Mörderhornisse ?
© Jürgen Kunze
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2019-10-06 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2019-09-22 |
| JK © | |
| Wohl eher nicht !  An der Attacke, kurz nach diesem Foto, war ich wohl selbst schuld. Was war passiert ! Einige Tage verbrachte ich ja schon an dem Hornissennest im altem Waldkauzbaum. Wenn ich da ankam schwirrten ein paar Hornissen immer um meinen Kopf und wenn ich lang genug ruhig blieb wurde ich von ihnen akzeptiert. Das Tele tauschte ich alsbald gegen das Macro aus. So konnte ich sogar meine Hand in den Baumstupf stecken und mit dem Handy Fotos von innen machen. Trotz südlicher Ausrichtung des Einflugloches (oder besser des Risses im holem Baumstupf) war das Licht trotz Sonnenscheins nicht so gut. Als ich dann von einer Fotokollegin von einem Nest in bester Abendlichtausrichtung erfuhr war ich naturlich sofort auf dem Weg dahin. Und das Licht war schon weit vor Sonnenuntergang dort Klasse wie ihr oben sehen könnt. Also das Stativ einen knappen Meter neben der Einflugöffnung abgestellt (so wie an dem anderen Baum) und die Kamera ausgerichtet. Die Vorfreude auf schöne Fotos war riesig. Bis ich dann plötzlich so was wie einen kleinen Hammerschlag auf der Sonnenblende verspürte. Zuerst glaubte ich, eine Eichel hätte die Blende getroffen. Doch dann machte es boing an meinem Kopf und kurz darauf an meinem rechten Unterarm. Da nahm ich sofort die Beine in die Hand. Sie schwirrten mir zwar nach, aber stechen taten sie zum Glück nicht mehr. Aus sicherer Entfernung durfte ich nun zuschauen wie so 50-60 Hornissen meine neue Kamera attakierten. Aus 30m hörte ich die Einschläge auf die Sonnenblende. Hier das Ergebnis der Attacke:
Da nach einer Stunde sich daran nichts änderte, ich aber meine Kamera mit Ausrüstung da nicht stehen lassen wollte, fuhr ich zu meiner Arbeitsstelle und besorgte mir da einen Imkeranzug (schön wenn man solch eine Ausrüstung auf der Arbeit findet |
|
| Technik: | Brennweite 105mm, entsprechend 105mm Kleinbild 1/1250 Sekunden, F/9, ISO 2500 manuell Belichtung, manueller Weißabgleich NIKON D850 105.0 mm f/2.8 |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 921.1 kB 1500 x 1000 Pixel. |
| Attachments: | Imker.jpg (354 KB) |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 7 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 99 durch Benutzer380 durch Gäste |
| Schlagwörter: | hornisse vespa-crabro |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
| Serie Hornissen: | 
|
Sehr beeindruckend, Jürgen! An Hornissen werde ich mich wohl nie heran trauen. Der wunderbare Hintergrund gefällt mir besonders!
Viele Grüße
Andrea
Viele Grüße
Andrea
Ja Jürgen, Hornissen sind geduldig, aber auch die hat Grenzen 
Aber ein schönes Foto ist dir gelungen, dass muss man schon sagen.
Lg. Peter
Hallo Jürgen,
das Bild ist prima, etwas heller würde ich die Tiefen auf jeden Fall halten.
Die Geschichte ja krass. Ich habe zwar aucu schon oft versucht Hornusses auf zu nehmen doch die sind immer so scheu, da ist mir ein guten rankommen noch nicht gelungen.
Nur einmal als ich Hornissen nicht bemerkte und wohl auf ein unterirdische Nest getreten bin musste ich auch rennen.
Doch auch dabei waren die Hornissen viel weniger wild als bei der gleichen Situation mit Wespen bei der ich und mit Nichte und Kinder viele Stiche abbekommen haben.
das Bild ist prima, etwas heller würde ich die Tiefen auf jeden Fall halten.
Die Geschichte ja krass. Ich habe zwar aucu schon oft versucht Hornusses auf zu nehmen doch die sind immer so scheu, da ist mir ein guten rankommen noch nicht gelungen.
Nur einmal als ich Hornissen nicht bemerkte und wohl auf ein unterirdische Nest getreten bin musste ich auch rennen.
Doch auch dabei waren die Hornissen viel weniger wild als bei der gleichen Situation mit Wespen bei der ich und mit Nichte und Kinder viele Stiche abbekommen haben.
Das letzte was meinen Kopf umkreiste war eine Mosaikjungfer, zwar nicht besonders schön, doch ungefährlich mit dem einzigen Nachteil dass ich so auch kein Foto machen konnte.
LG Frank
Danke Frank !
Mit den Tiefen hast du wohl recht. :thumbsup:
Habe mich wohl zu sehr auf die Lichter konzentriert.
Gruß Jürgen
Mit den Tiefen hast du wohl recht. :thumbsup:
Habe mich wohl zu sehr auf die Lichter konzentriert.
Gruß Jürgen
Hallo Jürgen, ein großartiges Foto ist Dir gelungen.
Vielleicht warst du etwas zu hektisch . Mit Hornissen habe ich bei Ruhe recht gute Erfahrungen im Gegensatz zh Wepen.
