Ein verrückter Tag bei den Gebänderten Heidelibellen
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2024-08-16 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2024-08-16 |
| AW © | |
| Gestern war ich auf einer Radtour mit meiner Frau unterwegs. Fotoapparat dabei und die Route führte natürlich an dem einen und anderen Libellen Hotspot vorbei. Völlig überrascht stellte ich fest, das dort wo die letzten Jahre mal die eine oder andere Gebänderte Heidelibelle zu sehen war, diesmal jede Menge von Ihnen waren. Dann passierte das was wir alle wohl schon mal erlebt haben: Kamera auspacken, einschalten und dann der freunliche, aber bestimmte Hinweis im Display: "Keine Karte". Tja, was blieb mit übrig? Das Smartphone. Das hat auch irgendwie geklappt, denn die Heidis waren sehr entspannt. Aber das Bild auf dem Smartphone hat den Charme von "Blende 22". Also musste ich heute noch mal da hin. Diesmal mit Karte. Ich hab mal überschlägig mitgezählt: rund 30 Gebänderte Heidelibellen auf ca. 100m². 20 Männchen, 10 Weibchen und 5 Tandemflüge mit Eiablage in 2 Stunden. Die gebänderte Heidelibelle war dort die dominante Art. Da waren noch ca. 10 Südliche Blaupfeile, 5-6 Grosse Blaupfeile ein paar Schwarze Heidis und ne Hand voll (also 5 Stück) Hufeisen Azurjungfern. Ich kam mir vor wie ein Kind, das im Spielzeugladen nächtigt. Unglaublich! Flog das eine Männchen weg, dann nimmt man halt das nächste ins Visier. Normalerweise bin ich rundum zufrieden und glücklich, wenn ich mal ein, zwei oder drei Stück gesehen hab. Es muss ein gutes Jahr für diese Art sein. Ist aus meiner Sicht auch nachvollziebar, denn es hat diesen Sommer viel und oft geregnet. Sie lieben Fahrspuren in wenig genutzem moornahen Gelände. Oft nur ein paar cm tief und schön warm. Flugaufnahmen dieser Art und erstrecht im Tandem hatte ich bisher nicht versucht. So richtig gut ist diese hier auch nicht, obwohl es die beste aus ca. 200 Aufnahmen ist. Ich hätte den 1,4 fach Konverter demontieren müssen, um mehr Licht auf den Chip zu bekommen. Hinterher weis man immer mehr... Ich zeig das Bild trotzdem, weil es schon "besonders" ist. Ich hoffe es gefällt. Viele Grüße: Andreas |
|
| Technik: | OM System OM-1 Mark ii / 40-150mm 4,0 pro + MC-14 1/2000s / Blende 4,0 / ISO 320 |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 1.3 mB 1499 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 49 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 75 durch Benutzer138 durch Gäste |
| Schlagwörter: | gebaenderte heidelibelle |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
da ich die Gebänderten noch nie vor der Linse hatte,betrachte ich dein Bild mit großer Freude,
für mich sind das die schönsten Heidis!!
Deine Schilderung macht mich etwas sprachlos,so ein Überfluß,und das in diesem Jahr,wo viele von uns
so gut wie garnichts finden.
Auch bei mir ist es mehr als mau 
.
Was ich nicht ganz verstehe,warum hast du die ISO nicht verändert?
Bis ISO 1600 ist das vollkommen problemlos mit der OM-I.
Erst ab dann muß ich entrauschen.
