Der Herbst des Lebens...
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2023-10-02 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2023-10-02 |
| AW © | |
| ... ist bei diesem Männchen der Sumpf-Heidelibelle bestimmt schon eingeläutet. Ich habe mich heute in der Früh auf eine Art der Libellenfotografie besonnen, die ich vor vielen Jahren fast ausschliesslich betrieben habe: Die Morgentau Fotografie. Hierbei halten die Libellen schön still, sofern man umsichtig ist, und kein Wind weht. Doch der Aufwand ist schon beträchtlich. Stativ ist Pflicht, Fernauslöser sowieso und dann das Ausrichten der Kamera. Ich habe ja schon ein Auge für die richtige Position, damit Auge und Hinterleibsende in der Schärfe liegen, aber bei einer 4er Blende und der Kontrolle der Schärfepunkte in der 10-fach Vergrößerung im Klappbildschirm der Kamera sieht man sofort die Schwächen. Also rückt man das ganze Stativ in der Vegetation einen cm nach rechts, um bei der erneuten Kontrolle festzustellen, dass man einen ca nach links gemusst hätte. Wenn dann alles stimmt, dekliniert man die Blenden von 4 bis 8 durch und hat es geschafft. Das ist das Prozedere für das zweidimensionale Vorgenen. Wer nun noch einen draufsetzen will, verstellt den Kamerastandpunkt so, dass er auf der Achse bei der sich Auge und Hinterleibsende exakt in der Schärfe befinden rotiert, um nun auch den dritten Punkt, ein Flügelmal, in die Schärfezone zu bringen. Ich bin heute zweidimensional geblieben und habe es genossen, statt mir den Stress der 3. Dimension anzutun. Nun könnte man meinen, das diese Präzisionsarbeit bei normalen Temperaturen aus der Hand unmöglich ist, und gute Bilder reine Glücksache sind. Nein, dem ist nicht so. Denn aus der Hand arbeite ich ganz anders. Da suche ich nach Gefühl den richtigen Kamarastandpunkt, kontrolliere es an einem Probeschuss und variiere genau diese Position cm für cm nach rechts, links, oben und unten. Der beste Treffer der Serie ist es dann. Da geht natürlich nur, wenn das Licht entsprechend kurze Belichtungszeiten zulässt (125stel oder kürzer), um ohne Stativ arbeiten zu können. Viele Grüße: Andreas |
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| Technik: | Olympus OM-D E-M1 MarkII / 40-150mm 2,8 pro OHNE MC-14 1/20s / Blende 4,0 / ISO 100 - Stativ und Fernauslöser |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 946.2 kB 1500 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 30 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 59 durch Benutzer124 durch Gäste |
| Schlagwörter: | sumpf heidelibelle |
| Rubrik Wirbellose: | 
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was man selbst schon hunderte Male durchexerziert hat
Und bei jedem Bild steht man wieder vor den gleichen Desaster
Beruhigend nur, das es uns irgendwie allen so geht
Ein klasse Bild mit toller Schärfe und einer treffenden Bildaussage.
Gefällt mir super !!
L.G Stefan
ich mußte jetzt über deinen Text erstmal schmunzeln,diese "Quälerei" hat sicher schon jeder durchgemacht,
der sich der Makrofotografie verschrieben hat.
Mit Stativ und einem Kreuzschlitten geht es etwas leichter,denke ich.
Ist aber noch schwierig genug,allerdings hast du mit der Oly auch etwas Vorteil wegen der besseren Schärfentiefe .
Freihand ist das natürlich noch problematischer,bei so einem Bild wie du es zeigst,kann man natürlich
die Blende nicht weiter schließen.
da ist die beste und einfachste Möglichkeit ein Freihandstack,der bei der Oly ja blitzschnell geht,
man muß aber auch stacken wollen .
So oder so,du hast ein exzellentes Ergebnis erreicht,gefällt mir über die Maßen!!
Gruss
Otto
ein schönes Bild der Libelle. Die Farben herbstlich kühl, passend zum „Herbst des Lebens“! Etwas störend finde ich die linke der beiden vertrockneten Knospen, weil sie so nahe am Hinterleib ist. Aber das ist meckern auf hohem Niveau. Die Schärfe auf der Libelle ist toll gelungen!
Ebenfalls ganz großes Kino und sehr lehrreich finde ich Deine Erfahrungen und Gedanken zur Makrofotografie insgesamt. Es ist auch mal schön zu lesen, dass andere Fotografen sich mit den gleichen Problemen herumplagen, die man selbst hat. Das ist sehr tröstend und zugleich ermutigend. Als zwar nicht mehr kompletter Anfänger aber jemand, der noch nicht hunderte von brauchbaren Fotos hervorgebracht hat, denkt man ja immer:
„Was ein Mist, jetzt ist das schon wieder nicht scharf und dies und das passt auch nicht so recht und darauf hättest Du auch noch achten sollen! Die 'Profis' mit genug Erfahrung kriegen so etwas bestimmt im Nu hin, nur ich Depp halt nicht!“
Aber so ist es ja nicht! Es ist letztendlich für alle eine Gedulds- und Fleißarbeit. Sicherlich hilft Erfahrung Dinge abzukürzen und Fehler zu vermeiden, aber die Gesetze der Optik und Perspektive kann sie auch nicht außer Kraft setzen.
Vielen Dank dafür!
Viele Grüße
Marcus
PS: Die 1/125 Sekunde habe auch ich für meine Freihandmakros ohne Stabi aber mit Einbeinstativ als untere Grenze so eingestellt (Für mich ist Einbein immer noch „freihand“, da ich ja nur eine der drei Raumachsen stabilisiert habe). Das ist ein guter Kompromiss, wie ich finde.
danke für Dein Feedback. Die 125stel aus der Hand geht bei mir ohne Einbein, weil der Bildstabi mir hilft, sonst wäre das auch nicht so einfach möglich.
Viele Grüße: Andreas
faszinierendes Bild mit den Tropfen. Deine Beschreibung des Vorgehens beim fotografieren liest sich wirklich sehr amüsant. Ich habe ähnliche Erfahrungen gemacht, habe oft niht die Geduld. Meist scheitert es bei mir schon, eine geeignete Stelle mit Großlibellen zu finden ...
Viele Grüße
Wolfram
