Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-04-12 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2011-04-03 |
| BL © | |
| Ich habe auch noch etwas Abstraktes - ein Magnoliablatt, nach dem Winter nur mehr ein hauchdünnes Netz, im Gegenlicht an einem Bachrand im Gambarogno/Tessin. Die technischen Makel sehe ich, möchte euch das Experiment aber trotzdem zeigen. LG, Barbara |
|
| Technik: | NIKON D700, 105mm + Zwischenring 1/3200 Sek., f/2.8, ISO 200 Belichtungsautomatik, Korrektur 0.3, Automatischer Weißabgleich verdrehte Bauchlage leichter Optimierungsschnitt |
| Fotografischer Anspruch: | Experimentell ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 286.8 kB 1000 x 665 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer "Farben und Formen"-Bild des Monats April 2011 |
| Ansichten: | 13 durch Benutzer219 durch Gäste500 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | flares magnoliablatt |
| Rubrik Farben und Formen: | 
|
Bisher habe ich zuesrt einmal in sehr gute Objektive investiert, jetzt spare ich noch auf eine bessere Bearbeitungssoftware (meine jetzige kann das nicht, soweit ich es herausgefunden habe). Ich muss aber noch schauen, ev. kann die Kamerasoftware der D700 es sogar direkt korrigieren...
Ich komme halt von der Analogfotografie her, das lässt sich nicht verleugnen. Aber ich entdecke jetzt nach einem guten Jahr Digitalfotografie auch die experimentellen Möglichkeiten der EBV
... und natürlich auch die Korrekturmöglichkeiten in Eigenregie.
LG, Barbara
falls Du mit CS4 arbeitest, dann findest Du bei der RAW-Entwicklung unter dem 6. Reiter - Objektivkorrekturen. Da kannst Du die chromatische Aberation einstellen. Ich arbeite selber in Lightroom, da findet man ebenfalls eine Einstellmöglichkeit. Da ich nicht weiß, mit was Du arbeitest, ist es schwierig Tipps zu geben.
PS Dass Du mit "technische Mängel" diese chromatische Aberration meintest, hab ich nicht so verstanden. Tut mir leid.
Viele Grüße
Christine
es ist nicht leicht ein stimmiges Bild zu schaffen, den Ansatz finde ich jedoch gut. Vielleicht hätte ich von dem filigranen Blatt etwas mehr ins Bild genommen.
Was mir jedoch auffällt sind die grünen Ränder um die Flares. Die hätte ich entfernt. Ich glaube, das nennt man "chromatische Aberation". Vielleicht kann aber jemand, der sich damit auskennt, noch etwas dazu schreiben.
Gruß, Christine
Merci für deinen Kommentar. Zu deinem Vorschlag, mehr vom Blatt drauf zu nehmen, habe ich schon weiter unten an Anne etwas geschrieben.
Ich schrieb ja schon in der Beschreibung, dass mir die technischen Mängel bewusst sind und meinte damit diese Chromatischen Aberrationen, die mein Portraitobjektiv bei Offenblende fabriziert (siehe auch Kommentar an Betty). Momentan fehlt mir schlicht die Zeit, mich damit auseinanderzusetzen, wie man sie entfernt (wenn es geht).
Aber danke dir auf alle Fälle, dass du dich mit meinem Bild beschäftigt hast.
LG, Barbara
Ganz herzlichen Dank für die Beschäftigung mit meinem Experiment und eure Kommentare - und natürlich für die Klicks 
@ Pascale
Sobald ich die Kamera auch nur minim bewegt habe, sah alles wieder ganz anders aus, es wurde zu unruhig oder es waren Teile im Bild, die ich nicht drin haben wollte.
Die Gerippe sind ausserdem so leicht, dass jeder Windhauch sie bewegt, sodass sie bei der geringen Schärfentiefe sofort aus dem Schärfebereich raus waren. Rechts war zudem sehr viel Gras, das mir für ein eher meditatives Bild zu viel gewesen wäre. Du merkst es ja jetzt auch, Flares sind nicht ganz leicht zu handhaben, wenn man sie bewusst als Gestaltungselement an einer bestimmten Stelle, in einer bestimmten Grösse und mit bestimmten 'Innenleben' haben möchte...
