Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2015-10-06 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2015-10-03 |
| UE © | |
| Unser Ausflug zum Langen See bei Garzin (nahe Strausberg/Brandenburg) fand einen versöhnlichen Abschluss mit diesem großartigen Lichtspektakel. Das war gut so, denn ein paar Stunden zuvor war meine Freundin beim Versuch, ins Ruderboot zu klettern, ordentlich ins Wasser geplumpst. Die Stimmung war daher tagsüber ein bisschen angespannt. - Ich behalte einfach diesen Sonnenuntergang in Erinnerung. Vom "Wasserfall" gibt es ja auch gar kein Foto... :) |
|
| Technik: | SONY SLT-A99V, 28mm (entsprechend 28mm Kleinbild) mit Sigma 17-35mm f/2.8-4.0, manuell fokussiert, ohne Blitz, Freihand-Aufnahme, 1/2500 Sekunden, F/3.5, ISO 400 |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 206.7 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Ansichten: | 61 durch Benutzer456 durch Gäste |
| Schlagwörter: | sonnenuntergang see |
| Gebiet | Brandenburg |
| Rubrik Landschaften: | 
|
im Hinblick auf Landschaftsfotografie bin ich selbst noch recht unbedarft,
da überlasse ich die Detailbesprechung gerne einschlägig erfahrenen Usern.
Dein Bild ist mir aber aufgrund der sehr schönen Lichtstimmung gleich positiv aufgefallen.
Beste Grüße
Wolfgang
freut mich sehr, dass Dir das Bild gefällt. Die Stimmung einzufangen und (vor allem für mich) festzuhalten, war natürlich das Wichtigste bei dieser Aufnahme. Die Anregungen zur Optimierung, die Ute und Vera gegeben haben, finde ich aber echt hilfreich; das kann ich bei künftigen Aufnahmen sicherlich (zumindest teilweise) berücksichtigen.
Ich komme ja aus der "klassischen" Werbegestaltung und habe offenbar noch eine recht konservative Auffassung zur Bildgestaltung. Wenn jetzt meine persönliche Sichtweise durch möglichst zahlreiche Kommentare und Anregungen ergänzt oder vielleicht sogar verändert wird, kann ich meine Erinnerungen noch schöner / eindrucksvoller festhalten.
Wenn ich so sehe, wie makellos manche Bilder hier im Forum sind (z. B. Dein Streifen-Bläuling), weiß ich ja, wo ich hin will. :) Mir fehlt allerdings auch noch ziemlich viel Know-how in Sachen Bildbearbeitung.
Beste Grüße
Uwe
dass Du Dir die Mühe gemacht hast, genau zu formulieren, was Du an dem Bild verbesserungswürdig findest, ist klasse. Nachdem ich mir Deine Profil-Informationen durchgelesen habe, verstehe ich natürlich, warum Du diese Erläuterungen eigentlich nicht machen wolltest. Sorry, dass ich so "gedrängelt" habe. :) Aber jetzt kann ich mit der Kritik auch etwas anfangen. Ich habe ja noch ein paar andere Aufnahmen von der Situation, vor allem im Querformat und selbstverständlich auch mal ohne aufdringlichen Schilf. Ich versuche mal eine Ausschnittbildung nach Deinen und Utes Anregungen.
Meine Freundin "tickt" übrigens fast genau wie Du, was das Fotografieren angeht. Sie saugt auch lieber die Stimmung auf, während ich nach ihrer Auffassung z. B. bei unserem Toskana-Urlaub die Kamera kaum aus der Hand gelegt habe - und so nur auf der Jagd nach schönen Bildern war, aber die Gesamtstimmung nicht erlebt hätte. Ich sehe das natürlich komplett anders; ich bin der Meinung, dass ich die Stimmung wahrnehme und Sehens- bzw. Erinnerungswertes sofort "en detail" festhalten sollte. ;)
Beste Grüße
Uwe
PS: Deine Sichtweise als rein Betrachtende ist ausgesprochen interessant, zumal damit jeglicher "Wettstreit" entfällt. (Die Problematik des Wetteiferns darum, wer der bessere Fotograf sei, ist mir leider bei einigen Kommentaren sowohl in diesem als auch in einem anderen Foto-Forum schon aufgefallen. Da wird der Tonfall manchmal etwas "bissig". Mich betrifft das noch nicht, weil ich hier gewissermaßen "Welpenschutz" genieße, aber das Problem tritt gelegentlich auf.)
vielen Danke für die nette Begrüßung und den konstruktiven Kommentar zu meiner Aufnahme.
