Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-08-26 |
|---|---|
| PT © | |
| Sicher nicht jedermanns Sache – hier wollte ich einfach eines meiner Lieblings-Sommerthemen mal anders darstellen. LG |
|
| Technik: | NIKON CORPORATION NIKON D5000, Sigma 150mm (entsprechend 225mm Kleinbild) 1/200 Sek., f/3.2, ISO 400 Manuell belichtet, Korrektur 0.7, Manueller Weißabgleich Die linke Blüte hatte einen noch heftigeren "Schatten-Rand" - den habe ich gestempelt; ein bisschen sollte aber bleiben. |
| Bearbeitung | Gestempelt |
| Fotografischer Anspruch: | Experimentell ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 196.2 kB 604 x 906 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 31 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 5 durch Benutzer147 durch Gäste732 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | mohn defokussiert |
| Rubrik Farben und Formen: | 
|
dass du dich an fotografischen Experimenten versuchst, finde ich prima.
Aber mit diesem Bild kann ich mich einfach nicht anfreunden, so ganz ohne Schärfe, da fehlt mir etwas. Ich weiß aber, dass es Geschmacksache ist.
Liebe Grüße
Anne-Marie
Ich werde unverdrossen weiter üben.
LG
Pascale
Ich danke auch euch beiden sehr für eure Rückmeldungen. Sie zeigen mir doch, dass es wichtig ist, nicht nur Bilder zu kommentieren, die einem uneingeschränkt gefallen.
Und ebenso wichtig ist es, dass man dabei auch ehrlich bleibt und nicht Gefallen vorspielt, wo Skepsis überwiegt. Dafür danke ich euch beiden SEHR!
@ Angelika
es ist gut solche Experimente zur Diskussion zu stellen,
Genau so sehe ich das auch: gerade bei Bildern, bei denen man sich selbst nicht so ganz sicher ist, kann man ja von den Aussagen der anderen nur lernen.
@ Stephan
Nur eine aktuelle Laune oder ein echter Trend?
Das weiß ich selbst noch nicht so richtig ... im Moment sind solche Bilder wohl noch mehr aus der Situation heraus geboren ... (hier der Wind und die suboptimalen Lichtverhältnisse, zur Zeit aber auch, weil meine Lieblings-Sommer-Spätblüher noch nicht da sind) Versuchen möchte ich das immer wieder mal ... es gibt ja noch so vieles auszuprobieren ... und dabei habe ich mich immer noch nicht an Wischern versucht!!!
Aber eins ist sicher: die realistische Blumenfotografie werde ich garantiert nicht ganz zugunsten der mehr abstrahierenden aufgeben. 
LG
Pascale
anhand Deiner letzten Bilder erahnt man, dass Du Dich fotografisch immer mehr von der realistischen Naturfotografie zu abstrahierenden Interpretationen weiterentwickelt hast.
Nur eine aktuelle Laune oder ein echter Trend?
Ich finds jedenfalls spannend, auch wenn nicht alles meinen Nerv trifft.
Dieses Mohnblumenbild finde ich zwar interessant, farblich und strukturell auch sehr ästhetisch; dennoch ist es mir schon zu wenig greifbar und gegenstandslos.
Auf jeden Fall aber sehr sehenswert, da es zum Nachdenken anregt!
LG
Stephan
ich gebe es zu, bin auch so ein Herumschleicher um Dein Bild.....es wirkt wirklich wie ein Aquarell und die Farben gefallen mir gut, aber irgendwie fehlt auch mir der Bezug bzw. die Bodenhaftigkeit der Blüten und ja...etwas mehr Platz re....
Aber es ist gut solche Experimente zur Diskussion zu stellen, sonst würde man ja nie wissen wie was bei den anderen ankommt, obwohl...van Gogh hat sich darum auch nicht geschert
Gruß angelika
also ich mag dein Bild. Es wirkt auf mich wie ein feines Aquarell. Ein Hauch von Blümchen, die ich gar nicht schärfer haben muß. Ich finde es sogar sehr stimmig. Hätte mich aber über etwas mehr Platz recht gefreut, was aber das Format sprengen würde.
viele Grüße Gabriele
Ja, der Aquarell-Charakter war beabsichtigt - schön, wenn diese Absicht bei dir ankommt.
Hätte mich aber über etwas mehr Platz recht gefreut,
da muss ich dir ohne den geringsten Widerspruch Recht geben: das wäre mir auch recht gewesen. Leider ist da im RAW schon gar kein Spielraum mehr. 
Vielen Dank für Kommentar und Wertung.
LG
Pascale
Ich vermute mal, ihr meint in etwa dasselbe.
Ich habe bei der Bearbeitung schon ziemlich an dem Bild rum gebastelt (mehr Kontrast vor allem) aber ich glaube, ich verstehe, was ihr meint.
Allerdings sieht man schon die Stängel (bei der rechten Blüte deutlicher als bei der linken) aber man muss schon genau hin schauen. Vielleicht wäre tatsächlich ein bisschen weniger defokussiert besser gewesen. Ich habe das nur nicht an Ort und Stelle ausprobiert: es war ziemlich windig, und da dachte ich einfach "Machst mal zwischendurch ein defokussiertes - mal sehen, wie es raus kommt".
LG
Pascale
es geht mir genau so bei meinen Lieblings-Themen. Ich begnüge mich nicht einfach klassisch und normal zu fotografieren, sondern ich muss immer nach den normalen klassischen was neues ausprobieren.
Das finde ich sehr schön und behält uns auch den Spaß an der Fotografie.
Von der Idee her gefällt mir dein Bild sehr gut. Was mir fehlt ist irgend wie die Führung. Ich habe kein Punkt wo ich anfangen oder einen anderen wo ich mich ruhen kann. Wären die Stengel von den Mohnblüten sichtbar, wäre es schon eine schöne Führung für mich und das würde mir dann auch besser gefallen.
Ich hoffe, du verstehst, wie ich es meine.
Liebe Grüße
Jalil
Jaco 05:30 Uhr
dann trau ich mich jetzt auch mal: der Grad der Defokussierung finde ich auch in etwa gelungen und die Farbe des Mohns ist schön, aber der HG ist mir zu strukturlos , dadurch wirkt das Bild in meinen Augen als hätte es keine Tiefe.
Aber es macht ja auch mal Spaß zu experimentieren zumal du ja sonst phantastische Blümchen "produzierst"
Gruß Steffi
ich mag deine Bilder ja meist sehr gern, aber mit diesem hier kann ich mich leider nicht ganz so anfreunden. Die Farben sind sicherlich sehr schön und ich finde auch Defokussierung gut, aber irgendwie ist es mir einfach ein wenig zu doll... Ich kann aber auch schwer sagen, was ich anders gemacht hätte. Ich hoffe, du verzeihst meine Kritik ;) , der Funke wollte einfach nicht überspringen. Beim nächsten Bild bestimmt wieder. :D
LG
Sarah
Ich hoffe, du verzeihst meine Kritik ;) , der Funke wollte einfach nicht überspringen.
Aber klar doch, Sarah - kein Problem. Das geht mir doch auch oft so.
Ich finde es gut, dass du überhaupt kommentiert hast - man möchte ja als Autor schon gern wissen, WARUM ein Bild nicht so ankommt.
LG
Pascale
