weit oben. Oft hat man ein Motiv im Kopf und kann es dann aus verschiedensten Gründen nicht in der Praxis so umsetzen. (nicht das geeignete Pflänzchen oder Grüppchen, nicht das gewünschte Licht, der Hintergrund ...). Es ist aber auch immer wieder ein schönes Gefühl sich auf die immer anderen Gegebenheiten einzustellen und das schöne darin fotografisch herauszuarbeiten.
Diese Stimmung sehe ich in diesem Bild. Die erste Idee wäre vermutlich eine deutlichere Alleinstellung und womöglich noch ein Sonnenauf- oder -untergang dazu (wie das z.B in zahllosen Versionen der Blüte der Küchenschelle zu bewundern ist).
So aber hast du ein sehr stimmiges natürliches Wiesenauschnittsbild in ganz harmonischer Weise abgerundet und zusammenkomponiert, das mich auch gerade durch seine sanfte Ausstrahlung und das ganz leichte Durcheinander sehr anspricht.
LG Angela
die Früchte der Küchenschelle faszinieren mich auch immer sehr und stehen auf meiner offenen Motivliste auch ziemlich weit oben. Oft hat man ein Motiv im Kopf und kann es dann aus verschiedensten Gründen nicht in der Praxis so umsetzen. (nicht das geeignete Pflänzchen oder Grüppchen, nicht das gewünschte Licht, der Hintergrund ...). Es ist aber auch immer wieder ein schönes Gefühl sich auf die immer anderen Gegebenheiten einzustellen und das schöne darin fotografisch herauszuarbeiten.
Diese Stimmung sehe ich in diesem Bild. Die erste Idee wäre vermutlich eine deutlichere Alleinstellung und womöglich noch ein Sonnenauf- oder -untergang dazu (wie das z.B in zahllosen Versionen der Blüte der Küchenschelle zu bewundern ist).
So aber hast du ein sehr stimmiges natürliches Wiesenauschnittsbild in ganz harmonischer Weise abgerundet und zusammenkomponiert, das mich auch gerade durch seine sanfte Ausstrahlung und das ganz leichte Durcheinander sehr anspricht.
LG Angela
Deine Kommentare sind immer etwas Besonderes, Angela. Ich staune immer wieder darüber, wie viel Zeit du dir dafür nimmst.
Wie Recht du wieder mal hast mit der Aussage, dass man oft das Motiv, das man im Kopf hat, nicht so umsetzen kann, wie man es gern hätte. Wie oft denke ich, wenn ich das Bild dann zu Hause auf dem großen Monitor anschaue "Ach hätte ich doch ... "
Aber - ich werde nicht müde, es zu wiederholen - die allerwenigsten meiner Bilder sind "perfekt" - fast jedes hat diese oder jene Macke. Aber ich bin jedes Mal glücklich, wenn es mir trotz aller Macken gelingt, eine Stimmung rüber zu bringen, denn meine Fotos entstehen ja fast immer "aus dem Bauch", und ich lade auch Fotos nach dem jeweiligen Tages-Bauchgefühl hoch. Oft spielen natürlich auch irgendwelche Impulse oder Inspirationen von außen mit hinein.
Herzlichen Dank für deinen wie immer sehr konstruktiven und ermutigenden Kommentar.
Pascale
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Genau, Thomas!!! Und stell dir vor: ich hatte sogar schon vor, so ein "Männlein" hochzuladen, aber meine Bilder davon fand ich nicht schön genug ... es sei denn, du wärst auch mit ZWEI Männlein zufrieden, und die auch noch im Winter ...
LG
Pascale
Ganz fein und wieder überaus kreativ, Pascale.
Die wilden Männle sind auch ein Lieblingsmotiv von mir und stellen immer wieder eine fotografische Herausforderung dar.
Dieses Motiv samt gewählter Perspektive und Ausarbeitung trifft genau meinen Nerv.
Ich find´s klasse!
Die wilden Männle sind auch ein Lieblingsmotiv von mir und stellen immer wieder eine fotografische Herausforderung dar.
Dieses Motiv samt gewählter Perspektive und Ausarbeitung trifft genau meinen Nerv.
Ich find´s klasse!
LG Stephan
Da muss ich jetzt lachen, denn "Die wilden Kerle" hatte ich das Bild insgeheim auch genannt, Stephan!