LG Angela
Vielleicht warst du etwas zu hektisch . Mit Hornissen habe ich bei Ruhe recht gute Erfahrungen im Gegensatz zh Wepen.
LG Angela
Hi Angela !
Genau das war es.
Dachte ja wegen des anderen Nestes das ich ein Profi bin.
Genau das war es.
Dachte ja wegen des anderen Nestes das ich ein Profi bin.
... war ja nur ne Nikon 
dich krieg ich noch
Hallo Jürgen,
das ist ja echt eine unglaubliche Story. Vor allen Dingen die ramponierte Sonnenblende
beeindruckt mich ungerheuer. Wie können Hornissen denn das Plastik so bearbeiten?
Dein Flugbild hast du dir also hart erarbeitet, und es ist wunderschön geworden! Glückwunsch!
LG,
Marion
Hi Marion
Wie können Hornissen denn das Plastik so bearbeiten?
Wie können Hornissen denn das Plastik so bearbeiten?
Dies wurde mir zum Glück vorher versucht zu erklären.
Hornissen sollen beim Stich Pheromone absondern, welche dann anderen Tieren anzeigt -> da ist der Feind. Diese Pheromone können sie über weite Strecken verfolgen.
Deshalb nahm ich auch gleich die Beine in die Hand und versuchte gar nicht erst an die Ausrüstung zu kommen.
Die Hornissen glaubten wohl, da die Erste die Sonnenblende "gestochen" hat, die Blende ist ein Feind, und hagelten ausgiebig drauf los.
Die Kamera selbst hat nur wenig abbekommen.
LG Jürgen
Hallo Jürgen,
erst einmal Glückwunsch zum gelungenen Bild mit diesen schönen Hintergrund. Das musstest du dir wahrlich schmerzhaft erarbeiten. Bloß gut das am Ende nicht noch "Schlimmeres" passiert ist. Das die Hornissen so agressiv reagiert haben, stimmt nachdenklich. Ich habe sie auch schon aus nächster Nähe unmittelbar am Einflugloch beobachtet. Und sie waren ganz friedlich. Wie man am angehängten Bild sehen kann, hat die Sonnenblende ja einiges abbekommen. Ich hoffe mal für dich, das du bald wieder schmerzfrei bist, und die anderen Teile deiner Kameraausrüstung keinen Schaden genommen haben.
erst einmal Glückwunsch zum gelungenen Bild mit diesen schönen Hintergrund. Das musstest du dir wahrlich schmerzhaft erarbeiten. Bloß gut das am Ende nicht noch "Schlimmeres" passiert ist. Das die Hornissen so agressiv reagiert haben, stimmt nachdenklich. Ich habe sie auch schon aus nächster Nähe unmittelbar am Einflugloch beobachtet. Und sie waren ganz friedlich. Wie man am angehängten Bild sehen kann, hat die Sonnenblende ja einiges abbekommen. Ich hoffe mal für dich, das du bald wieder schmerzfrei bist, und die anderen Teile deiner Kameraausrüstung keinen Schaden genommen haben.
Gruß Hans-Werner
... jedenfalls ***** von mir für das oberklasse Bild.
VG Annette
VG Annette
Ohje, das hätte ja auch schief gehen können. Im Allgemeinen habe ich ja weniger vor Hornissen, als vor Wespen Respekt. Ich wurde einmal von einem Wespenschwarm verfolgt und habe auch so einige Stiche abbekommen.
Dafür hast Du aber ein hervorragendes Flugbild machen können. Wunderschön mit diesem herrlichen Hintergrund.
LG Gilla
Du machst ja Sachen..
das ist wahrscheinlich eher ein neuralgischer Schmerz, der Dich noch eine Weile begleitet.. Gift ist Gift und Nervenbahnen sind empfindlich..
das ist wahrscheinlich eher ein neuralgischer Schmerz, der Dich noch eine Weile begleitet.. Gift ist Gift und Nervenbahnen sind empfindlich..
nichtsdestotrotz..spannendes Abenteuer... zur Nachahmung eher nicht empfohlen
prima Foto..
Top von mir
lg luise
Hallo, Jürgen,
zuerst mal: eingelungenes Foto mit tollem HG.
In deiner Erzählung beschreibst du aber schon selbst die Ursache deines Problems.
zuerst mal: eingelungenes Foto mit tollem HG.
In deiner Erzählung beschreibst du aber schon selbst die Ursache deines Problems.
"...und wenn ich lang genug ruhig blieb wurde ich von ihnen akzeptiert".
beim zweiten Spot warst Du wohl etwas zu ungeduldig und den Hornissen noch zu fremd
Habe mich selbst mal einem Hornissenschwarm genähert und viele "Rückzüge" und Neuversuche unternehmen müssen, bis ich als Teil des Umfeldes keine Aufregung mehr verursachte.
Gruß Klaus Th.
Hallo Jürgen,
ja, Wahnsinn, was man nicht alles so erleben kann mit wehrhaften Waldbewohnern.
Ein gutes Photo ist Dir doch trotz widriger Umstände durchaus gelungen!
Und die Sonnenblende wird Dich stets mahnen.
Lieber Gruß
Ina
Tolles Photo, gute Beschreibung, Jürgen. Nicht nachlassen. Lohnt sich!Gruß, Wolf
