Nachts am Teide
© Raik Krotofil
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2015-06-30 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2015-05-18 |
| RK © | |
| Ein Milchstraßenpanorama schwebte mir vor, seit dem ich den Beschluss gefasst hatte, nach Teneriffa zu fliegen. Ich wartetet die richtige Nacht mit Neumond ab und fuhr gegen 01:00 Uhr hoch in die Caldera. Ganz allein stand ich da, mitten in der Nacht und nichts, nichts aus dem Auslöser war zu hören. Menschenleer, fremd wie ein anderer Planet war die Landschaft hier oben. Die Sandwüste hatte ich beim Scouten einen Tag vorher entdeckt. Panorama aus 4x 24 mm Hochformat. |
|
| Technik: | Canon EOS 5D Mark II, 50mm 20 Sek., ISO 3200 Manuell belichtet, Manueller Weißabgleich |
| Fotografischer Anspruch: | Professionell ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 375.0 kB 1200 x 800 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 25 Zu den Tophits
Bild der Woche [2015-07-06] |
| Ansichten: | 247 durch Benutzer1205 durch Gäste |
| Schlagwörter: | milchstrasse milkyway oberservatorium teide bei nacht |
| Rubrik Astronomie: | 
|
| Rubrik Landschaften: | 
|
Hallo Raik,
das Hochformat gefällt mir hier eindeutig besser!
Der Vordergrund dürfte allerdings ruhig dunkler sein und vom mir aus sogar noch weniger 
Trotz dieser Anmerkung eine Aufnahme, die mir sehr zusagt!
VG Ingrid
Dank für Eure Kommentare. Nein, das ist nicht das einzige Bild. Ich habe etwas für Euch mit mehr Himmel:
Die Landschaft dort ist wirklich nicht von dieser Welt! Allerdings hätte ich mehr Himmel gezeigt - die Milchstraße sieht ausgesprochen gut aus - das ist doch nicht das Einzige Bild oder?
Ich möchte Euch erklären, wie diese Bildaufteilung zustande kommt.
Es ist ein Panorama. Nun ist es bei der Panaoramafotografie wichtig, die Kamera exakt gerade auszurichten. Nicht nach oben, nicht nach unten kippen. Mehr Brennweite hat mein Nachtsichtgerät Samyang 24 1.4 nicht.
Nur mit offener Blende und hoher ISO gelingen solche Fotos. Ich war also technisch am Limit!
Es ist ein Panorama. Nun ist es bei der Panaoramafotografie wichtig, die Kamera exakt gerade auszurichten. Nicht nach oben, nicht nach unten kippen. Mehr Brennweite hat mein Nachtsichtgerät Samyang 24 1.4 nicht.
Nur mit offener Blende und hoher ISO gelingen solche Fotos. Ich war also technisch am Limit!
Hallo Raik,
ich meine, dein Bild schon einmal an anderer Stelle bewundert zu haben, vor allem die Farben finde ich sehr ansprechend!
Glücklicherweise ist es aber kein Problem, die Kamera für solche Panoramen erheblich zu verkippen, und auch weit lichtschwächere Optiken stellen keine wesentliche Hürde dar.
Es ist auch möglich Panoramen mit geneigter Kamera aufzunehmen. Zumindest habe ich selber damit noch keine unüberwindbaren Probleme festgestellt.
Gruß
Jens
Gruß
Jens
Das Foto möchte ich sehen und vor allem den Horizont und senkrechte Linien
Ah ok, das klingt erstmal nachvollziehbar. Für solche Fälle habe ich ein 14 mm Weitwinkel.
Wie hast du das Problem gelöst, dass zwischen den Aufnahmen die Sterne ein bisschen weiter wandern und dann an den Übergängen der Bilder ein leichter Versatz entsteht (hier sieht es ja gut aus)? Mit der Brennweite und 20 Sekunden Belichtungszeit hat man ja ohne einen Darkframe mindestens 40 Sekunden Zeitdifferenz zwischen zwei Bildern (mit Darkframe verdoppelt sich dann sogar die Zeit).
Gruß,
Christian
Wie hast du das Problem gelöst, dass zwischen den Aufnahmen die Sterne ein bisschen weiter wandern und dann an den Übergängen der Bilder ein leichter Versatz entsteht (hier sieht es ja gut aus)? Mit der Brennweite und 20 Sekunden Belichtungszeit hat man ja ohne einen Darkframe mindestens 40 Sekunden Zeitdifferenz zwischen zwei Bildern (mit Darkframe verdoppelt sich dann sogar die Zeit).
Gruß,
Christian
Ehrlich gesagt, habe ich einfach das Foto mit 20 Sekunden und Darkframe gemacht- richtig= 40 Sekunden+ 3-4 Sekunden für den neuen Bildaufbau. Alle Fotos in Photoshop als Pano zusammengedaddelt und alles passt. Habe mir da nicht viel Gedanken gemacht.
Hallo Raik,
eine gelungene Aufnahme!
Trotzdem würde auch ich mir mehr Himmel und weniger Vordergrund wünschen.
VG Ingrid
Hallo Raik.
Schön, wie hier der Vordergrund zwar dunkel aber doch mit vielen Details sichtbar ist unter diesem schönen Sternenhimmel. Trotzdem hätte ich unten ein paar Zentimeter zu gunsten von mehr Himmel geopfert.
Gruß
Jens
Schön, wie hier der Vordergrund zwar dunkel aber doch mit vielen Details sichtbar ist unter diesem schönen Sternenhimmel. Trotzdem hätte ich unten ein paar Zentimeter zu gunsten von mehr Himmel geopfert.
Gruß
Jens
Hallo Raik,
der Himmel ist echt eine Pracht! Mir gefällt das Bild sehr. Allerdings könnte ich bei dem großartigen Himmel noch mehr davon sehen und gut und gerne auf etwas Vordergrund verzichten.
Gruß,
Christian
der Himmel ist echt eine Pracht! Mir gefällt das Bild sehr. Allerdings könnte ich bei dem großartigen Himmel noch mehr davon sehen und gut und gerne auf etwas Vordergrund verzichten.
Gruß,
Christian
Gefällt mir sehr gut, Raik, besonders, weil es auf mich absolut authentisch rüberkommt mit dem realtiv hellen Himmel. Glückwunsch
LG Martin
LG Martin
