Kolbenhirsch
© Stefan Völkel
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2012-06-02 |
|---|---|
| SV © | |
| Ups, falsche Rubrik. Sorry. Wenn ich nur wüsste, ob dass 50-500 OS von Sigma besser ist als das 150-500, welches ich zur Zeit einsetze. Abblenden auf 8 hilft zwar etwas, aber insegesamt bin ich nicht so glücklich mit dem Objektiv. |
|
| Technik: | Canon EOS 50D, 500mm 1/250 Sek., f/8.0, ISO 640 Manuell belichtet, Automatischer Weißabgleich Einbeinstativ |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 349.3 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 41 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 2 durch Benutzer276 durch Gäste459 im alten Zähler |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Ich habe mir jetzt ein gebrauchtes 4,0/300 EF IS ersteigert und werde diese mit 1,4fach Konverter mal mit dem 150-500 vergleichen. Sicherlich hat auch Marco Schöfl recht wenn er darauf hinweist, dass man eigentlich mit einer kürzeren Belichtungszeit fotografieren müsste (500er am Crop = 1/800) noch dazu mit Einbein. Ich bin allerdings der Meinung, dass man mit dem Einbein angelehnt an einen Baumstamm mit 1/250 und 500mm bei ruhig stehendem Wild schärfere Bilder hinbekommen sollte. Ich werde also jetzt mal Tests machen und weiter sehen. Ich danke euch für eure intensive Auseinadersetzung mit meiner Problematik und ich schaue jetzt mal bei H. Haberscheidzt rein...
Hallo Stefan !
Jan bringt es auf den Punkt. In der Tat muß man sich überlegen, ob man mehr Geld ausgeben will, wenn man diese Art der Fotografie ernsthaft betreiben will. Diese Sigmas haben eine ganz erhebliche Streubreite, was die Bildqualität betrifft. Mein Freund Harald Haberscheidt - auch in diesem Forum - hat wohl eine super Linse erwischt, schau Dir mal seine Bilder an, die er mit ihr gemacht hat. Ich würde erst mal genau schauen, was aus der Linse rauszuholen ist, indem ich vom festen Objektiv aus mit ausgeschaltetem Stabi mal Probebilder machen würde ab f 6,3 oder besser 7,1.
Als echte Alternative ist tatsächlich das 100-400 zu empfehlen oder wenn es eine relativ günstige Festbrennweite sein soll das Sigma 4,5/500 mm HSM, wobei das Non-DG genau so gut ist wie das DG und das bekommst Du je nach Zustand gebraucht schon ab knapp über 1500 Euro. Ich habe diese Linse und bin sehr zufrieden.
LG Martin
Jan bringt es auf den Punkt. In der Tat muß man sich überlegen, ob man mehr Geld ausgeben will, wenn man diese Art der Fotografie ernsthaft betreiben will. Diese Sigmas haben eine ganz erhebliche Streubreite, was die Bildqualität betrifft. Mein Freund Harald Haberscheidt - auch in diesem Forum - hat wohl eine super Linse erwischt, schau Dir mal seine Bilder an, die er mit ihr gemacht hat. Ich würde erst mal genau schauen, was aus der Linse rauszuholen ist, indem ich vom festen Objektiv aus mit ausgeschaltetem Stabi mal Probebilder machen würde ab f 6,3 oder besser 7,1.
Als echte Alternative ist tatsächlich das 100-400 zu empfehlen oder wenn es eine relativ günstige Festbrennweite sein soll das Sigma 4,5/500 mm HSM, wobei das Non-DG genau so gut ist wie das DG und das bekommst Du je nach Zustand gebraucht schon ab knapp über 1500 Euro. Ich habe diese Linse und bin sehr zufrieden.
LG Martin
Hallo Stefan
starke hirsche hast du immer vor der kamera. was die technik anbelangt hat ja jan schon alles gesagt. aber trotz allen glückwunsch zu den starken rothirschen.
gruß tim
Hey Stefan,
mir gefallen deine Motive wirklich gut. Die dicken Rothirsche im Bast zu erwischen ist gar nicht so einfach.
Zum Objektiv: Die beiden Sigma Teles, die du angesprochen hast sind beide nett für Urlaubsknipser oder so, die keinen wirklichen Anspruch an ihre Bilder haben, aber mal was näher ranholen wollen. Leider sind sie auch nicht mehr und nicht weniger. Die Schärfe ist echt beschissen und die Details gehen schnell verloren.
Wenn du nicht soo viel Geld ausgeben willst, aber eine nette Alternativlösung anstrebst kauf dir das Canon 100-400 L IS. Es ist nicht vergleichbar mit einer lichtstarken Festbrennweite, aber trotzdem der perfekte Mittelweg zwischen den Sigmateles und den teuren Festbrennweiten. Gebraucht solltest du es für ca. 1000€ bekommen. Eigentlich alle meine Fotos, die ich hier gezeigt habe wurden mit dem Objektiv aufgenommen, weil ich nicht genügend Geld für ein Canon 500/4 oder so habe. Die Qualität ist dabei ganz in Ordnung finde ich.
LG Jan
mir gefallen deine Motive wirklich gut. Die dicken Rothirsche im Bast zu erwischen ist gar nicht so einfach.
Zum Objektiv: Die beiden Sigma Teles, die du angesprochen hast sind beide nett für Urlaubsknipser oder so, die keinen wirklichen Anspruch an ihre Bilder haben, aber mal was näher ranholen wollen. Leider sind sie auch nicht mehr und nicht weniger. Die Schärfe ist echt beschissen und die Details gehen schnell verloren.
Wenn du nicht soo viel Geld ausgeben willst, aber eine nette Alternativlösung anstrebst kauf dir das Canon 100-400 L IS. Es ist nicht vergleichbar mit einer lichtstarken Festbrennweite, aber trotzdem der perfekte Mittelweg zwischen den Sigmateles und den teuren Festbrennweiten. Gebraucht solltest du es für ca. 1000€ bekommen. Eigentlich alle meine Fotos, die ich hier gezeigt habe wurden mit dem Objektiv aufgenommen, weil ich nicht genügend Geld für ein Canon 500/4 oder so habe. Die Qualität ist dabei ganz in Ordnung finde ich.
LG Jan
Hallo Stefan,
wie meinst Du das: "Abblenden auf 8 hilft zwar etwas, aber insegesamt bin ich nicht so glücklich mit dem Objektiv."?
Ich glaube nicht, dass die Unschärfe am Abblenden oder gar am Objektiv liegt. 1/250 bei 500mm am Crop und dann noch auf Einbein. Besser ist das Ergebnis unter diesen Annahmen aus meiner Sicht nicht möglich.
Gruß,
Marco
