Nach erfolgreicher Jagd
© Andreas Schüring
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2016-07-03 |
|---|---|
| AS © | |
| geht es zum hungrigen Nachwuchs |
|
| Technik: | D500, 330mm, 1/250 Sek., f/6.3, ISO 1250, Blitze |
| Fotografischer Anspruch: | Dokumentarisch ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 287.0 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 24 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 71 durch Benutzer1456 durch Gäste |
| Schlagwörter: | scheiereule |
| Rubrik Vögel: | 
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Volltreffer, Andreas,
ganz feine Aufnahme!
VG Thomas
ganz feine Aufnahme!
VG Thomas
Hallo Andreas,
ein exzellentes Foto. Ich beobachte gerade Uhus und mir ist bisher noch kein Flugbild gelungen. Sie sind einfach so schnell.
LG Steffi
Hallo Andreas,
eine wunderbare Flugszene, Glückwunsch. 
LG
Sarah
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Andreas,
eine klasse Flugszene!
Hast du hier den Fokus voreingestellt gehabt? Fokussieren bei der Dunkelheit stelle ich mir sonst eher schwer vor. Bei der Brennweite und Blende muss es ja mit voreingestelltem Fokus ein Glücksspiel sein, ein wirklich scharfes Bild zu erwischen.
Gruß,
Christian
eine klasse Flugszene!
Hast du hier den Fokus voreingestellt gehabt? Fokussieren bei der Dunkelheit stelle ich mir sonst eher schwer vor. Bei der Brennweite und Blende muss es ja mit voreingestelltem Fokus ein Glücksspiel sein, ein wirklich scharfes Bild zu erwischen.
Gruß,
Christian
Einen schönen Sonntag Christian!
Wenn solche Aufnahmen akribisch geplant werden ist fast jeder Schuss ein Treffer. Zunächst einmal handelt es sich hier um eine wilde Eule, die nicht angelockt wurde. Die Mäuse hat sie in der freien Natur selbst gefangen. Die einfachste Variabel ist der Pfahl, der regelmäßig als Zwischenstation angeflogen wird. Das die Eule bereits zwischen gelandet ist sieht man daran, dass sie die Maus im Schnabel trägt, weiter ein sicheres Indiz dafür, dass Nachwuchs versorgt wird. Die zweite, aber ebenfalls einfache Variabel ist das Ziel des Fluges, nämlich der Giebel, hinter dem sich der Nachwuchs befindet. Nun fliegt die Eule ja den kürzesten Weg von A nach B. Diesen kürzesten Weg muss man sich als virtuelle Linie denken. Diese virtuelle Linie sollte etwas schräg zur Aufnahmeposition liegen, damit die Eule leicht von links nach rechts fliegt, damit man ihr zwischen die Flügel schauen kann. Die Blitze müssen natürlich entsprechend der Flugbahn positioniert werden. Man muss sich dann einen Punkt suchen, wo die Eule abgelichtet wird. Da hier keine Lichtschranke möglich ist und nur ein Einzelfoto gemacht wird, muss die Flugstrecke bekannt sein, die der Vogel zurücklegt, von dem Zeitpunkt an, wo ich ihn wahrnehme, Großhirn an Kleinhirn, an Finger, Auslöser, Spiegel hochklappen und Foto. Letzteres ist eine individuelle Größe. Die Eule muss ganz vorsichttig angeleuchtet werden, damit ich den Zeitpunkt abschätzen kann und sich die Pupillen möglichst weit schließen. Auch die auf 1/32 der Blitzkraft heruntergeregelten Blitze müssen so positioniert sein, dass sie die Röhrenaugen nur seitlich treffen. Das Ganze geschieht aus einem Versteck heraus in der Zeit zwischen 22:00 und 3:00, wobei am ABend maximal 10 Fotos gemacht werden, um die Vögel nicht zu irritieren. Serien sind obsolet. Da die Eulen eine immer etwas unterschiedliche Flügelstellung haben, ist der Unsicherheitsfaktor bei eng gefassten Bilder ein abgeschnittener Flügel, was mir z.B. in der letzten Nacht gleich dreimal passiert ist. Ein Projekt bedeutet so Minimierung des "Glücksspiels", was für den Protagonisten und Fotografen von Vorteil ist.
