Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-04-17 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2013-04-12 |
| MB © | |
| Hallo alle zusammen, diesen Lärchensporn konnte ich letzte Woche aufnehmen. Beeinflußte Natur, da ich zwei Blümchen vorsichtig unter die Blätter gedrückt habe. Hab sie aber nach dem Foto wieder befreit Ich hoffe das Foto gefällt euch?! |
|
| Technik: | NIKON CORPORATION NIKON D800, 150mm (entsprechend 150mm Kleinbild) 1/500 Sek., f/4.0, ISO 160 Belichtungsautomatik, Korrektur -0.3, Automatischer Weißabgleich |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 523.3 kB 1500 x 1000 Pixel. |
| Ansichten: | 6 durch Benutzer1028 durch Gäste578 im alten Zähler |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
ich finde Dein Lerchenspornbild auch sehr hübsch. Habe sie vor ein paar Tagen auch fotografiert mit dem gleichen Objektiv. Je nachdem, wie nah man an den Blümchen dran ist, kann man die Blende nicht wieter öffnen. Die Kamera blendet, je näher ich mit dem Objtiv am Motiv bin,(bei Nikon) automatisch ab.
Eine wirklich gelungene Aufnahme mit schönen frischen Farben.
Gruß Dagmar
mit der selben Kombination fotografiere ich auch (wenn auch selten), aber was Du da beschreibst, habe ich noch nie erlebt!
Viele Grüße
Ingrid
Da muss ich für Dagmar eine Lanze brechen 
.
Sigma hat in folgender Reihenfolge drei unterschiedliche 150mm-Makros produziert.
1) Sigma 150mm F2,8 EX APO Makro HSM Objektiv (nicht DG-optimiert)
2) Sigma 150mm F2,8 EX APO DG Makro HSM Objektiv (DG-optimiert)
3) Sigma 150mm F2,8 EX APO DG Makro OS HSM Objektiv (DG-optimiert + Bildstabilisator)
Nr.1 und 2 schauen äußerlich weitgehendst gleich aus. Nr.3 ist das aktuelle Model. Es besitzt eine andere Haptik, ist etwas größer und besitzt neben dem Bildstabilisator noch zwei zusätzliche Blendenlamellen. Nun zum Wichtigen was sich rein auf Nikon bezieht. Nr.1 überträgt in Richtung Nikonbody im Gegensatz zu Nr.2 und 3 immer die 'nominelle Blende'. Nr.2 und 3 hingegen übertragen stets die 'effektive Blende'. Die effektive Blende ist die tatsächliche Blende - die nominelle Blende die voreingestellte Blende. Der Grund für die Änderung ist, dass die nomille Blende tatsächlich nur im Unendlichbereich dem voreingestellten Blendenwert entspricht. Will sagen: Stellt man das Sigma 150mm (Nr.1) auf Blende 2.8 + Unendlichbereich, stimmt die Blende von 2.8. Ändert man nun bei gleicher voreingestellter Offenblende den Abbildungsmaßstab durch Reduzierung der Entfernungseinstellung, verändert sich stetig die Belichtungszeit in Richtung länger. Das kann jeder testen, der die erste non-DG-Version besitzt. Auch Canonbesitzer können das testen, weil Canonbodys m.w.n nur die nominelle anzeigen. Warum verändert sich die Belichtungszeit, ohne dass die Blende verstellt wird? Je kürzer die Naheinstellung, desto kleiner ist bei dem 150er die tatsächliche 'effektive Blende'. Im 1:1-Bereich beträgt die größte 'effektive(!) Blende' f5.6, obwohl dir die Cam immer noch F2.8 anzeigt. Mit Nr.2 und Nr.3 ändert sich der angezeigte Blendenwert automatisch, wenn man am Entfernungsring des Makros dreht, weil immer die effektive Blende angezeigt wird.
Da Marius wahrscheinlich ein neueres 150er der Version 2 oder 3 besitzt, wird er im Nachhinein nicht genau sagen können, ob er bei f4 noch hätte aufblenden können. Schließlich hängt die effektive Blende mit der Entfernungseinstellung bzw. mit dem ABM zusammen. Bei der Version 1 kann man immer beurteilen, wieviel Stufen man abgeblendet hat oder ob man ganz offenblendig fotografiert. Darum sehe ich persönlich einen größeren Vorteil in der angezeigten nominellen Blende, als in der effektiven Blende.
Du und Dagmar werdet unterschiedliche Makroversionen besitzen. Daher kommt es auch zu unterschiedlichen Blendenwertdarstellungen
Canonbodys zeigen im Übrigen bei alle drei Versionen die nominelle Blende an. Einmal F2.8 eingestellt und immer wird sie in jedem Entfernungsbereich als F2.8 angezeigt .
viele Grüße - Markus
Wenn ich rein manuelle Objektive an meiner Cam hatte, nahm ich mir immer vor, die Einstellungen auf Papier fest zu halten. Habe ich aber aus Faulheit nie getan.
