Eichelhäher (Korrektur)
© Udo Schlottmann
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-04-11 |
|---|---|
| US © | |
| Das vorher von mir eingestellte "überschärfte" Eichelhäherfoto wurde von mir unter Anleitung von Dirk Vorbusch jetzt selektiv bearbeitet. (KD) |
|
| Technik: | Nikon D200, Nikkor VR 300 1/2,8 G - 1/250 s - Bl. 3,5 - -0,3 LW - ISO 320 - 90 % fullframe |
| Größe | 178.8 kB 966 x 650 Pixel. |
| Ansichten: | 4 durch Benutzer211 durch Gäste492 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | |
| Rubrik Vögel: | 
|
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Ich optimiere alle meine Aufnahmen. Dabei lege ich großen Wert darauf, dass die Bildaussage erhalten bleibt. Die Bearbeitungsschritte beziehen sich nur auf die Optimierung eines Bildes (Rauschen, Schärfen, Tonwerte). Wenn etwas gestempelt wird, nenne ich das auch. Somit ist es für mich legitim.
Der Grund, weshalb ich (mitlerweile) meine Aufnahmen mit "Wildlife" klassifiziere ist der, dass es in einer zivilisierten Umwelt kaum noch unmanipulierte Naturdokumente geben kann. Allerdings diskutieren wir zur Zeit im Kreise der GDT, wie man eine exaktere Klassifizierung erstellen kann. Es ist natürlich ein Unterschied, ob man einen angefütterten Eisvogel in einer schönen Ansitzhütte bei Kaffee und Kuchen fotogafiert, oder ob man sich eine Fotomöglichkeit wirklich "erarbeitet". Bis dabin ist bei mir alles "Wildlife" oder "Zoo".
Der Grund, weshalb ich (mitlerweile) meine Aufnahmen mit "Wildlife" klassifiziere ist der, dass es in einer zivilisierten Umwelt kaum noch unmanipulierte Naturdokumente geben kann. Allerdings diskutieren wir zur Zeit im Kreise der GDT, wie man eine exaktere Klassifizierung erstellen kann. Es ist natürlich ein Unterschied, ob man einen angefütterten Eisvogel in einer schönen Ansitzhütte bei Kaffee und Kuchen fotogafiert, oder ob man sich eine Fotomöglichkeit wirklich "erarbeitet". Bis dabin ist bei mir alles "Wildlife" oder "Zoo".
Gruß Dirk
Danke für die Anmerkungen. Die Anwendungsschritte zur selektiven
EBV erscheinen dem nicht geschulten Bearbeiter (so wie auch mir)
auf den ersten (und auch zweiten) Blick recht kompliziert.
Es handelt sich jedoch immer wieder um die gleichen Arbeitsschritte
der Selektierung der getrennt zu bearbeitenden Bereiche des Fotos.
Dazu muß man natürlich wissen, was bearbeitet werden soll und was von der Bearbeitung ausgespart werden soll. Die selektive Bearbeitung erfolgt getrennt nach zu schärfenden Bereichen bei der Verkleinerung und zur Tonwertkorrektur
vor der Verkleinerung.Wenn man sich ein paar Stunden (z.B. unter Anleitung)
damit beschäftigt, geht einem (z.B. mir ging es so) ein (oder mehrere) Licht(er) auf. DV braucht dafür etwa max. 10 Minuten (!).
Und nun -für mich- das Wesentliche bzgl. des Eichelhäherbildes:
das bearbeitete Bild unterscheidet sich aus meiner Sicht kaum vom
raw (NEF-)-Original, was man auch schon aus meiner 1. Bearbeitung ersehen kann.
Die durchgeführten EBV-Schritte dienen somit nicht (nur) der Verbesserung
des Bildes, sondern sind m.E. zur Erhaltung der Qualität des raw-Originals
bei der Bearbeitung fürs www erforderlich, also in erster Linie der Verarbeitung der Digitalaufnahmetechnik dienlich. Es wurde bei dem Bild nichts hinzugefügt oder weggestempelt. Also, den Nicht-EBV-Experten möchte ich nur Mut zusprechen, es scheint nicht ganz so schwierig zu sein, wie es zunächst
aussieht. Allerdings ist eine Anleitung (m.E.) dringend zu empfehlen (s.o.).
Gruß Udo
EBV erscheinen dem nicht geschulten Bearbeiter (so wie auch mir)
auf den ersten (und auch zweiten) Blick recht kompliziert.
Es handelt sich jedoch immer wieder um die gleichen Arbeitsschritte
der Selektierung der getrennt zu bearbeitenden Bereiche des Fotos.
Dazu muß man natürlich wissen, was bearbeitet werden soll und was von der Bearbeitung ausgespart werden soll. Die selektive Bearbeitung erfolgt getrennt nach zu schärfenden Bereichen bei der Verkleinerung und zur Tonwertkorrektur
vor der Verkleinerung.Wenn man sich ein paar Stunden (z.B. unter Anleitung)
damit beschäftigt, geht einem (z.B. mir ging es so) ein (oder mehrere) Licht(er) auf. DV braucht dafür etwa max. 10 Minuten (!).
Und nun -für mich- das Wesentliche bzgl. des Eichelhäherbildes:
das bearbeitete Bild unterscheidet sich aus meiner Sicht kaum vom
raw (NEF-)-Original, was man auch schon aus meiner 1. Bearbeitung ersehen kann.
