Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-02-25 |
|---|---|
| LT © | |
| Ein Königslibellenweibchen aus dem Botanischen Garten in Palermo, vom 5.7.07. Ich hatte das Bild schon mal zeigen wollen, es wegen des sizilianischen Lichts  dann aber gelassen... zuletzt kam es mir bei Archivierungsarbeiten wieder in die Finger, und jetzt hab ich es noch mal neu ausgearbeitet. Vielleicht gefällt's ja  Kleine Geschichte zum Bild: LG, Lukas |
|
| Technik: | 350D, 135-400 @ 400, Zwischenring (glaube ich jedenfalls), 1/250, f/7.1, -2/3 EV (im frommen Glauben, die Überstrahlungen damit in Grenzen halten zu können ), Kabel, Stativ. Oben und unten etwas beschnitten. |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 245.9 kB 1000 x 599 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Makro des Monats Februar 2008 |
| Ansichten: | 9 durch Benutzer301 durch Gäste722 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | anax anax imperator eiablage koenigslibelle libelle |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
LG, Lukas
@ Pascale:
>>> Ach, Lukas, das geht doch so jemand wie mir runter wie Öl!!!!!!!!!!!!!! <<<
Ja, kann ich mir denken
Thorsten, ich hab' deine Gedanken auch schon geahnt...
>>> Ich persönlich mag es beizeiten eigentlich sehr gerne, wenn man ein zweites Motiv in selber Schärfe und Betonung mit im Bild hat. <<<
Ich weiß... du hattest das schon mal irgendwo hier geschrieben Sehe ich im Prinzip ähnlich, aber das ging und sollte halt nicht.
Erich, lass gut sein, man versteht dich
LG, Lukas
Weißt Du was...
>>>... hmmm, da wäre wohl eine Kompakte vonnöten gewesen <<<
... hatte ich sogar schon eingetippt (fast wörtlich), es dann aber wieder gelöscht
Ich persönlich mag es beizeiten eigentlich sehr gerne, wenn man ein zweites Motiv in selber Schärfe und Betonung mit im Bild hat. Den Betrachter dadurch ein wenig "fordern" bzw., im Hinblick auf das gewohnte Freistellen eines einzigen Aspektes, auf dem der Blick "bis in alle Ewigkeiten" ruhen kann, schon in Richtung "überfordern" tendieren, hat was...
Aber was nicht geht oder nicht soll, das geht oder soll nicht
Gruß, Thorsten
sehe die Verbesserungsmöglichkeiten von Jens auch, allerdings sehe ich auch ein bereits sehr gutes Bild, das zu Recht in den Wettbewerb gewählt wurde.
LG
Christoph
(PS: Natürlich kann man sich idealere Bedingungen vorstellen, aber die waren doch nicht gegeben. Die Libelle legte zu diesem Zeitpunkt unter den gegebenen Bedingungen ihre Eier ab und nun würde ich mich wiederholen.)
>Ach, Lukas, das geht doch so jemand wie mir runter wie Öl!!!!!!!!!!!!!! 
Gruß, Pascale
ich danke auch euch!
@Erich: Ich glaube nicht, dass wir aneinander vorbeireden; aber man kann sich die Szene ja immer noch "besser" (im rein fotografischen) Sinne vorstellen. Wenn dir die gezeigte Szene bereits gut gefällt - umso besser
@Thorsten (und auch noch Erich...): Ich finde deinen Kommentar - wie gewohnt - sehr treffend! Es gibt sicher kein Foto, bei dem sich keine wenn auch noch so kleinen Verbesserungen denken ließen. Betonung: Denken ließen, denn nicht aus jeder Situation kann man ein Topbild produzieren, gleich, wie gut man fotografiert. Vielleicht geht der Wunsch nach einer Wolke im richtigen Moment usw. ja irgendwann einmal in Erfüllung
Eine scharfe Seekanne... hmmm, da wäre wohl eine Kompakte vonnöten gewesen Durch die lange Brennweite und die tiefe Position sieht die Blüte auf dem Bild wohl näher aus, als sie wirklich ist. Wirklich scharf bekäme man sie selbst mit Blende 40 nicht, man bräuchte eine andere Position. Andererseits weiß ich gar nicht mal, ob das dem Bild guttäte... vermutlich wäre die Blüte dann etwas zu aufdringlich... (?)
Liebe Grüße, Lukas
Das ist wieder die interessante Frage:
Hier im Forum zählt nur das Ergebnis oder dann doch auch irgendwie das Erlebnis, die Sitauation und das abgebildete Motiv... eine ganz schwierige mit ganz unterschiedlichen Auffassungen... ich habe dazu eigentlich keine, sondern entscheide je nach Bild und v.a. SUBJEKTIV
Gruß, Thorsten
wenn ich die Situation so sehe, hätte ich vermutlich in derselben Situation etwas vergleichbares versucht. Die Seekanne bietet sich einfach dafür an! Die Schärfe sitzt, die Überstrahlungen und das sizilianische Licht sehe ich als "kleine Makel", aber nicht als störend. Erstaunt bin ich über das scheinbare "Gewicht" der Libelle... vielleicht war sie aber auch gerade so "in Action", um das Schwimmblatt unter die Wasserlinie zu drücken und dabei kleine Wellen zu erzeugen.
Wir alle kennen solche Situationen. Du hast nicht zwei Tage da gesessen, um ein Eiablage-Bild der Königslibelle an der Seekanne zu produzieren, Du hast diese Situation (die sich sehr schnell verändert) gesehen, erfasst und in der kürze der Zeit ein schönes Ergebnis mit nach Hause genommen, bei dem Du nachträglich am PC, bei einer Tasse Tee, einem Kaffee oder einer Flasche Bier dann stundenlang überlegen kannst, was in der kurzen Zeit hätte besser laufen können...