Gruss
Otto
das mit der ISO ist ein spannendes Thema. Vielleicht habe ich da übertriebene Ansprüche. Ich bemühe mich immer möglichst nur mit ISO 100 zu arbeiten, wenn es möglich ist. ISO 200 empfinde ich schon als Kompromiss. ISO 320 oder 400 ekzeptiere ich für mich persönlich nur bei Flugaufnahmen. Ich glaube das muss ich mal überdenken. Vieleicht bilde ich mir das nur ein, aber wenn ich eine Bilderserie der gleichen Situation mit ISO 100/200/320 mache und sie am Monitor vergleiche, dann sehe ich in der 100% Vergrößerung das "Korn". Oberhalb ISO 200 entrausche ich daher über Lightroom. Über ISO 1000 habe ich noch nie genutzt. Mache ich da etwas falsch, oder sollte ich die 100% Betrachtung unterlassen...?
Viele Grüße und 1000 DAnk für den Hinweis: Andreas
Ich stehe gerade mit Otto im PM.Kontakt, und behandelt dieses Thema.
Ich vermeide hohe ISO, da ich das Rauschen auf der R7 ab ISO 400
als zu heftig empfinde.
Klar, der Nachteil ist, das wir sehr viel verwacklungsanfälliger agieren, damit Schärfe und Details verschenken.
Den Nachteil sehe ich darin, daß ich einfach mit dem Entrauschungsprogramm nicht zufriedenstellende Ergebnisse hinbekomme.
Otto, und das darf ich doch hoffentlich schreiben, empfiehlt:
Interne Rauschunterdrückung raus, ISO hoch und mit einem guten Entrauschungsprogramm nacharbeiten.
Welches, das verrät er mir hoffentlich noch 😉😀
Ja Andreas, Du siehst Du bist nicht alleine mit Deinem Elend😅
Ich weiß wirklich nicht ob ich je schonmal über ISO 400 gegangen bin, meist bin ich bei ISO 100, höchstens mal auf 320.
Da bin ich ja froh das ich nicht alleine so denke😅🙈
Und ja, die Gebänderte fehlt mir auch noch.
Die schauen richtig schön aus.
Zum Thema Vorkommen, Vielfalt und Menge kann ich Deine Ausagen nur bestätigen.
Für mich war es ein sehr gutes Libellenjahr.
Sowohl Königs, Pracht, Vierfleck, frühe Adonis, blaugrüne Mosaikjungfer, Zangenlibellen so wie Quelljungfern und diverse Kleinlibellen....alles war dabei.
Schönes Wochenende,
Stefan
und ich dachte schon mit meiner Kamera stimmt etwas nicht, da ich alles über ISO 320 als "grob" empfinde. Wäre genial, wenn es eine Entrauschungstechnik gäbe, die das kompensiert.
Zu den Häufigkeiten der Libellen noch ein Satz:
Wenn ich am gestrigen Ort mein Auto abstelle dann habe ich noch zwei Kilometer zur die Natur zu wandern, bis ich am Zielört bin. Da geht es am Fluss entlang und an tollen Feuchtwiesen vorbei und so weiter. Ich habe ein Auge für Libellen, und das ist auf dem Weg dahin stets offen. Doch die Libellen die ich bis zum Zielort sehe, kann ich fast an einer Hand abzählen. Dieses tolle Vorkommen ist lokal sehr begrenzt. Wenn man solche Stellen kennt, ist das mit den Libellen recht einfach. Wenn man durch die Landschaft streif und sucht, ist es oft frustrierend. Über die Jahre weis man aber dann wo man zu welcher Zeit sein muss um gute Motive zu finden. Dies an all diejenigen, die nicht so oft Libellen fotografieren...
Viele Grüße: Andreas
ich entrausche meine Bilder (RAW) mit DXO Pure RAW, gerade bei höherer Iso sind die Ergebnisse verblüffend. Da geht auch vierstellig!
Kann man auch als Demoversion testen.
Viele Grüße
Martin
DXO Pure hatte ich vor ein paar Jahren schon mal als Testversion drauf. Das habe ich heute nochmal mit der aktuellen Version wiederholt und nun weis ich, warum das Programm damals deinstalliert wurde:
Meine Hardware (PC) scheint für den enormen Rechenaufwand von DXO nicht gut geeignet zu sein.
