Nachtpano Cote d`Azur
© Georg Hafer
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-09-05 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2014-08-28 |
| GH © | |
| Hallo zusammen, hier ein weiteres Ergebnis der Nachtsession an der Cote d`Azur. Diesmal ein Pano der Bucht... VG Georg |
|
| Technik: | Canon EOS 5D Mark2 Zeiss Distagon 21mm bei f3,8, Iso 400 und 40 Sekunden Hochkant-Pano aus 6 Einzelaufnahmen |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 524.2 kB 1522 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 24 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 109 durch Benutzer576 durch Gäste |
| Schlagwörter: | cote d azur nachthimmel |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Hallo Georg,
Ein sehr beeindruckendes Bild, Motiv, Licht und Gestaltung gefallen mir sehr. Links mangelt es etwas an Schärfe, aber ansonsten ein tolles Bild.
LG Thorsten
Ein sehr beeindruckendes Bild, Motiv, Licht und Gestaltung gefallen mir sehr. Links mangelt es etwas an Schärfe, aber ansonsten ein tolles Bild.
LG Thorsten
Danke für Eure Kommentare!
ad Christian: wegen der schlechten Auflösung habe ich bei beiden Bildern überlegt, ob ich sie überhaupt posten soll. Ich fand das Motiv dann aber jeweils schön genug, um es trotzdem zu "wagen" und die berechtigte Kritik zu "ertragen"
. Vielen Dank für die konstruktive Auseinandersetzung! Das Zeiss ist an sich ein tolles Objektiv. Normalerweise ist es so justiert, dass in der Unendlichstellung (am Anschlag) auch wirklich die höchste Tiefenschärfe zu verzeichnen ist. Ich habe meines noch nicht lange und musste feststellen, das es bei mir tatsächlich etwas dejustiert ist und dieser Punkt unmittelbar vor dem Anschlag liegt. Man muss die Ausrüstung eben erst kennenlernen . Die später entstandenen Startrails und weitere Milchstrassenbilder sind dann auch deutlich besser geworden, allerdings meist mit zivilisatorischen Elementen im Bildaufbau, die ja dann nicht mehr unbedingt in dieses Forum gehören
Nichtsdestotrotz habe ich festgestellt, dass auch scharfe Einzelaufnahmen beim automatischen Zusammensetzen in PTGui zum Teil stark an Auflösung verlieren, ist das ein Euch bekanntes Phänomen?
ad Pascale: das war auf der Halbinsel Giens in der Nähe von Hyères. Die Belichtung der Felsen ist sicher Geschmackssache
ad Christian: wegen der schlechten Auflösung habe ich bei beiden Bildern überlegt, ob ich sie überhaupt posten soll. Ich fand das Motiv dann aber jeweils schön genug, um es trotzdem zu "wagen" und die berechtigte Kritik zu "ertragen"
. Vielen Dank für die konstruktive Auseinandersetzung! Das Zeiss ist an sich ein tolles Objektiv. Normalerweise ist es so justiert, dass in der Unendlichstellung (am Anschlag) auch wirklich die höchste Tiefenschärfe zu verzeichnen ist. Ich habe meines noch nicht lange und musste feststellen, das es bei mir tatsächlich etwas dejustiert ist und dieser Punkt unmittelbar vor dem Anschlag liegt. Man muss die Ausrüstung eben erst kennenlernen . Die später entstandenen Startrails und weitere Milchstrassenbilder sind dann auch deutlich besser geworden, allerdings meist mit zivilisatorischen Elementen im Bildaufbau, die ja dann nicht mehr unbedingt in dieses Forum gehören Nichtsdestotrotz habe ich festgestellt, dass auch scharfe Einzelaufnahmen beim automatischen Zusammensetzen in PTGui zum Teil stark an Auflösung verlieren, ist das ein Euch bekanntes Phänomen?
ad Pascale: das war auf der Halbinsel Giens in der Nähe von Hyères. Die Belichtung der Felsen ist sicher Geschmackssache
VG Georg
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Klaus,
dies ist mein erstes Zeiss-Objektiv, insofern kann ich nur das weitergeben, was ich zuvor darüber gehört bzw. gelesen habe und was ich jetzt erlebe. Heisst dass denn, das es bei Deiner "Luft nach oben" hinter der Unendlicheinstellung ebenfalls wieder zu einem Schärfeverlust gekommen ist? Das würde mich beruhigen, dann wäre mein Glas nämlich i.O. und ich könnte mir einen Justierungsversuch sparen!
dies ist mein erstes Zeiss-Objektiv, insofern kann ich nur das weitergeben, was ich zuvor darüber gehört bzw. gelesen habe und was ich jetzt erlebe. Heisst dass denn, das es bei Deiner "Luft nach oben" hinter der Unendlicheinstellung ebenfalls wieder zu einem Schärfeverlust gekommen ist? Das würde mich beruhigen, dann wäre mein Glas nämlich i.O. und ich könnte mir einen Justierungsversuch sparen!
