Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2016-06-23 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2016-06-03 |
 © |
|
| Kurz vor Übergabe des Brautgeschenks. Ungarn 2016 |
|
| Technik: | Canon EOS-1D X, 500mm 1/800 Sek., f/8.0, ISO 3200 Belichtungsautomatik, Korrektur 0.3, Manueller Weißabgleich Crop: Hochformat aus Querformat |
| Größe | 415.6 kB 751 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 11 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 151 durch Benutzer677 durch Gäste |
| Schlagwörter: | brautgeschenk balzgeschenk blauracke european roller coracias garrulus |
| Gebiet | Ungarn |
| Rubrik Vögel: | 
|
eine sehr lebendige Aufnahme hast du mitgebracht, die mir sehr gut gefällt, wobei die vorherige mit dem verschmähten Brautgeschenk bisher mein Favorit ist. Eure Reise ist gespickt mit Aufnahmen, bei der man vor Jahren noch Schnappatmung bekam. Vieles ist schon fast zur Gewohnheit geworden - verrückt, aber ein normaler Prozess unserer schnelllebigen Zeit. Auf alle Fälle ist es sicher ein tolles Erlebnis, die interessanten Vögel zu beobachten und fotografieren zu können.
Bei der heutigen Technik und der Artenvielfalt vor Ort sowie den professionellen Hides und Preisen sehe ich nicht unbedingt die ultimative Herausforderung, zu guten Bildern zu kommen - ein gewisses Niveau vorausgesetzt. Ich kenne es selber von Seeadler und Bartgeier, erinnere mich aber sehr gerne an die Ansitze mit Gleichgesinnten, zumal man sich nicht alle "Traumarten" erarbeiten kann.
Am Ende kommt es auch auf die Freude am Fotografieren an und die hattet ihr sicher, belegt durch schöne Ergebnisse.
Viele Grüße nach Bern
Oli
natürlich ist es, wenn man ein kommerzielles Hide belegt, zunächst einmal "sorgenlose" Fotografie, bei der man keine Sorgen um Zugang zum begehrten Fotoobjekt machen muss, und wo ein Ansitz meist in einer Art zur Verfügung steht, dass man zu guten Aufnahmen kommen kann (siehe oben). Wenn der Ansitz im Hide dann noch mit netten Gleichgesinnten (hier war es Thomas Hinsche) geschieht, so ist das Ganze wirklich ein Vergnügen.
Der Anbieter nimmt dem Fotografen die Arbeit ab, die Blauracken (oder was immer es ist) anzulocken, sich ein Versteck zu bauen, und einen fotogenen Ansitz zu präsentieren. Das hat zwei positive Aspekte: 1) für viele von uns (inkl. mich selbst), die relativ wenig Freizeit haben, werden so Aufnahmen wahr, zu denen wir sonst nicht gekommen wären (oder zumindest nicht in dieser Anzahl). 2) Die Ansitze werden so gebaut, dass dem Naturschutz möglichst Rechnung getragen wird und die Tiere möglichst wenig gestört werden. Hier z.B. wurden mögliche Bruthöhlen aufgestellt, die von den Racken gerne benutzt werden. Hier in der Schweiz rät der Vogelschutz ab, selbst Hides anzulegen (bzw.: es ist an den meisten Orten sogar verboten) und bietet selber Hides an, genau aus oben genannten Gründen.
Ich habe mich an einem Abend relativ lange mit Bence Mate über obige Thematik unterhalten, und er hat beide der oben genannten Aspekte genannt. Zudem hat der darauf hingewiesen, dass die Güte der Fotos auch in seinen Ansitzen halt immer noch von vielen äusseren Umständen abhängen, die man nicht beeinflussen kann (Wetter, Verhalten der Vögel). Ich glaube, dies meinte Thomas in seinem Kommentar, dass die Bilder nur teilweise gut geworden sind. Mit anderen Worten: Die Bedingungen sind keineswegs immer unter Kontrolle. Und dann ist es trotzdem noch so, dass es ein wenig fotografisches Geschick braucht, um eine Szene wie die obige einzufangen. Mir ist das nicht immer gelungen: Ich habe eine Kopula des obigen Pärchens, die direkt vor meinen Augen stattfand, schlichtweg wegen meiner Langsamkeit (oder Unaufmerksamkeit?) verpasst (vielleicht zeigt Thomas davon ein Bild). Und mit meinen Reiherfotos bin ich insgesamt nicht ganz zufrieden, wegen eigenem Unvermögen und auch wegen der Umstände, die halt so waren wie sie waren.
Viele von uns machen ja beides: Sie gehen selbst auf die Pirsch und es ist tatsächlich ein Glücksgefühl, wenn man selbst das begehrte Fotoobjekt aufgespürt und auf den Chip gebannt hat. Daneben ist der Ansitz im gemieteten Hide für viele eine geeignete Ergänzung, das Portfolio mit schönen Bildern wie dem obigen noch etwas auszubauen und gleichzeitig die Freundschaft mit Gleichgesinnten zu pflegen. Aber da bist Du ja sicher meiner Meinung, wie ich Dich kenne 
Liebe Grüsse nach Grimma:
Kai
die Perspektive und die Anordnung der Sitzwarte waren sehr gut.
Und das sieht man den Aufnahmen auch an!
Es war ein sehr schönes Erlebnis mit den Racken und teilweise auch ganz feine Aufnahmen!
LG Thomas
ich bin froh, dass Dir die Aufnahme teilweise gefällt
LG Kai
das "teilweise gefällt", bezieht sich auf die Gesamtheit der an diesem Tag gemachten Aufnahmen
. Sorry, schlecht ausgedrückt! Die Bedingungen waren ja selten optimal!LG Thomas
wie schon geschrieben, eine super Aufnahme die keine Wünsche offen lässt.
Glückwunsch und Grüße
Jürgen
das ist ein ausgezeichnetes Bild geworden.
Schon allein die Szene. Und die Quali lässt auch keinen Wunsch offen.
LG Ute
Herzlichen Glückwunsch vom Thomas
habe mir soeben deinen Reisebericht dazu angesehen, ob mir die Fotos auch teilweise gefallen. Kann ich nicht bestätigen. Mir gefallen sie alle und das liegt nicht allein an den Ansitzen. Licht, Farben, Gestaltung, Hintergrund.... passt! Sehr schöne Serie!
VG, Wilhelm
Gratulation: Top !
viele Grüße
Julius
LG Erwin
ein klasse Bild! Da hast du ja Glück gehabt, dass die Flügel noch ganz drauf sind.
Gruß,
Christian
klasse erwischt, die Szene.
Man hat den Eindruck, das sie sich noch etwas ziert, wir konnten in Serbien häufig beobachten, das das Männchen sein Geschenk selbst fressen musste.
Viele Grüße
Wolfram