@ detlef
Ja, sie sind toll, die filigranen Gerippe, besonders die von Magnolien. Ich hatte mir schon zu Hause vorgenommen, mit diesen feinen Blattgeweben und Flares am Bach dort zu experimentieren.
@ Heinz und Wolfram
Danke euch und es freut mich, dass euch das Bild gefällt
@ Betty
Mich stören einzig die türkisgrünen und pinklila Farbränder um die hellsten Flares und die feinen Strukturen des Netzwerks (Chromatische Aberrationen). Aber dieses Objektiv macht das manchmal, v.a. bei Offenblende (ist ja eigentlich ein Portraitobjektiv) und ich muss mich erst schlau machen, ob und wie man das mit EBV raus bekommt.
LG, Barbara
Wunderschöne Komposition mit den in der Helligkeit gestaffelten Flares hinter den zarten Strukturen des Blattgerippes. Dass die Schärfe genau vor dem hellsten Flare liegt ist klasse. So erkennt man sehr gut die feinen Blattäderchen. Die Anlehnung der Schattengräser an das Blatt gefällt mir ebenfalls sehr.
Ich weiss nicht, wie es ausgesehen hätte, wenn ein wenig mehr Blatt darauf wäre? Wahrscheinlich wären dann die Flares nicht mehr so schön.
LG
Anne
Es war eine ziemliche Zirkelei, bei Blenden zwischen 2.0 und 2.8 und Stativ so tief nicht aufstellbar am steinigen Ufer (du kennst es ja im Gambarogno) - entweder waren die Flares nicht mehr am richtigen Platz oder der Schärfebereich stimmte nicht oder die Grasstrukturen in den Flares waren zuviel oder zu wenig, oder es war etwas Störendes im Bild... so stelle ich mir Helikopterfliegen vor, dealen mit ziemlich vielen Variablen.
Die Aufnahmen mit mehr Blatt haben mich nicht überzeugt. Ein anderes stelle ich vielleicht noch ein, mal sehen.
LG, Barbara
Ein sehr schönes Stilleben! Die filigranen Bildelemente erhalten durch die großen aber leichten Flares einen tollen Widerpart!
LGr
Wolfram
genau wie Detlef, mir gefällt es sehr gut. Ich sehe keine technischen Makel bzw. erkenne sie wahrscheinlich nicht, weil ich noch keinen Blick dafür habe. Und das ist gut so, denn dann würde ich jedes Bild, welches mir auf den Blick sehr gut gefällt, nach den Makeln absuchen und mir selber die Freude beim Betrachten des schönen Bildes verleiden.
LG
Betty
Dein "Fragiles am Bachrand" finde ich sehr schön. Ich mag die feinen, filigranen Strukturen von sich auflösenden Blättern. Du hast das in Verbindung mit den Flares wunderschön ins Bild gesetzt. Dazu noch die feinen Grashalme, gratuliere Dir zu dieser Aufnahme.
Lieber Gruss
Heinz
also mir gefällt was ich sehe....
Auch kann an solchen Blattgerippe nur schwer vorbeigehen.
Schöne Aufnahme!!!
vG
Detlef
da ich ja im Moment auch mit Gegenlicht und Flares experimentiere, rennst du bei mir offene Türen ein mit diesem Bild.
Solche Blatt-Skelette haben mich schon immer fasziniert. Hier gefallen mir einerseits die Reduktion auf wenige Farben und andererseits die zarten Gras-Strukturen im rechten Bild-Bereich und der Hell-Dunkel-Kontrast.
Bei der Bildgestaltung habe ich noch leise Zweifel. Ich frage mich, ob sie vielleicht etwas spannender gewesen wäre, wenn du die Kamera ein bisschen im Uhrzeigersinn gedreht hättest - ist natürlich schwer zu sagen, ob es die Wirkung verbessert hätte.
VG,
Pascale