Bei dem 150er würde es mich extrem stören, weil ich persönlich es oft drauf habe und ich später noch nachvollziehen möchte, was ich eingestellt hatte.
Was macht der Nikonianer? Ständig die Abblendtaste drücken und nehmen, wie es ist, ohne es einigermaßen dokumentieren zu können?
Grüße
Lisa
Das kann tatsächlich zu einem Problem werden, wenn die effektive Blende übertragen wird. Wenn man z.b. ein Blumenmakro erstellt, im Sucher f4.5 angezeigt bekommt, weiß man bei der Version 2 und 3 nicht, ob man nun die Blende maximal geöffnet hat oder nicht. Das bekommt man zwar schnell raus, indem man mittels des Einstellrädchen überprüft, inwieweit oder ob sich die Blende noch öffnen lässt, aber das ist in diesem Fall wirklich umständlich. Auch die Nachbeurteilung Zuhause gestaltet sich nicht immer so einfach. Ist ein Blumenmakrofoto zu unruhig, könnte man ja denken, dass es besser gewesen wäre, die Blende noch weiter zu öffnen... vorallem dann, wenn man in der EXIF einen Blendenwert von f4.5 entdeckt. Nur weiß man im Nachhinein nicht, ob man die Blende von f4.5 noch weiter hätte öffnen können oder ob dieser Wert schon der maximalen Blendenöffnung entspricht. Das macht zum Teil auch die Bildbesprechung nicht einfach. Deshalb schrieb ich in meinem Eingangskommentar auch "Blende öffnen, falls möglich" . Mir persönlich ist die Übertragung der nominellen Blende tatsächlich sympathischer, weil ich zu jedem Zeitpunkt einen Überblick habe, wie weit ich abgeblendet habe oder nicht.
vg - Markus
Grüße
Lisa
liest sich für mich sehr kompliziert.
Ich besitze das 150 mm Macro Sigma Apo DG o h n e Bildstabilisator (Deine genannte Nr. 2).
Als ich das Objetiv ausprobierte, bemerkte ich, dass das Sigma automatisch abblendet, je näher ich an das Motiv herangehe. Obwohl ich entweder manuell oder zumindest die Zeitautomatik, also die Blendenvorwahl, benutze. Das hat mich so irritiert, dass ich die Gebrauchsanweisung lass. Dort steht, dass bei Verwendung einer Kamera mit Innenmessung eine automatische Belichtungskorrektur berücksichtigt wird und dass das Sigma bei Nikon genauso funktioniert wie ein Nikon AF-Objektiv des G Typs. Nun, mein 105mm Macro von Nikon macht das auch. Im Nahbereich habe ich nie F2,8. Wenn ich dagegen in die Ferne fokussiere, dann schon, wie das Sigma.
Bin letzens mit einer "Canonfotografin" unterwegs gewesen, die ebenfalls das 150 Sigma hat. Sie kann dagegen F2,8 auch im Nahbereich einstellen.
Gruß Dagmar
Du kannst natürlich auch an der Naheinstellgrenze die Blende komplett öffnen, nur zeigen Dir Kamera und Exif-Daten keine f/2,8 an.
Grüße
Lisa
danke für die tolle Erklärung,
ich hatte mich am Anfang nämlich
auch schon mal gewundert
Ich habe das neueste Objektiv mit OS.
Grüße
Marius
danke für die konstruktive Kritik.
@Markus: Ich glaube blende 3,2 wäre bei diesem Foto noch möglich gewesen,
allerdings war die Tiefenschärfe so schon äußerst gering. Wenn mir der schwarze Bereich oben mehr aufgefallen wäre, hätte ich einfach die Aufnahmeposition etwas geändert.
Grüße
Marius
Der Lerchensporn ist schwer gut zu fotografieren. Ich denke der Vorschlag von Markus mit der noch offeneren Blende ist eine gute Idee. Mir gefällt dein Bild aber trotzdem gut.
LG
Anne
Dein Lerchensporn ist schön scharf geworden und die Einbeziehung der für mich attraktiven Blättchen gefällt mich hier besonders.
Das Licht ist für mich ein wenig hart und der dunkle Fleck oben links ist nicht ganz mein "Ding", aber die Grundidee Deiner Aufnahme gefällt mir.
Viele Grüße
Ingrid
Dein wilde fotografische Umsetzung des Lerchensporns gefällt mir als Idee richtig gut. Eine noch offenere Blende hätte mir glaube ich noch besser gefallen (falls möglich), damit oben links diese dunkle Fläche sich noch öffnet und weicher wird. Übrigens wird der Name des Lerchensporns nicht von dem Baum (Lärche) abgeleitet (was man annehmen könnte ), sondern erinnert die gebogene kelchartige Form der Blüten an die langen Zehensporne der Lerchenvögel
vg - Markus
