Great Hornbill
© Christoph Keller
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
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Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
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Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-06-09 |
|---|---|
| CK © | |
| Technik dokumässig, das Motiv aber für mich ein Kracher... der Dschungelkönig der Vögel! Neben den Schlangenhalsvögeln waren die Begegnungen mit dem Great Hornbill die Highlights meiner beiden Fototouren im vergangenen April. Seine Grösse, seine Färbung und seine Gestalt machen ihn wohl zu einem der eindrucksvollsten Vögel... Sein tragender Ruf 'gok' signalisiert ihn schon von weitem, und hört man dann den wie ein Blasebalg rauschenden Flügelschlag, heissts, die Cam in Bereitschaft zu bringen... Einer der Wald- und Wildhüter von Gaeng Gradjaan führte mich zu dieser hoch in einem mächtigen Baum gelegenen Bruthöhle, wo wir im Unterholz und in angemessener Entfernung von seiner Majestät völlig übersehen wurden... Für diejenigen, denen das merkwürdige Brutverhalten dieser Vögel unbekannt ist: das Weibchen mauert vor der Eiablage den Eingang der ausgesuchten Baumhöhle so weit zu, dass sie nicht mehr herauskann, und verliert ihre Federn, die ihr zusammen mit den Jungen dann wieder nachwachsen. Dem Männchen fällt die Aufgabe der Ernährung von Frau und Kindern zu, welche er mit ein paar Höhlenanflügen früh morgens und vor Sonnenuntergang erfüllt. Meist sind es irgendwelche Früchte, die im Kehlsack gesammelt werden, und dann vor der Höhle durch einen Kopfschwenk nach unten in die Schnabelspitze und von dort in die Höhle bugsiert werden. Wir hatten das Glück, einen dieser Anflüge beobachten zu können, es war der letzte für diesen Morgen, was wir nach zweistündiger Wartezeit dann einsehen mussten... In der Hitze des Tages bleibt die Höhle sich selbst überlassen... Ich hoffe, dass mein Bild trotz der grossen Entfernung (= starker Ausschnitt) ein bisschen von der Faszination dieses Vogels in freier Wildbahn rüberbringen kann... Grüsse aus Thailand, Toph |
|
| Technik: | Dynax 7D * Minolta AF 2.8/80-200 APO G * Kenko TC 2x * 400mm (Cropfaktor 1,5) * 1/350 * F8 * -1.0 * ISO 200 *** Ausschnitt: 1377x1748 von 3008x2000px *** 16. April 2008, Gaeng Gradjaan, Thailand |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 244.2 kB 654 x 830 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer270 durch Gäste616 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | buceros bicornis doppelhornvogel great hornbill |
| Rubrik Vögel: | 
|
| Serie Wald- und Dschungelvögel Thailands: | 
|
Hui, das ist also "Seine Majestät", von der du mir schon erzählt hattest, und den ich dann dummerweise mit einem anderen Vogel verwechselt hatte.
Das ist ja ein Kopf mit irrem Schnabel! Da kann man sich schon vorstellen, dass das Männchen damit tief in die vermauerte Bruthöhle rein kommt. Da muss ja auch wohl einiges Platz haben an Nahrung, wenn das Männchen nur morgens und abends füttert. Wenn ich da an unsere emsigen Kohlmeischen denke ...
Diesen Vogel hätte ich schon auch gern live gesehen, aber ob ich dann zwei Stunden in der Hitze mir die Beine in den Bauch gestanden hätte ...? Da bin ich doch schon froh, dass du ihn mir frei Haus servierst, Toph! Danke fürs Zeigen!
Gruß,
Pascale
Also da hast Du mich heute ja ganz schön mit Kommentaren verwöhnt, Pascale... vielen Dank dafür! Und ich glaube, wenn Du diesen Vogel mal gesehen - und gehört - hättest, würdest Du auch ein paar Stunden Wartezeit in tropischer Hitze und mit entsetzlich aufdringlichen kleinen Bienchen, die einem hier mit ihrem Gesumse vor dem Gesicht den letzten Nerv rauben, in Kauf nehmen...
Herzlich, Toph
Hallo, Christoph, andere Kommentatoren schrieben ja schon von klimatischen Bedingungen! Die können schwierig sein. Ich hab,s gemerkt, als wir im März mit Kajaks von Insel zu Insel gepaddelt sind, etwa 2ookm. Das war wundervoll , nur für die Kamera nicht! Allerdings gab es bis zum Versagen mehrere Begegnungen mit diesen phantastischen Vögeln, die im Gegenlicht vor dem blauen Himmel von einer steilen Felsinseln zu anderen flogen, zwischen Flatter - und Gleitflug. Mit den Affen stritten sie sich um sehr kleine , rundliche Früchte in den kahlen Zweigen. Das ließ sich dann relativ gut noch mit 3oo mm plus 1,4 Converter fotografieren. Klassebilder allerdings wurden es so leider auch nicht. In Bälde werde mal was schicken.Ich freue mich aber, im Forum diesen Vogel wiedergefunden zu haben, Gruß, Wolf Spillner
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Danke, Robert!