... und dann zeigst Du uns das Ergebnis und alle vor ihren PCs (mit einer Tasse Tee, einem Kaffee oder einer Flasche Bier) können sich diverse Szenarien überlegen, was, wie, wo, wann usw. hätte besser, glücklicher, schöner, anders usw. laufen können...
Geht mir ja nicht anders, aber letztlich sehe ich ein Bild, dass mir trotz Potenzial gefällt und mich anspricht, das ich in dieser Form auch gerne gemacht hätte, bei dem die geringe Zeit, an dem Ort nicht viel mehr Möglichkeiten bot und das daher zusammenfassend für mich die Kriterien "schön, nicht schlecht" erfüllt
Damit will ich dem gedanklichen philosophieren über das wenn und aber nicht widersprechen, ... ja man kann sich diese Szene besser vorstellen, ich auch!
Schwierig so ein "treffender Kommentar" in diesem Forum, es sei denn das "Top-shot" trifft auch wirklich zu...
Gruß, Thorsten
PS: Abblenden?? Wäre das noch eine Option gewesen? Stelle mir gerade die Seekannen-Blüte auch noch (fast) scharf vor?
Jetzt erst gesehen!
Gefällt mir richtig gut Deine Eiablage mit Umgebung! Die Blüte im Hintergrund macht sich gut als zweiter Eyecatcher, der tiefe Standpunkt ist Klasse!
Einzig die Blattspitzen im Vordergrund...aber ich glaube die wurden schon angesprochen?! Mit dem harten Licht kann ich gut leben, kann ja nicht nur Bilder mit sanften Licht geben, wär auch irgendwie ziemlich langweilig
LG
Martina
herzlichen Dank euch allen für die vielen Kommentare, insbesondere Jens für den 1100. und Oli für den Wettbewerbsvorschlag! Freue mich sehr!
Die Verbesserungsvorschläge, die Jens anspricht, finde ich absolut gerechtfertigt und auch offensichtlich. In dieser Situation war eben nicht mehr drin, aber irgendwann könnte es ja mal klappen...
Nele, meine andere hier gezeigte Königslibelle habe ich, drei Wochen nach dieser, in Köln fotografiert. Da war u.a. das Licht besser
@ Dirk: >>> wann gibts in Palermo eigentlich kein hartes Licht und wenn, wie häufig trifft man dann eine Königslibelle bei der Eiablage an <<<
... ja, und wenn man dann zufällig auch noch da ist als deutscher Tourist, dann wäre das wirklich unverschämtes Glück...
Liebe Grüße, Lukas
Gruß Gaby
mein 1100. Kommentar gilt auch einem deiner Bilder!
Du hast ja schon viel Lob für dieses Foto bekommen, so nimm es mir bitte nicht übel, wenn ich noch ein bisschen Verbesserungspotential sehe.
1. Dem ersten Kritikpunkt wirst du zustimmen (s.o.): Das Licht ist - eben sizilianisch. Eine tiefer stehende Sonne, die vielleicht auch durch eine dünne Wolkendecke schimmert, wäre netter gewesen.
2. Insgesamt ist das Umfeld (Vorder- und Hintergrund) recht unruhig. Vor allem die hellen Reflexe im HG stören mich ein wenig.
3. Die Seekanne macht sich sehr nett in deinem Bild! Noch netter wäre es gewesen, wenn die Libelle ihr den Kopf zugewandt hätte. Aber so viel Glück kann man wohl kaum haben.
Trotz der kleinen Kritik bleibt es ein sehr sehenswertes Foto!
Gruß
Jens
was hast du denn gegen sizilianisches Licht - ist doch gut geworden! Die wenigen kleinen überstrahlten Reflexe stören (mich) überhaupt nicht. Bildaufbau, Belichtung, Schärfe - prima. Die gelbe Blüte setzt einen interessanten Akzent.
Herzliche Grüße
Martin
ich finde es besonders schön, dass neben der Libelle, die du technisch gut und aus einer schön tiefen Perspektive abgelichtet hast, auch noch den gelben Trichter mitgenommen hast. Zum Thema hartes Licht: wann gibts in Palermo eigentlich kein hartes Licht und wenn, wie häufig trifft man dann eine Königslibelle bei der Eiablage an
Gruß, Dirk
Das ist wunderschön mit der gelben Blüte im Hintergrund - die kleinen technischen Mängelchen zählen da für mich gar nicht.
Gruß, Pascale
da schließe ich mich doch gleich mal Oli an.
Das Licht könnte zwar sanfter sein (und auf das Blatt unten links könnte ich evtl. ganz verzichten), aber der Gesamteindruck überzeugt absolut!
Ich war ja schon Fan von deinem letzten Königslibellen-Eiablage-Foto. Entstand das am selben Tag?
Liebe Grüße
Nele
Aufnahme ist dir da gelungen. Die Libelle auf Augenhöhe, dazu diese herrlichen Grün- und Brauntöne und eine ansprechende Schärfe - was will man/frau mehr. Das Umfeld ist so was von schön, Danke fürs Aufheben! Für mich eine der gelungensten Gesamtkompositionen, was Eiablageszenen betrifft.Viele Grüße
Oli
P.S. Die leichten Überstrahlungen sehe ich wohl, beim Blatt links unten bin ich noch nicht eins, aber das sind Kleinigkeiten einer richtig feinen Aufnahme.
diese Mafia-Libelle hast Du aber toll hingekriegt. Die Seekanne im Hintergrund tut ihr übriges. Auch die Perspektive finde ich toll.
Viele Grüße
HG
