Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-05-02 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2011-04-10 |
| TL © | |
| Von der Reptilien- und Amphibienexkursion, auf der auch das Bild der iSmag entstanden ist, möchte ich gerne noch ein Bild der Nordiberischen Kreuzotter, auch Spanische Kreuzotter genannt, zeigen (lat. Vipera seoanei). War bisher im Forum noch nicht vertreten... Wenn es eine Kreuzkröte gewesen wäre, und keine Kreuzotter, hätte ich vielleicht noch ein paar Halme weggezupft  viele Grüße Tobias P.S.: |
|
| Technik: | Mk IV, Canon 180 mm, f7.1, 1/640, + 1/3. ca. 5% Beschnitt. |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 333.7 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 8 durch Benutzer530 durch Gäste606 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | galicien nordiberische kreuzotter spanische kreuzotter vipera seoanei |
| Rubrik Amphibien und Reptilien: | 
|
Danke auch für deine ausführlichen Beschreibungen in der Diskussion unten. Hab ich alles sehr gerne gelesen.
Dass mit den nicht weggezupften Halmen finde ich absolut ok. Mich hat kürzlich jemand in der FC tatsächlich kritisiert, dass ich noch Halme vor der Kreuzotter hätte, die man hätte wegzupfen können. Manchmal sind sich die Leute irgendwie nicht bewusst, dass man als Naturfotograf manche Grenzen, absolut nicht überschreiten sollte. Ich hatte selbst auch immer Experten bei meinen Begegnungen mit Kreuzotter und Apsisviper dabei.
auch Dir noch vielen Dank für Deinen Kommentar. Um nichts in der Welt hätte ich hier irgendwas weggezupft! 
Die Kreuzotter hat das ein oder andere mal nach dem Stiel des Netzes geschnappt, der verwendet wurde, um sie ein wenig zu dirigieren. Und sie war wirklich sehr agil.
viele Grüße
Tobias
besten Dank für Eure Kommentare, habe mich sehr gefreut.
Allzu viel Respekt gebührt mir hier nicht, da ich die Schlange nicht selbst gefunden/ umgesetzt habe, die Bilder entstanden wie beschrieben auf einer Exkursion mit Leuten, die wirklich wußten, was sie taten.
@ Marcus: Das mit dem Ausrichten dürfte leider daran scheitern, daß ich keinen Raum mehr für Beschnitt habe, die Aufnahme ist ja fast Full Frame. Vor allem links ist kein Platz mehr.
viele Grüße
Tobias
ein starkes Bild - mit einem solchen Portrait wäre ich schon bei einer Europäischen Kreuzotter hochzufrieden, dann bei der selten zu sehenden Spanischen kannst du erst recht stolz sein, denke ich. Finde es auch respektabel, sich so nah vor eine auf den Boden zu legen. Magst du noch was zu den Aufnahmeumständen schreiben (gelegt, aufgescheucht, durch zweite Person kontrolliert, ...) ? So ganz ohne ist das ja nicht, ich kann mich noch lebhaft an meine erste Begegnung mit einer Otter vor ein paar Wochen erinnern, die recht aggressiv war und immer wieder nach meinem Begleiter schnappte, während ich eilig Belegaufnahmen schoß.
Viele Grüße, Lukas
danke für Deinen Kommentar. Gerne beantworte ich Deine Frage zur Entstehung des Bildes:
Wir waren auf einer Reptilien- und Amphibienexkursion, organisiert von einem befreundeten Biologen, der einige namhafte Herpetologen für diese Exkursion gewinnen konnte. Es war faszinierend zu sehen, wie die Jungs in einem Gebiet, in dem sie noch nie unterwegs waren, einfach aufgrund ihrer Artenkenntnis in kürzester Zeit alles an Reptilien und Amphibien fanden, was es dort zu finden gab.
Diese Iberische Kreuzotter fand einer der Herpetologen im Gras neben einigen Büschen. Er fing sie und legte sie ein paar Meter weiter auf einen Feldweg, in dessen Mitte Gras wuchs. Dort ist die Aufnahme entstanden. Nach ein paar Minuten, nachdem alle Exkursionsteilnehmer die Schlange gesehen hatten und einiges zu ihr erklärt wurde, brachte sie der Herpetologe wieder zurück an den exakten Fundort.
Während der Aufnahme war die Schlange sehr aktiv und kroch ein paar mal unter die Naheinstellgrenze meines Makro-Objektivs. Da bin ich dann doch rasch aufgestanden . Sie wurde aber auch noch ein wenig kontrolliert mit dem Stiel eines Netzes.
viele Grüße
Tobias
ein starkes Foto mit dem gewissen "bösen Blick".
Klasse!
Gruß
Frank
du wolltest da nicht die halme wegzupfen? weichei! 
respekt für dieses foto! mich stören die halme keineswegs und besonders die augen sind faszinierend.
glückwunsch!
vg
ines
mir gefällt auch diese Aufnahme ausgezeichnet!!!
LG
Michael
ein tolles und auch spannendes Foto.
Klasse!!
Gruß Sabrina
Was soll ich bei dem Foto schreiben ? "Glückwunsch"
Gruß Ralph
beeindruckend! Sowohl dein Mut als auch das deswegen entstandene Bild.
Die tiefe Perspektive ist genial und der Schärfeverlauf sehr gelungen.
Die Halme stören überhaupt nicht. Im Gegenteil, sie betonen die Perspektive und
lassen dein Portrait noch intensiver wirken.
Glückwunsch zum Bild!
LG
Astrid
sieht ja echt zum fürchten aus. Die knappe Schärfe und der
gelungene Schärfeverlauf geben den Bild diese Spannung. Bewundere
deinen Mut, ich halte hier so gar vom Bildschirm Abstand weil ich
den Eindruck habe als könnte die Schlange jederzeit aus den Bildschirm kommen.
Ein Wunderbares Bild das ich mir lange angesehen habe.
Gratulation. Bitte mehr davon. DANKE!
L.G.
franz
ich bin auch begeistert von deinem Bild. Eine tolle Aufnahme. Die Halme stören nicht weiter, da die Augen und das Gesicht der Schlange frei sind. Die Farben sind toll.
Viele Grüße,
Michael
Finde das hierbei soweit alles paßt.
Über eine Ausrichtung,so das die Vipera in die Waage gelangt könnte man ggf.noch nachdenken?
Gruß Marcus
WOW!
Klasse Schaerfe, guter Auschnitt, schoener Standpunkt und dann noch ne neue Art. Was will man mehr .
Gut, dass Du alle Halme da gelassen hast wo sie sind .
Liebe Gruesse,
Jochen
