Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-06-06 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2013-06-03 |
 © |
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| Bin ja nicht so der große Makrot, aber wenn ich dann so etwas sehe, dann werde ich glatt zum Spanner  Hätte mir nur schöneres Licht gewünscht, aber als Doku sollte es durchgehen ...die sahen aus, wie kleine Dickköpfchen...kenne mich da nicht so gut aus. |
|
| Technik: | NIKON CORPORATION NIKON D90, 105mm (entsprechend 157mm Kleinbild) 1/1000 Sek., f/3.2, ISO 125 Belichtungsautomatik, Manueller Weißabgleich |
| Fotografischer Anspruch: | Dokumentarisch ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 487.9 kB 665 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 21 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 6 durch Benutzer155 durch Gäste487 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | falter kopula wiese halme dickkoepfchen |
| Rubrik Wirbellose: | 
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Und klar habe ich eine lockere Einstellung zu meinem Hobby was aber nicht heißt, daß ich nicht auch viel dafür tue....eben auf meine Art und mit meiner Fasson, so daß es mir Freude bereitet und das würde ich gerne respektiert wissen .....
Ich habe Nichts weiter getan, als zu fragen, ob jemand eine coole Idee zur Befestigung eines Diffusors hat .....einen Zusammenhang mzwischen ihm und den schmutzigen Knien hab ich auch nie gesehen
Wenn ich Dir meinen Dank schicke, dann meine ich das auch so, laß es uns dabei belassen.
Gruß angelika
Vielleicht sollte ich das wirklich üben, um im Ernstfall dann ganz schnell zu sein
Mit der 300 und der 800 sieht das aber schon wieder ganz anders aus, deshalb hab ich mir die manuelle Einstellung angewöhnt.
Aber meinen herzlichen Dank für Dein Interesse und für Deine Hilfestellung.
Gruß angelika
***Mit der 300 und der 800 sieht das aber schon wieder ganz anders aus, deshalb hab ich mir die manuelle Einstellung angewöhnt. Aber meinen herzlichen Dank für Dein Interesse und für Deine Hilfestellung. ***
Das stimmt so nicht, denn die D90 besitzt nicht nur den selben Kamerasensor, sondern auch exakt das selbe Autofokussystem mit den exakt gleich angeordneten AF-Messfeldern wie die D300. Von daher unterscheidet sich nur die D800 von den beiden anderen Kameras. D300 und D90 = DX-Kamera | D800 = FX-Kamera. Nur mit der D800 hättest du das AF-Feld nicht so deutlich in den Randbereich stellen können. Mit der D90 und(!) D300 funktioniert das problemlos.
Nochmal zurück zum Diffusor und zu den dreckigen Knien. Hm, ich glaube viele gehen vor oder nach der Arbeit noch schnell mal fotografieren. Ich auch. Zur Not kann man sich innerhalb 1 Minute eine Regenhose überstreifen und sie wieder genauso schnell ausziehen bevor es zur Arbeit geht. Einen Zusammenhang, dass man einen Diffusor aufgrund dreckiger Knie oder aufgrund eines nachfeierabendlichen Shootings nicht mitnehmen kann, sehe ich offengestanden nicht. Ein kleiner Faltdiffusor passt doch zusammgetüddelt in jede Hemd- oder Hosentasche.
Es ist nichts dagegen auszusetzen, wenn jemand bei voller Sonne fotografieren geht und sich dann mit den eher ungünstigen Bedingungen und den daraus resultierenden Fotos abfindet. Mit so einer lockeren Einstellung kann man, wenn die eigenen Ansprüche an den Bildergebnissen nicht so hochgestellt sind, genauso zufrieden fotografieren gehen, wie jemand, der sich entsprechend vorbereitet und sich mit einfachen Kniffen behilft. Eine derart lockere Einstellung find ich sogar irgendwo sympathisch - wenn man zu dieser Einstellung steht. Deine Antworten klingen aber offengestanden trotz deines 'aber Danke' nicht so, weil nach jedem sinnvollen Tipp oder Vorschlag, Gegenbegründungen kamen, warum dies oder das nicht möglich ist bzw. war. Das verstehe ich widerum nicht.
vg - Markus
Danke Dir.
Gruß angelika
Af hilft dir sogar noch ein bissl bei der Gestaltung, wenn du dich gegen die Möglichkeit des manuellen
Voreinstellens des ABM's entscheidest. Das freihändige Fotografieren und Abschatten lässt sich ja
prima im Garten an einer kleineren Blume bestens und in Ruhe üben - mit AF oder manueller Scharf-
einstellung
.vg - Markus
dann suchst du mit der Kamera die Richtige Entfernung und drückst auf den Auslöser,
wenn die Protagonisten scharf sind. Parallel schattest du ab. Das geht und ist nicht
so schwierig.
Und bei der D90 reichen die AF-Messfelder so weit in den Außenbereich,dass du da auch den Autofokus zuschalten könntest. Es gehen also beide Varianten.
Ja, es ist ziemlich gelb, wenn ich die Sättigung zurück genommen hätte, wäre es aber etwas farblos geworden ...hab ich probiert.....
Hi Markus, ich kann Dir aber sagen was ein Makrot ist .... "Makrofotografen" ist ein ziemlich langes Wort, deshalb nenne ich sie so still für mich "Makrot"
und die Vogelfotografen sind eben "Vögler" usw...Ein Diffusor wäre sicherlich gut gewesen, aber ich gebe zu, nicht immer habe ich die gesamte Ausrüstung dabei...manchmal fahre ich nach der Arbeit noch schnell zu einer Wiese ...vorher geht nicht, weil meine Hosen dann am Knie so markante Stellen aufweisen
, aber da muß ich gleich mal fragen ...habe den Diffusor von Walimex...für Aufnahmen ganz nah am Boden benutze ich kein Stativ, also brauche ich meine Hände ....wie bringt ihr dann den Diffusor zum halten ?Und danke für die Bestimmung.
Gruß angelika
meine Hände ....wie bringt ihr dann den Diffusor zum halten ?***
Mit der anderen Hand 
. Bei einer tausendstel Sekunde Belichtungszeit, klappt die
einhändige Fotografie, sodass du die zweite Hand für den Diffusor frei hast
vg - Markus
grass Gelb , aber da wär ich auch zum Voyeur degeneriert.#gefällt mir
Gruß Steffi
Was ein "Makrot" ist, kann ich dir nicht sagen, aber welche Schmetterlinge du
inflagranti erwischt hast schon. Es sind Gelbwürfelige Dickkopffalter, die gerne
Wald- bzw. gebüschnah feuchtere Wiesen bewohnen. Diese Dickkopffalterart ist
Vielerorts in den letzten Jahren häufiger geworden und fliegt nur in einer Generation
im Spätfrühling bzw. Frühsommer. Deine Ahnung, dass es sich um Dickkopffalter
handeln könnte, war schonmal richtig. Das Bild finde ich von der Dokumentation
her schonmal gut. Farblich ist es mir einen Touch zu 'synthetisch' gelb. Eine Ab-
schattung mit einem Diffusor hätte sich positiv ausgewirkt, weil dann sowohl die
Ähre als auch die beiden kopulierenden Falter besser und ausgewogener durch-
zeichnet gewesen wären. Während des Liebesspiels sind Dickkopffalter weniger
scheu, sodass nach 1-2 Sicherheitsschüssen bestimmt ein entsprechendes
Fotos mit einer soften Abschattung funktioniert hätte .
vg - Markus
