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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2005-08-24 |
|---|---|
| TS © | |
| Ich habe dieses Bild 'Froschperspektiven' genannt... ein Frosch - zwei Perspektiven! Hier ist ein Wasser-,...Teich-..., See-... 'was auch immer'-Frosch, sagen wir Grünfrosch, zu sehen, der aus freien Stücken (kein KD) an der Elbe an der Spitze einer Buhne seine Warte auf einem Beton-'Stein' bezogen hatte. Ich platziere das Bild in die Kategorie 'Bildbearbeitungen', welche ursprünglich für NACHTRÄGLICHE Bearbeitungen am Rechner vorgesehen war, da ich in gewisser Weise hier ebenfalls die Bilder 'bearbeitet' habe. In diesem Fall allerdings in erster Linie bereits 'draußen'. Was ich (vor allem als Hilfestellung für 'Anfänger') damit zeigen möchte ist: Die unterschiedliche Bildwirkung, die man bereits 'im Gelände' durch verschiedene Positionen zum 'Objekt der Begierde' erzielen kann. Um zum Punkt zu kommen: Ich wäre bis vor einem halben Jahr, als ich dieses Forum entdeckte, immer nur mit dem oben zu sehenden 'Bestimmungsfoto' nach Hause gegangen, da ich aufgrund meines beruflichen Hintergrundes (Biologe) bis dato bei der Naturfotografie immer den Ehrgeiz hatte, Tiere mit möglichst vielen Details und möglichst nahe abzulichten (= Bestimmungsbuchfotos). Durch das Forum habe ich aber mittlerweile auch eine andere Sichtweisen der Naturfotografie kennen und schätzen gelernt und versuche mich auch im Bereich der 'Bildgestaltung' fort zu entwickeln. Aus diesen Beweggünden entstand das untere Bild.... (Glücklicherweise erlaubte der Frosch 'Experimente' und verharrte regungslos). Im HG ist die möglichst unscharfe aber möglichst noch erkennbare Elbe mit Bäumen am anderen Ufer (immerhin ist sie hier bereits schon ein recht breiter, 'ordentlicher' Fluss! Sogesehen sind beide Bilder ganz bewusst so, wie sie zu sehen sind, bereits beim Fotografieren 'bearbeitet' worden, aus unterschiedlichen Beweggründen. Ich kann eigentlich gar nicht sagen, welche Variante mir z.Z. besser gefällt?! Ich neige gerne dazu dieses Beschreibungsfeld sehr ausschweifend zu verwenden (auch jetzt habe ich schon wieder 'seitenweise gelabert' Es obliegt nun jedem selbst zu entscheiden welche Perspektive/Herangehensweise an den Frosch ihr/ihm besser gefällt, eine unlösbare Aufgabe für das Bewertungssystem. Ich bin deshalb nicht böse, wenn keine Bewertungen 'eintrudeln'. Wie gesagt: Man kann Unterschiedliches in der Naturfotografie wollen und auch hier zeigen. Um nicht zu philosophisch zu werden, vermute ich, dass 'ungenutzte Beschreibungsfelder' zu einigen Missverständnissen und 'ungerecht empfundenen Bewertungen' beitragen. Gruß, Thorsten PS: Die nachträgliche EBV-Bearbeitung fand natürlich auch statt, beschränkte sich aber auf leichte Korrekturen von Belichtung/Kontrast/Intensität/Farbton, Verkleinern, Schärfen und im Falle des unteren Bildes auf das 'Geraderücken' des Horizonts (eine schwierige Aufgabe 'im Gelände' wie ich feststellen musste....), also auch ganz leichter Beschnitt beider Bilder sowie natürlich dem 'Zusammenbasteln' beider Bilder. .... Viele Arbeitsschritte mag man meinen, dem ist auch so, aber das Ergebnis unterscheidet sich dadurch nicht wesentlich vom unbearbeitetem Original (bin halt ein Perfektionist |
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| Größe | 176.3 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Ansichten: | 13 durch Benutzer268 durch Gäste630 im alten Zähler |
| Rubrik Amphibien und Reptilien: | 
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| Serie Amphibien - Anfibios: | 
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...). Ich gestehe in diesem Bereich der Herangehensweise noch 'in den Kinderschuhen zu stecken' Ich hab noch ein Bild mit dem Frosch, das den gewünschten Vorstellungen im Bezug auf Gestaltung näher kommt... kann es aber erst morgen bringen (befinde mich jetzt in der 24h-Sperre 
(...)
LG, Thorsten
Toll finde ich, dass man auf beiden Bildern noch Dein Spiegelbild im Froschauge erkennen kann. Außerdem finde ich Deine langen Einleitungstexte immer sehr interessant. Schön, dass Du Dir diese Mühe machst!
lg
Mareike
Ohne Zweifel gefällt auch mir der Ansatz des unteren Bildes besser. Allerdings läßt sich nicht verleugnen, daß die Brillanz des oberen Bildes besser ist. Die Plazierung des Objekts gefällt mir nicht sonderlich. Für meinen Geschmack wäre es besser gewesen den Frosch weiter rechts zu zeigen, bzw. ihm links mehr Raum zu lassen. Da ich ein Freund von freigestellten Motiven bin, hätte ich mit offenerer Blende, falls das möglich war, fotografiert. Da wäre es für mich dann auch kein Problem gewesen, das Bild in der Höhe stärker zu beschneiden. Die Perspektive des unteren Bildes gefällt mir sehr gut. Das obere Bild hingegen ist ein reines Bestimmungsbild, bei dem die Perspektive, aus fotogestalterischer Sicht, zu hoch angesetzt ist.
Gruß Volker
Sehr schön, da hat man was zum Schmökern. Ich mag das.Auch ich bevorzuge das untere Bild, mehr jedoch die gestalterische Tendenz als konkret dieses Bildergebnis. Du hast zwar die Variante mit kleinerer Brennweite und Einbeziehung der Umgebung gewählt, aber bist m.E. auf halber Strecke dabei stehen geblieben: der Bildwinkel ist zwar ein anderer, aber in der Perspektive zum Tier kam wohl immer noch der Bestimmungsbildbiologe durch.
Warum denn nicht wenn schon, dann auch z.B. von schräg unten vorne? Oder von hinten, mit viel Platz in Blick- und Hüpfrichtung? Oder von oben? Und dabei dann auch mehr aus dem Bildzentrum raus. Gerade wenn der Hintergrund an Bedeutung gewinnt, finde ich eine mittige Platzierung des Hauptmotivs langweilig (gut, er ist nicht direkt so ganz in der Mitte, aber noch ziemlich).
(Hätte man vielleicht mit einem gaaanz leichten Aufhellblitzchen den Kontrast zwischen Frosch und Hintergrund verringern können, damit beides mehr Zeichnung bekommt? Oder gäb das zuviel Reflexionen auf der nassen Haut?)
Ich finde ferner, daß der Hintergrund nicht unscharf sein muß. Wenn er schon still sitzt, warum nicht weiter abblenden und mehr Details im Drumherum zeigen? So wie der Hintergrund jetzt ist, ist das nichts halbes und nichts ganzes. Man kann den Fluss und das gegenüberliegende Ufer irgendwie erkennen, aber man sieht davon trotzdem nichts und kneift quasi innerlich die Augen zusammen, wenn der Blick über das Bild wandert.
Ein nettes Detail beider Bilder ist Dein eigenes Spiegelbild im Auge!
Bewertung gebe ich keine, weil ich das nicht alles in eine Zahl zusammenfassen kann. So ist das Bild aber sicherlich auch nicht gemeint.
Maik
Astrid
Bewertung gebe ich nicht ab.