Ich freue mich, dass du es kreativ findest - dieses Kriterium ist mir eigentlich wichtiger als Perfektion.
Ich freue mich, dass du es kreativ findest - dieses Kriterium ist mir eigentlich wichtiger als Perfektion.
LG
Pascale
Hallo Pascale,
mir gefällt die Gruppe so wie sie ist - sehr sogar !
Und die kühlen Farben machen die Stimmung zu etwas Besonderen !
Viele Grüße
Heinz
Ach, das freut mich aber, Heinz, dass auch Bilder mit kühlen Farben eine Chance haben anzusprechen.
Oft habe ich das Gefühl, dass es immer Sonnenauf- oder -untergangsbilder sein müssen ...
Oft habe ich das Gefühl, dass es immer Sonnenauf- oder -untergangsbilder sein müssen ...
Und schön auch, dass du über die Mängel in diesem Fall wohl hinweg sehen kannst ... denn die hat das Bild ja auch ...
VG
Pascale
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Hallo Pascale,
zum Glück hast du da nichts entfernt, aus meiner Sicht ist es die grössere Kunst
die ganze Natürlichkeit perfekt ins Bild zu setzen als das Umfeld zu "verunstalten" !!
Bei dieser Aufnahme ist dir das bestens gelungen, bravo !!!
zum Glück hast du da nichts entfernt, aus meiner Sicht ist es die grössere Kunst
die ganze Natürlichkeit perfekt ins Bild zu setzen als das Umfeld zu "verunstalten" !!
Bei dieser Aufnahme ist dir das bestens gelungen, bravo !!!
Beste Grüsse, Albert
Nun ja, Albert, "die ganze Natürlichkeit perfekt ins Bild zu setzen", ist natürlich schon
sehr hoch gegriffen, Albert, und zumindest MIR gelingt das selten bis nie. Das eine oder
andere hätte ich nächträglich schon ganz gern in diesem Bild ein bisschen "aufgeräumt";
mein Gefühl in Bezug auf dieses Bild war eher: "Ich mag es TROTZDEM, weil es die
Stimmung transportiert, die ich wollte."
sehr hoch gegriffen, Albert, und zumindest MIR gelingt das selten bis nie. Das eine oder
andere hätte ich nächträglich schon ganz gern in diesem Bild ein bisschen "aufgeräumt";
mein Gefühl in Bezug auf dieses Bild war eher: "Ich mag es TROTZDEM, weil es die
Stimmung transportiert, die ich wollte."
VG
Pascale
Hallo Pascale,
das gefällt mir vom Bildaufbau, der Perspektive und dem Farbton wirklich gut!
Viele Grüße
Caroline
das gefällt mir vom Bildaufbau, der Perspektive und dem Farbton wirklich gut!
Viele Grüße
Caroline
fein und zart - mir gefällt die kühle Abstimmung....das gefällt mir sehr gut..LG Lars
Danke, Lars. Ja, ich mochte auch diese kühle Abendstimmung ... bin ja sowieso in der Regel eher ein
Fan der kühlen Farben.
Fan der kühlen Farben.
Liebe Grüße gen Norden!
Pascale
Hallo Pascale,
gerade bei den Kuhschellen finde ich die Samen genauso reizvoll wie die Blüten selbst. Sie haben etwas filigranes, zerbrechliches.
Ich glaube ich hätte hier versucht die scharfe Blüte von der dahinter optisch von einander zu trennen. Da sie so dicht stehen, geht die Wirkung ein wenig verloren. Das Licht zur blauen Stunde passt sehr schön. Auch die tiefe Kameraposition mit dem Stück Wiese unten dran gefällt mir sehr gut.
LG Ute
Aus heutiger Sicht eine sehr gute Idee, Ute ... nur hätte ich ja da vor mehr als 5 Jahren vor Ort
eingreifen (die anderen Fruchtstände etwas nach hinten oder zur Seite biegen, wenn nicht gar
abschneiden) müssen - nachträglich ist da leider keine Korrektur mehr möglich. Trotzdem gefiel mir
einfach die Stimmung. Danke vielmals für deinen Kommentar.
eingreifen (die anderen Fruchtstände etwas nach hinten oder zur Seite biegen, wenn nicht gar
abschneiden) müssen - nachträglich ist da leider keine Korrektur mehr möglich. Trotzdem gefiel mir
einfach die Stimmung. Danke vielmals für deinen Kommentar.
Liebe Grüße
Pascale