Die mangelnde Schärfentiefe bei den Bäumen am linken Ufer habe ich selbst gar nicht bemerkt. Da war ich wohl sehr nachsichtig mit mir. :) Aber das wäre ganz klar eine Optimierung. Zwei Stufen abblenden, Stativ benutzen, zack. Da hast Du Recht.
Die Spannung sollte bei dem - ohnehin dramatischen Licht - vor allem durch das schräg nach oben ins Bild ragende Schilf erreicht werden. So im Sinne einer "positiven Linie"... Ich persönlich finde, dass so die ansonsten wirklich zu harmonische Stimmung ausreichend aufgelöst / gestört wird. Aber ich finde Deine Anregung, das Verhältnis Himmel / Wasser zugunsten des Himmels zu verändern, sehr interessant. Das ist auf jeden Fall eine komplett andere Bildwirkung. Das habe ich (intuitiv, ohne genau zu wissen, warum ich das tue) bei den Querformat-Aufnahmen gemacht. Und wenn ich jetzt so vergleiche... - Danke für die Tipps.
So habe ich mir das hier im Forum vorgestellt: die "Erwachsenen" nehmen den Nachwuchs ein bisschen unter ihre Fittiche und geben Anregungen zum Bessermachen.
Beste Grüße
Uwe
herzlich willkommen hier im Forum und viel Spaß.
Keine einfach Lichtsituation, aber ich mag
solche Lichtstimmungen.
Gute gefällt mir die Spiegelung.
Ein paar Tipps würde ich Dir gern noch mit auf den Weg geben.
Ich würde Dir bei solchen Bildern zum Stativ raten.
Meist wird das Ergebnis dann noch besser.
Die Blende kannst Du dann noch ein ganzes Stück schließen.
Für die Bäume links hat die Schärfentiefe nicht
mehr ganz gelangt.
Die Pflanze im Vordergrund ist sicher Geschmacksache.
Vielleicht wäre ein etwas anderer Standort noch günstger gewesen.
Ein mittiger Horizont nimmt dem Bild die Spannung.
Ohne die Pflanzen im Vordergrund könnte man unten noch was
wegnehmen.
Ein schönes timmungsvolles Bild und ich hoffe, Du nimmst mir
meine offenen Worte nicht übel.
LG Ute
das ist ein sehr netter und konstruktiver Kommentar; danke dafür.
Die Schärfentiefe links bei der Baumgruppe konnte ich im Sucher leider nicht hundertprozentig korrekt einschätzen (Freihand-Aufnahme). Da hätte ich einfach zwei Stufen mehr abblenden müssen. Stimmt. Die Lösung für eine bessere Bildkontrolle wäre ... - ein STATIV. Da hast Du natürlich Recht. 
Deine Anregung, die Spannung durch einen nicht mittigen Horizont zu steigern, finde ich hervorragend. Das habe ich in anderen Aufnahmen intuitiv gemacht - ohne allerdings zu wissen, was genau dabei die andere Wirkung erzeugt. Jetzt ist es aber klar und eindeutig.
Die schräg ins Bild ragende Pflanze sollte ein bisschen zur Spannung beitragen.
******
So stelle ich mir die Kommunikation hier im Forum vor. Erfahrenere Fotografen geben den Einsteigern Empfehlungen zum Bessermachen. Genau so, wie Du es gemacht hast. - Und danke für die nette Begrüßung. Das ist ja mein erster Beitrag im Forum. :)
Beste Grüße
Uwe
