Im Morgenlicht
© Jürgen Kunze
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2015-11-04 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2015-10-31 |
| JK © | |
| Für mich ist der Storchenschnabel immer ein netter Farbtupfer im Wald. Hier mal eine hellere Ausarbeitung. |
|
| Technik: | Nikon D5300, Sigma 105mm (entsprechend 157mm Kleinbild) 1/10 Sekunden, F/9, ISO 100, Stativ |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 218.5 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Ansichten: | 185 durch Benutzer188 durch Gäste |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
Danke für den Komentar Ben und Ruth.
Ein wunderschönes Makro dieses herrlichen Blümchens.
Das gefällt mir sehr gut.
LG Ruth
Das gefällt mir sehr gut.
LG Ruth
Ja das gefällt. auch die Bildgestaltung finde ich sehr gut.
Ben
Ben
Daran hab ich auch schon gedacht. Bisher hab ich die Ergebnisse immer auf meine Fähigkeiten geschoben, da mit einem Tamron 70-300 auch keine besondere Schärfe rauskommt. Was mich dann aber irritiet ist die Tatsache, dass Fotos gemacht mit einem Sigma 17-50 und Sigma 8-16 besser rüberkommen.
Werde da noch intensiv weiter testen. Konnte ja mit dem 105er schon Freihand deformierte Facettenaugen in guter Quali ablichten.
Zum Glück gebe ich so schnell nicht auf !
Gruß Jürgen
Werde da noch intensiv weiter testen. Konnte ja mit dem 105er schon Freihand deformierte Facettenaugen in guter Quali ablichten.
Zum Glück gebe ich so schnell nicht auf !
Gruß Jürgen
Hi Erwin !
Für meine Makros nutze ich ein Sigma 105.
Bin aber am überlegen mir einen Schlitten zu besorgen, da im Live-View die Bilder knack scharf aussehen ... am PC dann aber die Schärfe nicht so dolle ist.
LG Jürgen
Für meine Makros nutze ich ein Sigma 105.
Bin aber am überlegen mir einen Schlitten zu besorgen, da im Live-View die Bilder knack scharf aussehen ... am PC dann aber die Schärfe nicht so dolle ist.
LG Jürgen
Hallo
Das Sigma 105 Makro gehört zu den besten Makros am Markt.
Es könnte aber natürlich auch ein Objektiv mit Back oder Frontfokus sein. Das müsstest du dann einschicken und korrigieren lassen. Eventuell liegt´s auch an der Bearbeitung. Ich selber habe derzeit das 90ger Tamron und hatte vorher das 105 Nikon und das 150iger Sigma(alle mit Bildstabilisator) da ich nur Freihand Makros mache. Eventuell Teste das Objektiv auf die Schärfe aus.
LG Erwin
Das Sigma 105 Makro gehört zu den besten Makros am Markt.
Es könnte aber natürlich auch ein Objektiv mit Back oder Frontfokus sein. Das müsstest du dann einschicken und korrigieren lassen. Eventuell liegt´s auch an der Bearbeitung. Ich selber habe derzeit das 90ger Tamron und hatte vorher das 105 Nikon und das 150iger Sigma(alle mit Bildstabilisator) da ich nur Freihand Makros mache. Eventuell Teste das Objektiv auf die Schärfe aus.
LG Erwin
Hallo Anregungen hast du ja schon genug bekommen.
Ich hab nur noch eine Frage ist das mit einem 18-105mm Standardobjektiv gemacht oder ist es ein 105mm Makroobjektiv?
Falls es ein Standardobjektiv ist, würde ich dir zu einem 90mm Tamron Makro raten. Superleicht und Superscharf.Und ist auch nicht so teuer.
LG Erwin
Ich hab nur noch eine Frage ist das mit einem 18-105mm Standardobjektiv gemacht oder ist es ein 105mm Makroobjektiv?
Falls es ein Standardobjektiv ist, würde ich dir zu einem 90mm Tamron Makro raten. Superleicht und Superscharf.
Und ist auch nicht so teuer.LG Erwin
Hallo Antje !
Ans Abschatten hab ich gar nicht gedacht.
War froh das ich da ein weinig von der Sonne hatte.
Wohl aber ein wenig zu viel !
Gruß Jürgen
Ans Abschatten hab ich gar nicht gedacht.
War froh das ich da ein weinig von der Sonne hatte.
Wohl aber ein wenig zu viel !
Gruß Jürgen
Hallo Jürgen,
anders als die anderen halten diese Storche sogar mal still 😊
Da hast Du die schönen Sonnenstunden ja bestens genutzt. Ralfs Vorschlag, abzuschatten könnte ich mir hier auch gut vorstellen - denke ich leider oft auch erst am Rechner wieder dran...
LG Antje
anders als die anderen halten diese Storche sogar mal still 😊
Da hast Du die schönen Sonnenstunden ja bestens genutzt. Ralfs Vorschlag, abzuschatten könnte ich mir hier auch gut vorstellen - denke ich leider oft auch erst am Rechner wieder dran...
LG Antje
Danke Ralf. Die Blende habe ich so gewählt, um beide Blüten in den Schärfebereich zu bringen. Mit einer höheren Kameraposition wäre das Licht weg gewesen. Den Weißabgleich werde ich mir mal "zu Herzen" nehmen.
Hallo Jürgen!
Da hatten wir ja beide die gleiche Motividee...!
Die "Grundidee", Deiner Aufnahme, gefällt mir. Ein paar "Dinge" hätte ich jedoch anders gelöst. Eine offenere Blende, für einen angenehmeren HG, einen etwas kühleren Weißabgleich, die etwas überstrahlte Blüte evtl. abschatten, eine höhere Kameraposition, damit man von der Blüte mehr sieht und der Stengel weicher ausläuft...!
Ich hoffe, Du kannst mit meinen Anregungen etwas anfangen, und schicke Dir viele Grüße,
Ralf!
