Blickkontakt
© Kai Rösler
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-01-03 |
|---|---|
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| Nach einer kurzen Auszeit melde ich mich wieder im Forum zurück. Sumpfmeise (oder ist es eine Weidenmeise?) beim Beobachten der Futterstelle. Ich fand, dass die mittige Positionierung im Bild hier am besten passt ... |
|
| Technik: | Sony Alpha 700 - Minolta 4/300 APO G mit 1,4x Konverter - ISO 320 - Bl. 5,6 - 1:60s - Aperture/CS3: leicht geradegerückt und deshalb beschnitten - Kontraste etwas ausgeglichen - HG entrauscht und Vogel nachgeschärft. |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 241.5 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 4 durch Benutzer266 durch Gäste472 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | meise nonnenmeise poecile palustris singvogel sumpfmeise |
| Rubrik Vögel: | 
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Hallo liebe Kommentatoren:
Ich bedanke mich für die Beschäftigung mit meinem Bild. Hochformat - ja, das wäre besser gewesen. Aber in der Hitze des Gefechtes blieb mir dazu nicht die Zeit. Andreas: Ich bin nicht ganz sicher, was Du meinst mit fehlender Brillianz: Die Lichtverhältnisse hier waren nicht vergleichbar mit meinen anderen Bildern; evtl. hätte ich aber ein wenig mehr schärfen können ....
Ich bedanke mich für die Beschäftigung mit meinem Bild. Hochformat - ja, das wäre besser gewesen. Aber in der Hitze des Gefechtes blieb mir dazu nicht die Zeit. Andreas: Ich bin nicht ganz sicher, was Du meinst mit fehlender Brillianz: Die Lichtverhältnisse hier waren nicht vergleichbar mit meinen anderen Bildern; evtl. hätte ich aber ein wenig mehr schärfen können ....
Die nächste Sumpfmeise aus Bern ist schon unterwegs 
Gruss Kai
Hallo Kai,
auch für mich ein sehr schönes Bild! Den Bildaufbau finde ich so in Ordnung, könnte mir höchstens ebenso wie einige der anderen Kommentatoren ein Hochformat als Alternative vorstellen. Das Bild lebt vom strengen und eindringlichen Blick der Meise. Schärfe, Glanzpunkt und Farben finden mein Monitor und ich völlig in Ordnung.
Gruß nach Bern
Jens
Hallo Kai,
dem strengen Blickkontakt halte ich Stand und sende viele Grüße an dich und deine Familie. Ein HF wäre auch mein Geschmack gewesen, du hast die Aufnahme gemacht. Die Detailauflösung finde ich gelungen, bei Frontalen ist das mit Brillanz (auf den Augen) immer so eine Sache.
Viele Grüße
Oli
Hi Kai;
Mit dem mittigen Schnitt kann ich gut leben! Passt zum Blick der Meise. Die Schärfe ist makellos. Was die Luminanz angeht schließe ich mich Andreas an - ein wenig mehr hätte dem Bild gut getan. Minierbse auf höchstem Niveau! LG - Charly
Mit dem mittigen Schnitt kann ich gut leben! Passt zum Blick der Meise. Die Schärfe ist makellos. Was die Luminanz angeht schließe ich mich Andreas an - ein wenig mehr hätte dem Bild gut getan. Minierbse auf höchstem Niveau! LG - Charly
Hallo Kai,
mir gefällt das Format, nur etwas mehr außermittig würde mir mehr gefallen.
Aber sonst sehr gut mit den warmen Farben.
mir gefällt das Format, nur etwas mehr außermittig würde mir mehr gefallen.
Aber sonst sehr gut mit den warmen Farben.
lg. Gerhard
Hallo Kai,
hier mal ein Gruss von Burgdorf nach Bern.
Deine Bilder sind wirklich wunderschön, immer ein sauberer, passender HG.
Auch die Sitzwarten wirken wie auserlesen, so lieb ich es.
Süss, wie dich diese Sumpfmeise, ja fast mit hypnotischem Blick anschaut.
lg Stefan
hier mal ein Gruss von Burgdorf nach Bern.
Deine Bilder sind wirklich wunderschön, immer ein sauberer, passender HG.
Auch die Sitzwarten wirken wie auserlesen, so lieb ich es.
Süss, wie dich diese Sumpfmeise, ja fast mit hypnotischem Blick anschaut.
lg Stefan
Hallo Kai
Kai
Das gefällt mir nicht so gut. Die Meise schreit förmlich nach Hochformat und die Brillanz, im Gegenteil zu deinen anderen Bildern, ist nicht so perfekt wie sonst.
VG Andreas
Kai
Das gefällt mir nicht so gut. Die Meise schreit förmlich nach Hochformat und die Brillanz, im Gegenteil zu deinen anderen Bildern, ist nicht so perfekt wie sonst.
VG Andreas
Der 100% frontale Blick hat tatsächlich eine eindringliche Wirkung. Die mittige Platzierung finde ich hier genau richtig und technisch finde ich das Bild 1A.
Hochformat könnte ich mir auch gut vorstellen... ;.)
Gruß
Volker
Hochformat könnte ich mir auch gut vorstellen... ;.)
Gruß
Volker
Hallo Kai,
ob Sumpf oder Weidenmeise, kann ich dir auch nicht sagen. Beide Arten sind äußert schwierig auseinander zu halten. Bei der Sumpfmeise sollte die schwarze Kopfplatte glänzender als bei der Weidenmeise sein und die Flügel einfarbig ohne helles Feld sein. Der dunkle Kinnfleck kleiner und scharf abgegrenzt von den schmutzig weißen Wangen, sagt mein Sevensson. Wie dem auch sei, dein Foto find ich so wie es ist klasse.
ob Sumpf oder Weidenmeise, kann ich dir auch nicht sagen. Beide Arten sind äußert schwierig auseinander zu halten. Bei der Sumpfmeise sollte die schwarze Kopfplatte glänzender als bei der Weidenmeise sein und die Flügel einfarbig ohne helles Feld sein. Der dunkle Kinnfleck kleiner und scharf abgegrenzt von den schmutzig weißen Wangen, sagt mein Sevensson. Wie dem auch sei, dein Foto find ich so wie es ist klasse.
Gruß nach Hersfeld,
Volker