Die durchgeführten EBV-Schritte dienen somit nicht (nur) der Verbesserung
des Bildes, sondern sind m.E. zur Erhaltung der Qualität des raw-Originals
bei der Bearbeitung fürs www erforderlich, also in erster Linie der Verarbeitung der Digitalaufnahmetechnik dienlich. Es wurde bei dem Bild nichts hinzugefügt oder weggestempelt. Also, den Nicht-EBV-Experten möchte ich nur Mut zusprechen, es scheint nicht ganz so schwierig zu sein, wie es zunächst
aussieht. Allerdings ist eine Anleitung (m.E.) dringend zu empfehlen (s.o.).
Gruß Udo
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
brauchst du nicht! 
Wenn ich die umfangreichen Schritte lese, merkt man wieder, wie lohnend es ist, die Technikausarbeitung soooo zu beherrschen.
Wenn ich die umfangreichen Schritte lese, merkt man wieder, wie lohnend es ist, die Technikausarbeitung soooo zu beherrschen.Danke für die Infos, Udo!
Gruß
Oliver
...haben wir rech gut hinbekommen, Udo.
Gruß Dirk
@Oliver: Ich werde ganz rot.
Hier die wesentlichen Schritte bei der erneuten Bearbeitung
des raw-Bildes:
1. Konvertierung nach Capture:
leichte Korrektur der Tiefen mittels d-lighting, keine Schärfung,
keine Belichtungskorrektur
2. Bearbeitung des TIFF-Bildes mit PS
a) Selektierung des Hintergrundes mit dem Lasso und Zauberstab, Verkleinerung der Selektion, weiche Auswahlkante und "Entrauschung" mit neatimage.
b) Umkehr und Verkleinerung der Selektion, weiche Auswahlkante.
selektive Abdeckung der unscharfen Bereiche des Objektes zur Ausklammerung beim Verkleinerungsschärfen.
c) Nach Speicherung der Selektion Aufhebung der Auswahl und selektive
TWK des gesamten Bildes durch teilweise Ausklammerung der
hellen (Lichter)u. dunklen (Schatten) Bereiche über Auswahl, Farbbereich, Pipette im Additionsmodus bzw. Auswahl Lichter bzw. Schatten, weiche Auswahlkante 9 Pixel..
d) Verkleinerung des Bildes in ca. 500er Pixel-Schritten, jeweils Schärfung nach o.g. gespeicherten Selektion (Auswahl) des Objektes : 1. Schärfung vor der
1. Verkleinerung bei 0,7 Radius u. 80 %, dann 0,4 - 50 %, 0,3 - 50 %- 0,3 - 50 % bis zur Bildgröße (Breite) von 850 Pixel. Letzte (relativ große)Schärfung unter z.T. selektiver Ausklammerung der kritischen Bereiche (Stirn, einzelne Federbereiche)mit 130%, Radius 0,3.
Ich danke noch einmal Dirk Vorbusch für die entsprechenden Hilfen bei der Bearbeitung. Ich denke, wir (er) haben (hat) es gut gemacht. Gruß Udo
des raw-Bildes:
1. Konvertierung nach Capture:
leichte Korrektur der Tiefen mittels d-lighting, keine Schärfung,
keine Belichtungskorrektur
2. Bearbeitung des TIFF-Bildes mit PS
a) Selektierung des Hintergrundes mit dem Lasso und Zauberstab, Verkleinerung der Selektion, weiche Auswahlkante und "Entrauschung" mit neatimage.
b) Umkehr und Verkleinerung der Selektion, weiche Auswahlkante.
selektive Abdeckung der unscharfen Bereiche des Objektes zur Ausklammerung beim Verkleinerungsschärfen.
c) Nach Speicherung der Selektion Aufhebung der Auswahl und selektive
TWK des gesamten Bildes durch teilweise Ausklammerung der
hellen (Lichter)u. dunklen (Schatten) Bereiche über Auswahl, Farbbereich, Pipette im Additionsmodus bzw. Auswahl Lichter bzw. Schatten, weiche Auswahlkante 9 Pixel..
d) Verkleinerung des Bildes in ca. 500er Pixel-Schritten, jeweils Schärfung nach o.g. gespeicherten Selektion (Auswahl) des Objektes : 1. Schärfung vor der
1. Verkleinerung bei 0,7 Radius u. 80 %, dann 0,4 - 50 %, 0,3 - 50 %- 0,3 - 50 % bis zur Bildgröße (Breite) von 850 Pixel. Letzte (relativ große)Schärfung unter z.T. selektiver Ausklammerung der kritischen Bereiche (Stirn, einzelne Federbereiche)mit 130%, Radius 0,3.
Ich danke noch einmal Dirk Vorbusch für die entsprechenden Hilfen bei der Bearbeitung. Ich denke, wir (er) haben (hat) es gut gemacht. Gruß Udo
hat Hand angelegt, gefällt mir sehr gut. Das Ausgangsmaterial war aber schon gut, Udo!
Roberts Frage würde mich auch interessieren.
Gruß
Oliver
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
das sieht schon viel besser aus und der HG rauscht jetzt auch nicht mehr,
sehr gute Bearbeitung.
sehr gute Bearbeitung.
LG Dirk