VG
Georg
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Ich optimiere meine Bilder lediglich in Lightroom was Kontrast, Weißabgleich und Farbton/Sättigung angeht. Mit automatisch zusammengesetzten Bildern habe ich nicht wirklich erfahrung. Wenn die Qualitätseinbuße aber durch die Software kommt, ist das echt ärgerlich, denn die Kamera und die Optik haben so viel Potential, was dann ungenutzt bleibt. Probiere doch mal andere Software aus. Neben Photoshop gibt es sicher genügend Tools, die darauf spezielisiert sind und ggf. sogar frei erhältlich sind. Wenn die originalen Bilddaten noch vorliegen, dann ich ja nicht viel verloren.
Beste Grüße,
Christian
Beste Grüße,
Christian
Das erinnert mich sehr an ein kleines vorgelagertes Halbinselchen in Bandol, und schon allein das löst bei mir gute Erinnerungen aus, und deshalb mag ich das Bild trotz technischer Mängel.
Allerdings finde ich auch, dass die Belichtung der Felsen im VG etwas unnatürlich wirkt für ein Nachtfoto.
VG
Pascale
Hallo Georg,
ich finde Nachtaufnahmen immer sehr faszinierend! Die hier ist auch sehr gut gelungen, nur hätte ich das Steilufer weniger stark beleuchtet.
Leider ist das Bild technisch für mich ganz unzureichend! Die Kombination aus 5D II und dem Zeiss ist prinzipiell hervorragend. Was hier überhaupt nicht geht, ist die starke Unschärfe in der linken Hälfte. Da ist nicht nut der Vordergrund unscharf und verzogen, sondern auch die Bäume im Hintergrund bis zur Bildmitte. Auch die Sterne rechts am Rand sind wieder unscharf. Ich kann mir kaum vorstellen, dass das alles durch schlechte Software zustande gekommen ist.
Entweder ist das Objektiv extrem stark dezentriert bzw. dejustiert oder das Bajonett an der Kamera ist verzogen, so dass die Bildebene zur Bajonettebene/Objektivaufsatzfläche nicht planparallel ist.
Übrigens meine ich den Effekt auch bei dem vorhergehenden Bild mit der Milchstraße zu erkennen.
Check ggf. mal die Ausrüstung bzw. mach mal eine Serie Testbilder mit den Objektiven senkrecht auf eine ausgebreitete Zeitung. wenn die flach liegt und die Aufnahme senkrecht gerichtet ist, sollte ALLES scharf werden.
Viele Grüße,
Christian
ich finde Nachtaufnahmen immer sehr faszinierend! Die hier ist auch sehr gut gelungen, nur hätte ich das Steilufer weniger stark beleuchtet.
Leider ist das Bild technisch für mich ganz unzureichend! Die Kombination aus 5D II und dem Zeiss ist prinzipiell hervorragend. Was hier überhaupt nicht geht, ist die starke Unschärfe in der linken Hälfte. Da ist nicht nut der Vordergrund unscharf und verzogen, sondern auch die Bäume im Hintergrund bis zur Bildmitte. Auch die Sterne rechts am Rand sind wieder unscharf. Ich kann mir kaum vorstellen, dass das alles durch schlechte Software zustande gekommen ist.
Entweder ist das Objektiv extrem stark dezentriert bzw. dejustiert oder das Bajonett an der Kamera ist verzogen, so dass die Bildebene zur Bajonettebene/Objektivaufsatzfläche nicht planparallel ist.
Übrigens meine ich den Effekt auch bei dem vorhergehenden Bild mit der Milchstraße zu erkennen.
Check ggf. mal die Ausrüstung bzw. mach mal eine Serie Testbilder mit den Objektiven senkrecht auf eine ausgebreitete Zeitung. wenn die flach liegt und die Aufnahme senkrecht gerichtet ist, sollte ALLES scharf werden.
Viele Grüße,
Christian
Hallo Georg,
ein schönes Fotos, die Auflösung, besonders zum linken Rand hin ist leider sehr schlecht, Mit was hast du das Panorama zusammen gesetzt, bearbeitet und heruntergerechnet, an der Kamera und am Objektiv kann es ja normaler weiße nicht liegen?!
ein schönes Fotos, die Auflösung, besonders zum linken Rand hin ist leider sehr schlecht, Mit was hast du das Panorama zusammen gesetzt, bearbeitet und heruntergerechnet, an der Kamera und am Objektiv kann es ja normaler weiße nicht liegen?!
Viele Grüße
Marius
