Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-07-20 |
|---|---|
| G# © | |
| Weiß jemand überhaupt, warum sich nicht nur diese Falter sehr oft mit dem Kopf nach unten nieder lassen? |
|
| Technik: | D200, Sigma 2.8 150 mm, f 8, 1/60 sec., ISO 200, SVA, Stativ, Kabel. |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 249.3 kB 999 x 669 Pixel. |
| Ansichten: | 7 durch Benutzer488 durch Gäste565 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | falter galathea melanargia schachbrettfalter schmetterling |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
wer sagt denn, dass es normal ist, den Kopf immer zuoberst zu haben?! Ich bin zwar kein Insekten-Biologe, aber ich könnte mir vorstellen, dass es weit einfacher ist, vorwärts loszufliegen, wenn der beim Fliegen vorderste Teil schonmal in der einfachsten Abflugrichtung liegt - nämlich nach unten.
Zum Bild: Gut finde ich, dass der gesamte Falter im Schärfebereich liegt und auch schön freigestellt ist. Trotzdem gibt's da noch einiges an Optimierungspotential. Die Farben sind für meinen Geschmack etwas zu sehr gesättigt, die Kontraste (vor allem im Schwarzweiss der Flügel) sind zu hach (da gibt es ausgefressene Lichter und abgesoffene Schwärzen), und die Schärfe könnte wahrscheinlich auch noch einen Tick besser sein....
Gruss Kai
recht herzlichen Dank für Deinen ehrlichen Kommentar.
Deine Kritikpunkte sehe ich ein und gelobe Besserung. Bis auf die Schärfe. Das ist ein generelles Problem bei mir das ich nicht in den Griff bekomme. Ich bin Brillenträger und kann mit der Brille warum auch immer nicht manuell fokussieren. Ich habe schon versucht herauszufinden ob meine manuell scharfgesellten Bilder tendenziell mehr einen Back- oder Frontfokus haben, konnte aber keine generelle Richtung feststellen. Sollte noch jemand anderes diesen Kommentar lesen und diesbezüglich einen Tipp haben wäre ich unendlichdankbar.
Die Sitzwarte des Falters lässt mir aber immer noch keine Ruhe. Wenn der Kopf nach unten das Ei des Kolumbus wäre könnte ich auch umgekehrt hinterfragen warum viele Schmetterlinge sich mit dem Kopf nach oben nieder lassen. Kai, niemand sagt so oder so ist es richtig oder falsch. Es war einfach ein Gedanken von mir und da ich im Netz auch keine befriedigende Antwort gefunden habe, stellte ich die Frage.
Grüße aus der Südpfalz in die Schweiz
Karlheinz
Vielleicht kann uns ja ein Insektenbiologe über die Sitzordnung bei den Faltern weiterhelfen? Thorsten?!
Was Dein Fokussierproblem betrifft, so bin ich sicher, dass sich das beheben lässt. Erstens hat Deine Kamera ja sicher einen Dioptrien-Einstellknopf am Okular, sodass Du die für Deine Augen stimmende Anpassung einstellen kannst. Als Anhaltspunkt, wann der Sucher scharf ist, kannst Du die Sucheranzeigen verwenden und auf diese "scharfstellen". Wenn das noch nichts hilft, so empfehle ich Dir einen Winkelsucher mit Lupe. Ich verwende den Winkelsucher einerseits, um eine bequemere Aufnahmeposition für meine geplagte Halswirbelsäule einnehmen zu können, andererseits schätze ich aber auch die Möglichkeit ungemein, die Vergrösserung ganz einfach auf 2x stellen zu können - da fällt das Fokussieren leichter! (selbstverständlich muss auch der Winkelsucher immer nachfokussiert werden). Alternativ kann man auch den Autofokus der Kamera verwenden, allerdings muss man dann das Fokussierfeld ganz genau dahin platzieren, wo man es möchte (z.B. auf das Auge des Falters - und man muss dann selber dafür besorgt sein, dass alle Teile des Falters in der Schärfeebene liegen ...).
Schliesslich: Einen grossen Anteil am Schärfeeindruck hier im Forumsbild hat auch die Nachbearbeitung - ich könnte mir vorstellen, dass Dein Bild hier noch etwas Potential hätte ...
Gruss Kai
Hab recht herzlichen Dank für Deine Verbessungsvorschläge über die ich mich sehr gefreut habe. Die Dioptrieneinstellung kenne ich und die ist auch optimal eingestellt. Einen Winkelsucher habe ich. Damalige erste Versuche, zugegeben, ich hatte zusätzlich noch einen ZR montiert, waren für mich nicht so überzeugend. Aber ich werde jetzt mal ganz bewusst viele Aufnahmen mit ihm machen um das Justieren zu verfeinern.
Das mit Thorsten ist eine gute Idee. Ich werde ihn mal fragen.
Das Schärfen ist für mich ebenfalls eine sensible Angelegenheit. Bei einigen eingestellten Bildern wurden schon Schärfungssäume festgestellt. Ich bearbeite meine Bilder mit PS 3, kenne die Filter schärfen und bin in der Lage mit Ebenenmasken zu arbeiten.
Durch Zufall habe ich gestern Deine HP gefunden und habe mir ausführlich Dein Bilder angeschaut. Ich glaube, ich könne in vielen Bereichen noch etwas von Dir lernen.
Nochmals vielen Dank für Deine investierte Zeit und liebe Grüße
Karlheinz
den Ausführungen von Kai kann ich mich im Grunde nur anschließen. Das mit der Schärfe kann ich noch nicht mal wirklich einschätzen, da du hier jegliche "feine" Schärfe durch die sehr hohen Kontraste auf dem Schmetterling "zerschossen" hast. Als weiteres hätte ich dem Falter mehr Platz in Blickrichtung gegönnt - ein Hochformat bietet sich da förmlich an.
Warum Schmetterlinge nun "Kopf nach unten" übernachten?. Eine weitere Theorie wäre, das Falter bei regnerischen Wetter vielleicht Atmungsprobleme besser vermeiden können. Insekten haben die Atemöffnungen auf dem Hinterleib - bei Faltern werden diese dann noch von den Flügeln umhüllt, was durch Kapillarwirkung bei "Kopf nach oben" zu massiven Wasseransammlungen auf dem Hinterleib und den genannten Problemen führen könnte. In dieser Stellung bildet sich im schlimmsten Fall ein dicker Tropfen am Kopf und Thorax, der aber nicht wirklich stört. Ist aber auch nur "wilde Spekulation" meinerseits!
Gruß Frank
zuerst einmal vielen Dank für Deinen Kommentar.
Die Aufnahme entstand an einem sehr warmen Tag um 20:10 Uhr. Die Falter waren noch recht aktiv. Aber mir ist diese Sitzposition auch schon zu wesentlich früheren Tageszeiten aufgefallen.
Gruß, Karlheinz
das ist meines Wissens die Ruhestellung bei den Faltern.
Hast du den eventuell abends aufgenommen?
Ansonsten sauberes Makro, gefällt mir gut.
Gruß,
Michael