Längere Brennweite... zu gerne! Sobald die Finanzen mitspielen...
Liebe Grüsse, Toph
Längere Brennweite... zu gerne! Sobald die Finanzen mitspielen...
Liebe Grüsse, Toph
Hi Toph !
Also, dann will ich es auch mal mit Dir teilen. Fürwahr sicher ein unglaublich intensiver Moment, wenn dieser Vogel wildlife angeflogen kommt. Gestalterisch bestens und ausdrucksstark, qualitativ bin ich mir ehrlich gesagt, nicht ganz sicher. Hier hätte ein Original-TK von Minolta - Du erinnerst Dich, wir hatten es ja mal davon - bessere Dienste geleistet. Da der Vogel auf mich etwas dunkel und flau wirkt, leiser Vorwuf an den EBV-Experten: Da kannst Du doch sicher noch mehr draus machen...
LG Martin
Also, dann will ich es auch mal mit Dir teilen. Fürwahr sicher ein unglaublich intensiver Moment, wenn dieser Vogel wildlife angeflogen kommt. Gestalterisch bestens und ausdrucksstark, qualitativ bin ich mir ehrlich gesagt, nicht ganz sicher. Hier hätte ein Original-TK von Minolta - Du erinnerst Dich, wir hatten es ja mal davon - bessere Dienste geleistet. Da der Vogel auf mich etwas dunkel und flau wirkt, leiser Vorwuf an den EBV-Experten: Da kannst Du doch sicher noch mehr draus machen...
LG Martin
Danke Martin! Die technischen Mängel sind mir bewusst, ich sehe sie vorallem im Bereich Schärfe/Details... Wäre interessant, ob der Minolta-Konverter da mehr rausgeholt hätte...
Bei der Bearbeitung gab ich mein bestes, habe z.B. auch selektiv im Gefieder des Vogels noch den Kontrast erhöht, aber innerhalb des Schwarz ist einfach nicht viel vorhanden im Original... Der 'EBV-Experte' muss hier also passen: mehr war für ihn mit seinem gegenwärtigen Wissensstand nicht drin...
Bei der Bearbeitung gab ich mein bestes, habe z.B. auch selektiv im Gefieder des Vogels noch den Kontrast erhöht, aber innerhalb des Schwarz ist einfach nicht viel vorhanden im Original... Der 'EBV-Experte' muss hier also passen: mehr war für ihn mit seinem gegenwärtigen Wissensstand nicht drin...
Beste Grüsse, Toph
Ich bedanke mich bei Reinhard, Oli und Andi, dass ich mein schönes Erlebnis mit Euch teilen konnte!
Liebe Grüsse aus Thailand,
Toph
Hi Toph
Gratuliere zum Bild. Es muss bestimmt ein tolles Erlebnis sein, diesen Vogel zu beobachten.
Die Qualität, wenn man bedenkt, dass du mit einem Zoom mit TC fotografiert hast und dass es sich hier um einen Ausschnitt handelt, ist gar nicht so schlecht. Der nächste Schritt wäre ein längeres Tele. Minolta hat da, glaube ich, ein ganz gutes 4,5/400 oder?
VG Andi
Gratuliere zum Bild. Es muss bestimmt ein tolles Erlebnis sein, diesen Vogel zu beobachten.
Die Qualität, wenn man bedenkt, dass du mit einem Zoom mit TC fotografiert hast und dass es sich hier um einen Ausschnitt handelt, ist gar nicht so schlecht. Der nächste Schritt wäre ein längeres Tele. Minolta hat da, glaube ich, ein ganz gutes 4,5/400 oder?
VG Andi
Hallo Toph,
ich kann es dir nachempfinden, der Puls muss in beängstigende Höhe schnellen, wenn er einfliegt. Die klimatischen Bedingungen vor Ort sind sicher kein Zuckerschlecken.
Deine Beschreibung hab ich sehr gern gelesen, so macht das Spaß, auch das Ergebnis kann sich sehen lassen.
Prima Geschichte!
Ich stelle mir gerade das Fluggeräusch vor, Wahnsinn...
Gruß
Oli
Hallo Christoph,
das muss ein fantastisches Naturerlebnis gewesen sein. Für solche Beobachtungen kann ich mich auch begeistern. Das Foto gibt die Situation prima wieder!
Viele Grüße
Reinhard