Ich habe heute 2-3 Bilder durchrechnen lassen (einzeln!) Diese Berechung erfordert zwischen 5-15 Minuten je Bild. Das Ergebnis ist gut, wenn auch nicht bahnbrechend, aber solche Zeiten passen nicht in meine Vorstellung einer flüssigen Bildbearbeitung. Da kann DXO nicht viel dafür, denn meine Hardware ist nicht die leistungsfähigste (WIN10, intel i5-7500T 2,70GHz 4 Kerne, 16GB Arbeitsspeicher). Ich bin kein PC-Experte, aber aufrüsten würde ich meine Hardware für diese Verbesserung nicht. Wie lange dauert bei Dir der Durchlauf eines Bildes?
Viele Grüße: Andreas
hab mal eines durchgelassen, es dauere 45 sec. bei der Einstellung Deep Prime, Umwandlung in DNG.
Die Originaldatei hatte 17,2 MB, das DNG 59,3 MB.
ABER: bei der Konvertierung vom Original RAW ins JPG blieben noch 11,3, beim DNG nur 6,3 MB!
Bei mehreren Aufnahmen in Serie steigt mein Laptop auch mal aus, ist auch nicht mehr das aktuellste.
Der Unterschied macht sich aber erst bei höheren Iso-Zahlen bemerkbar, da aber meiner Meinung nach sehr deutlich.
es liegt an meiner Hardware. Der PC at schon 6-7 Jahre auf dem Buckel...
L.G Stefan
Ich habe mir heute mal die Zeit genommen und bin durch die Einstellungen gescrollt.
Mein Rauschfilter war nicht auf "AUS". Das habe ich nun nachgeholt.
Mein Plan ist es, in den nächsten Tagen mal am frühen Morgen eine Libelle
uf einem Staiv ins Visier zu nehmen und dann die ISO Einstellungen von 100 aufwärts
durchzufahren. Wenn ich mit meinem ISO100 Wahn falsch liege, müßte ich mit ISO 400,600
1000 und einer ordentlichen Entrauschung ähnlich gute Ergebnisse erzielen, wie mit ISO 100/200.
Bin gespannt. Auch auf das Wetter der nächsten Tage...
freut mich,wenn ich dir helfen kann.
Es kann natürlich schon sein,dass unsere Ansprüche grundverschieden sind.
Ich mache lieber ein Bild mit techn. Schwächen von seltenen Motiven oder Szenen,als gar kein Bild.
Daher bewege ich mich manchmal auf ISO Pfaden,wo es mir selbst schwindlig wird .
Aber wie gesagt,bis ISO 1600 brauche ich nicht zu entrauschen,wobei ich die int. Kameraentrauschung immer
komplett ausgeschaltet habe,weil die einfach Details wegnimmt.Das kann jedes extra Entrauschungsprogramm besser.
Da nehme ich Topaz denoise AI in einer älteren Version,da mein oller PC noch mit Win 7 läuft.
Leider gibt es das jetzt nicht mehr alleine und kostet daher mehr.Ich habe es noch als Angebot für 59$ erstanden.
Von Oly gibt es ein kostenloses Tool,workspace,das soll ebenso gut die Oly Raws entrauschen können,habe ich aber noch nicht probiert,weil es auch nicht auf Win 7 läuft .
ISO 100 nehme ich nie bei der Oly,ISO 200 ist die native Lichtempfindlichkeit mit dem größten Dynamik Umfang.
Da passe ich immer sehr auf,da ich grundsätzlich nur mit jpg fotografiere,auch wegen meines ollen PCs.
Ich habe heute mal ein paar Flugbilder von A.cyanea gemacht,da werde ich mal explizit checken,wie das ohne und mit Entrauschung aussieht.
Da es heute teils bewölkt war,bin ich bis ISO 5000 gegangen,bin selbst mal auf die Ergebnisse gespannt.
Gruss
Otto