Beste Grüße
Andreas
Wenn solche Aufnahmen akribisch geplant werden ist fast jeder Schuss ein Treffer. Zunächst einmal handelt es sich hier um eine wilde Eule, die nicht angelockt wurde. Die Mäuse hat sie in der freien Natur selbst gefangen. Die einfachste Variabel ist der Pfahl, der regelmäßig als Zwischenstation angeflogen wird. Das die Eule bereits zwischen gelandet ist sieht man daran, dass sie die Maus im Schnabel trägt, weiter ein sicheres Indiz dafür, dass Nachwuchs versorgt wird. Die zweite, aber ebenfalls einfache Variabel ist das Ziel des Fluges, nämlich der Giebel, hinter dem sich der Nachwuchs befindet. Nun fliegt die Eule ja den kürzesten Weg von A nach B. Diesen kürzesten Weg muss man sich als virtuelle Linie denken. Diese virtuelle Linie sollte etwas schräg zur Aufnahmeposition liegen, damit die Eule leicht von links nach rechts fliegt, damit man ihr zwischen die Flügel schauen kann. Die Blitze müssen natürlich entsprechend der Flugbahn positioniert werden. Man muss sich dann einen Punkt suchen, wo die Eule abgelichtet wird. Da hier keine Lichtschranke möglich ist und nur ein Einzelfoto gemacht wird, muss die Flugstrecke bekannt sein, die der Vogel zurücklegt, von dem Zeitpunkt an, wo ich ihn wahrnehme, Großhirn an Kleinhirn, an Finger, Auslöser, Spiegel hochklappen und Foto. Letzteres ist eine individuelle Größe. Die Eule muss ganz vorsichttig angeleuchtet werden, damit ich den Zeitpunkt abschätzen kann und sich die Pupillen möglichst weit schließen. Auch die auf 1/32 der Blitzkraft heruntergeregelten Blitze müssen so positioniert sein, dass sie die Röhrenaugen nur seitlich treffen. Das Ganze geschieht aus einem Versteck heraus in der Zeit zwischen 22:00 und 3:00, wobei am ABend maximal 10 Fotos gemacht werden, um die Vögel nicht zu irritieren. Serien sind obsolet. Da die Eulen eine immer etwas unterschiedliche Flügelstellung haben, ist der Unsicherheitsfaktor bei eng gefassten Bilder ein abgeschnittener Flügel, was mir z.B. in der letzten Nacht gleich dreimal passiert ist. Ein Projekt bedeutet so Minimierung des "Glücksspiels", was für den Protagonisten und Fotografen von Vorteil ist.
Beste Grüße
Andreas
Hallo Andreas,
danke für deine Ausführliche Antwort. Dass es Wildtiere sind, war mir schon klar, aber der Aspekt mit dem Pfahl macht die Arbeit natürlich entscheidend planbarer.
Trotzdem gehört ein großes Maß an Geschick dazu, die Eule dann auch so gut zu erwischen, wenn sie durch den voreingestellten Bildausschnitt fliegt.
Klasse Arbeit!
Gruß,
Christian
danke für deine Ausführliche Antwort. Dass es Wildtiere sind, war mir schon klar, aber der Aspekt mit dem Pfahl macht die Arbeit natürlich entscheidend planbarer.
Trotzdem gehört ein großes Maß an Geschick dazu, die Eule dann auch so gut zu erwischen, wenn sie durch den voreingestellten Bildausschnitt fliegt.
Klasse Arbeit!
Gruß,
Christian
